超越時(shí)代 追求個(gè)性

——姜寶林先生繪畫印象

早春（中國(guó)畫）姜寶林

　　幾次觀看姜寶林先生繪畫展，那展現(xiàn)在眼前的體現(xiàn)深厚傳統(tǒng)筆墨功底而又充盈創(chuàng)新元素的山水，守成法而不拘于成法、洋溢生命氣息的大寫意花卉，特別是以鮮明的形式構(gòu)成、展現(xiàn)出強(qiáng)烈現(xiàn)代性的白描現(xiàn)代山水，以及那諸多題材系列中寄寓畫家生命情感、呈現(xiàn)獨(dú)特筆墨形象的“香榧系列”，無(wú)論是鴻篇巨制，還是逸筆小品，無(wú)不給人以清新的視覺(jué)感受、審美的藝術(shù)感染和文化意蘊(yùn)的品位。

　　姜寶林先生繪畫散發(fā)的強(qiáng)烈藝術(shù)魅力，不僅僅在于藝術(shù)形式的創(chuàng)新，更重要的是他的作品洋溢著來(lái)自生活的真情實(shí)感。這里不能不說(shuō)到他年輕時(shí)期在浙江奉化文化館工作的十年，令他受益匪淺。他與基層百姓的魚水之情，使他多年來(lái)與鄉(xiāng)民、與大自然魂縈夢(mèng)繞，始終沒(méi)有脫離“地氣”。他對(duì)那些質(zhì)樸的鄉(xiāng)民以及自然山水、蔬菜瓜果、田園生活的真摯而深切的情感，使他的創(chuàng)作緊貼生活的本源。他沒(méi)有躲進(jìn)文人隱逸的深山，也沒(méi)有躲進(jìn)自成一統(tǒng)的閣樓，去潛心構(gòu)筑虛無(wú)縹緲之境，而是以飽含深情的畫筆，去描繪身邊的美景。他對(duì)物寫生，畫遍了浙東秀美的山川河流、自然景物。直到今天，他仍然堅(jiān)持以生活中所見(jiàn)之物入畫，并從別人不易見(jiàn)到的地方發(fā)現(xiàn)獨(dú)特之美。他的作品所充盈的藝術(shù)魅力，直接來(lái)源于他對(duì)“生活是藝術(shù)之母”的真切感悟。生活感動(dòng)了他，他也以自己賦予作品的真情實(shí)感感染了觀眾。

　　姜寶林先生作品的藝術(shù)魅力，還來(lái)源于他創(chuàng)造性的筆墨技法形式語(yǔ)言契合當(dāng)代人的審美趨向�！坝霉湃酥�規(guī)矩格法，不用古人之丘壑蹊徑”(清·唐岱《繪事發(fā)微》)，姜寶林努力探索“舊筆墨與新形式的契合”。他的白描現(xiàn)代山水，以圖像的平面化構(gòu)成和具有強(qiáng)烈震撼力的現(xiàn)代性，展現(xiàn)了中國(guó)畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一種探索性實(shí)驗(yàn)。它的形式元素中無(wú)疑吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與表現(xiàn)方式，但主要的發(fā)端卻是畫家從中國(guó)畫“以線造型”的脈線中萌生而來(lái)，并融合他熟稔的傳統(tǒng)民間藝術(shù)及生活觀察中的感悟而創(chuàng)造，是姜寶林先生具有獨(dú)創(chuàng)性、標(biāo)志性的藝術(shù)符號(hào)。這一藝術(shù)創(chuàng)造的景象，既是源自中國(guó)畫的傳統(tǒng)文脈和吸收多種藝術(shù)元素，以筆墨構(gòu)成的中國(guó)畫，但它又體現(xiàn)著西方現(xiàn)代藝術(shù)元素的意味，強(qiáng)烈的現(xiàn)代性而更具國(guó)際性的語(yǔ)言。

　　一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作，從本質(zhì)上講是當(dāng)代藝術(shù)觀念和時(shí)代精神的反映。姜寶林的繪畫創(chuàng)作，正是比較真實(shí)地體現(xiàn)了我國(guó)改革開(kāi)放時(shí)代背景中，深刻的社會(huì)變革給文化藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的重大影響。他敏銳地吸納新時(shí)期改革開(kāi)放的清新氣息，與時(shí)俱進(jìn)的當(dāng)代追求成為他藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。他從1980年前后清新、寫實(shí)、抒情的江南小景繪畫，到大潑墨與白描并進(jìn)，再到潑墨潑色與白描融為一體，1985年開(kāi)始著重積墨加宿墨的探索，“并在立體主義傾向比較抽象的平面構(gòu)成中得到發(fā)揮”，后來(lái)又以寫實(shí)手法融入各種筆墨技巧，重在表現(xiàn)審美客體的深厚蘊(yùn)涵。姜寶林的藝術(shù)探索并不是為了花樣翻新，他說(shuō)這是基于：一個(gè)時(shí)期的探索與追求；來(lái)自生活的獨(dú)特感受；不可抑制的感情。改革開(kāi)放的深刻變革，賦予藝術(shù)家的獨(dú)特感受和創(chuàng)作激情，無(wú)疑是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家追求獨(dú)創(chuàng)性與個(gè)性的動(dòng)力。姜寶林先生在他不同藝術(shù)時(shí)期所描繪的山水風(fēng)貌與大寫花卉，都秉承著“既要筆墨，又要現(xiàn)代”的藝術(shù)理念，以“舊筆墨與新形式的契合”而執(zhí)著探索，開(kāi)創(chuàng)出了具有鮮明時(shí)代性和獨(dú)特個(gè)性的創(chuàng)作境界。他在藝術(shù)成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)換、成熟的30多年間，始終沒(méi)有脫離創(chuàng)新的主線，他的作品無(wú)不顯現(xiàn)大氣磅礴、生機(jī)勃勃、氣象萬(wàn)千的精神面貌�？梢哉f(shuō)，姜寶林的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，正契合著中國(guó)改革開(kāi)放、真正走向世界的全面進(jìn)程，他的作品體現(xiàn)的當(dāng)代性、國(guó)際性，也是這一社會(huì)變革時(shí)代進(jìn)程的精神寫照。姜寶林是以繼承創(chuàng)新的探索不知疲倦一路走來(lái)，以自己優(yōu)秀的作品見(jiàn)證這一藝術(shù)轉(zhuǎn)折時(shí)期的代表性藝術(shù)家，也是以自己創(chuàng)新的繪畫語(yǔ)言豐富中國(guó)畫當(dāng)代發(fā)展的代表性藝術(shù)家。