《一仆二主》：只談愛情的浪漫都市劇(李爍)

　　看過了《辣媽正傳》、《咱們結婚吧》、《大丈夫》等熱播劇，一度有了錯覺，以為輕松時尚的都市劇就是恨嫁恐婚、養(yǎng)兒育女、婆媳翁婿、斗智斗勇，居委會大媽的價值觀和古今中外鮮少被文藝歌頌的老少配都成了都市劇的收視利器，熱鬧之余，也漸漸喧鬧成了廣場舞一樣的存在。宣稱“沒有婆媳、只談愛情”的《一仆二主》倒有點創(chuàng)新的小野心，盡管劇情拖沓、人物耍貧等都市劇通病依然存在，但觀眾還是力挺了該劇穩(wěn)居收視冠軍位置，全網(wǎng)點擊率破七億次。《一仆二主》這一劇名和18世紀意大利劇作家哥爾多尼的一部喜劇同名，但自強自立的女“主人”和善良忠誠的男“仆人”的真摯愛情這段“主仆戀”的靈感，倒像是來自哥爾多尼另一部經(jīng)典喜劇《女店主》。哥爾多尼風俗喜劇中的愛情故事曾經(jīng)鮮活地展現(xiàn)了意大利的社會現(xiàn)實，到了今天，都市劇《一仆二主》也以時尚面孔探討當今都市人的情感和生活，“主仆戀”的趣味情節(jié)也提供了探討戀愛價值觀的新話題。

　　據(jù)編劇陳彤透露，由于《一仆二主》沒有抱錯孩子、沒有得癌癥、沒有太強的戲劇沖突，一度差點“胎死腹中”。確實，現(xiàn)在的編劇大多愛寫重口味，因為不求深度、只求快感的劇本能大大降低制作損耗，導演不必費神執(zhí)導，演員不必苦心鉆研，簡單粗暴取代了細膩深邃，迎合了一些急功近利的制作�！兑黄投�主》的導演劉進曾執(zhí)導過諜戰(zhàn)劇《懸崖》，善于刻畫人物心理，在他看來，正是“不走心”、過于強化外部情節(jié)而忽視人物內心導致了狗血劇泛濫，而好劇應兼具市場的契合度和適當?shù)膭?chuàng)新性，除了接地氣的家庭劇和去年扎堆的育兒劇，除了現(xiàn)實的瑣碎，都市人的生活里還應該有情感——年輕人有初涉人生的憧憬、莽撞和忐忑，中年人則穩(wěn)重、渴望新生也敢于擔當。所以，《一仆二主》拒絕了重口味、塑造有“心”人，劇中主人公就是三位表里不一、內心豐滿又真實的都市人代表。

　　女總裁唐紅是一個自力更生、白手起家的女強人，她外表光鮮、強悍獨立、深諳世事，但內心卻還住著一個柔弱感性、涉世未深的少女，她對于愛情既謹慎又執(zhí)著，不像拜金女孩那樣用打分制衡量愛情，而是簡單理想——要么愛要么不愛。然而，人到中年的愛情里少了婆婆，卻多了妙齡情敵，因此，她既有鏗鏘玫瑰的自信和驕傲，又有中年單身女性的自卑和不安。女老板單戀自己的司機、用了十年時間才認清自己的感情，不是童話般的一見鐘情，而是發(fā)自多年的熟悉、依賴與信任感，這些看似荒唐，其實卻很符合現(xiàn)實中只身闖蕩大都市的“70后”成功女性的感情觀。唐紅時尚女魔頭氣場強大，但又輪番嘗試爆炸頭、煙熏妝、藍嘴唇等奇葩造型，演慣了喜劇的閆妮明知會引發(fā)爭議，也仍以逗樂觀眾為“自黑”動力，這種“女王犯二”的喜劇元素也令人聯(lián)想起熱播韓劇《來自星星的你》。

　　女白領顧菁菁一角則備受爭議，其閨蜜莉莉常常將“找個金龜婿”掛在嘴上更被觀眾嗤之以鼻，但她們在時下的年輕女孩中也頗具典型性。從表面看來，顧菁菁是個“物質女孩”，但她對男性有物質要求，也與初戀受傷經(jīng)歷有關，從小就是模范生的她一路拼搏爭先，英語八級、鋼琴十級、托福六百分，選老公自然也不肯降低標準，要符合富有、洋派、風趣的三F標準，要一個配得上她所有付出和努力的對象。然而，她的內心同樣渴望真愛，她年近三十、急于“脫單”，可又不愿隨便屈就，這樣急切又糾結的心態(tài)促使了她將開豪車的楊樹誤當作理想對象，不介意他中年離異有女，也忍受了并不融洽的溝通交流。與其說她這樣的“80后”女孩拜金，倒不如說她嚴以律己、高標尋愛，這份待價而沽的迷茫也戳中了當代優(yōu)秀剩女的痛處。

　　周旋于兩名優(yōu)秀女性之間的司機楊樹，顯然只是一個“屌絲”大叔，也是平民中年人的真實代表。他很清楚自身現(xiàn)狀，從無非分之想，和女兒的平淡生活就是他的人生重心，因此，他始終抗拒著唐紅，甚至不把她當女人。雇傭司機和女老板之間在經(jīng)濟和社會地位上的差距是愛情最大的世俗障礙，突破重重阻礙最終“瘋狂”地走到了一起，則造就了這一“中年偶像劇”——將這種純愛題材的年齡范圍擴展到中年，亦可算是一大突破。

　　不過，作為一段二十集就能說完的都市羅曼史，四十三集的冗長篇幅還是拖了全劇的后腿，我們現(xiàn)在愈發(fā)覺得韓劇好看，或許也和韓國的愛情迷你劇僅僅十六集有關。配角人物和劇情轉折則是都市劇的問題多發(fā)區(qū)。在《一仆二主》中，莉莉的大尺度臺詞一味追求犀利卻并不文雅；叛逆的楊樹苗和乖張的孟小玉也淪為吐槽對象，青春少女和單親父親之間不僅沒有動人親情，反而被塑造得早熟、嬌蠻甚至“腦殘”；楊樹、唐紅、顧菁菁之間的三角戀和孟來財、唐紅、顧菁菁之間的三角戀直到三十集都無甚進展，之后卻又發(fā)生大轉折，主推楊樹和唐紅“一仆一主”的大團圓愛情，所有人物根據(jù)需要被刻意轉型，起先為撐篇幅、大鋪故事線，最后又虎頭蛇尾，草草收場。都市劇的轉型迫在眉睫也舉步維艱，《一仆二主》的犀利和浪漫、電影化的視聽都讓人耳目一新，但我們仍期待著更健康明快的都市生活，和首尾呼應環(huán)環(huán)相扣的精彩。