實(shí)用主義思維影響劇本創(chuàng)作生態(tài)(徐健)

　　在日前發(fā)布的舞臺(tái)藝術(shù)《中國劇本創(chuàng)作白皮書》上，來自全國各省、自治區(qū)、直轄市以及中直院團(tuán)的37篇調(diào)研報(bào)告，用大量一手?jǐn)?shù)據(jù)、材料“說話”，道出了各地劇本創(chuàng)作和劇作家的現(xiàn)狀——

實(shí)用主義思維影響劇本創(chuàng)作生態(tài)

　　近些年，隨著戲劇演出市場的逐步壯大，展演、節(jié)慶、評(píng)獎(jiǎng)需求的不斷增加，各地藝術(shù)機(jī)構(gòu)、演出團(tuán)體對(duì)優(yōu)秀劇本的渴求度和期望值也呈現(xiàn)出逐年上升的 態(tài)勢(shì)。它們盡管四處“求”劇本、“挖”人才，通過各種方式扶植創(chuàng)作、獎(jiǎng)勵(lì)編劇，但仍面臨“編劇荒”、“劇本荒”的困擾，并日益威脅著戲劇藝術(shù)的良性發(fā)展， 阻礙戲劇的可持續(xù)發(fā)展。實(shí)際上，“編劇荒”、“劇本荒”非自今日始，早在20多年前就初露端倪。上世紀(jì)80年代，中國劇作家集體崛起，他們用立體多元的創(chuàng) 作支撐起了中國劇本創(chuàng)作的黃金期。然而，進(jìn)入90年代，中國劇作家急劇分化，劇本創(chuàng)作開始滑坡，各省市的創(chuàng)作隊(duì)伍相繼進(jìn)入了萎縮衰退的階段，這之前一次全 國性劇本征集活動(dòng)就有逾千部作品投稿的景象，如今一下子變成門前冷落車馬稀。時(shí)至今日，“編劇荒”、“劇本荒”早已成為不爭的事實(shí)。那么，這種“事實(shí)”是 如何蔓延的？編劇、劇本的實(shí)際現(xiàn)狀又是如何？又有哪些可以借鑒的良策？在日前發(fā)布的《中國劇本創(chuàng)作白皮書》上，來自全國各省、自治區(qū)、直轄市以及中直院團(tuán) 的37篇調(diào)研報(bào)告，用大量一手?jǐn)?shù)據(jù)、材料“說話”，為我們勾勒出了各地劇本創(chuàng)作和劇作家的面貌，“事實(shí)”顯示不容樂觀。該白皮書由中國劇協(xié)牽頭，《劇本》 月刊具體組織。

　　正在消失的創(chuàng)作室

　　在當(dāng)代戲劇發(fā)展史上，東北三省的戲劇創(chuàng)作曾一度走在全國前列，并以“三級(jí)戲劇創(chuàng)作網(wǎng)”(省、縣、市都有以戲劇創(chuàng)作為主的創(chuàng)作室)為傲，盛時(shí)每個(gè)省都號(hào)稱擁有一兩百位甚至兩三百位劇作家。

　　然而，調(diào)研顯示，僅僅過去了10多年，吉林的創(chuàng)作室(組)就銳減至21個(gè)，大部分縣級(jí)創(chuàng)作室(組)被合并到了文化館。黑龍江戲劇創(chuàng)作中心的成員 也減至30人左右，其中能獨(dú)立創(chuàng)作大型舞臺(tái)劇演出本者不到50%，雖然有些劇院還保留了專門的創(chuàng)作部，但是人員嚴(yán)重萎縮。如哈爾濱市戲劇創(chuàng)作室尚在，但能 獨(dú)立創(chuàng)作舞臺(tái)劇本者屈指可數(shù)，不過兩三人；齊齊哈爾市戲劇工作室已撤并至群眾藝術(shù)館，專職編劇三四個(gè)人；牡丹江市戲劇工作室并入藝術(shù)研究所，劇作家也只有 三四人；而且這些數(shù)字中還包含退休離崗劇作家50%的份額。其他城市情況大致相似，戲劇工作室或取消或有名無實(shí)。很顯然，創(chuàng)作室的調(diào)整、取消對(duì)現(xiàn)有體制下 戲劇隊(duì)伍的建設(shè)產(chǎn)生了較大影響。吉林省的調(diào)研就指出，一方面，被合并或撤銷的機(jī)構(gòu)中的創(chuàng)作員不再能夠從事專職創(chuàng)作；另一方面，由于劇團(tuán)體制改革，創(chuàng)作員的 作品為誰而寫變得更加不確切；還有就是由于機(jī)構(gòu)的撤并，全省創(chuàng)作人員基數(shù)減少，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作人員的幾率更低。

　　東北三省戲劇創(chuàng)作室遭遇的“危機(jī)”在各省市也是普遍存在的，像安徽省現(xiàn)有縣級(jí)以上國辦戲劇表演團(tuán)體48個(gè)，其中地級(jí)市以上的院團(tuán)或演藝公司有 20個(gè)，已全部沒有了創(chuàng)作室，演出所需劇本全部來自院外和省外。這種情形在中直院團(tuán)也難以幸免。如中國歌劇舞劇院2002年設(shè)立了劇目創(chuàng)作部，雖然在職能 上沿襲了劇院原有的創(chuàng)作室、藝術(shù)檔案室、閱覽室的全部工作，但是，隨著一大批卓有成就劇作家的陸續(xù)退休，現(xiàn)在專職編劇僅剩徐瑛1人。創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的銳減，讓很 多編劇失卻了可供依托、相互交流的精神家園，創(chuàng)作身份也從專職、固定變得松散、游移。

　　專業(yè)編劇人才極度匱乏

　　與創(chuàng)作室銳減同步的是編劇人才的流失和創(chuàng)作能力的持續(xù)下降。調(diào)研顯示：青海省目前全省都沒有一個(gè)專業(yè)戲劇編劇，仍活躍的60歲以下的創(chuàng)作人員僅 有5人，且都是業(yè)余的；廣西省堅(jiān)持一線創(chuàng)作、并能達(dá)到國家級(jí)層面的劇作家就一兩個(gè)人，而40歲以下，能獨(dú)立完成大型劇目創(chuàng)作的劇作家基本沒有，只有四五名 集表、導(dǎo)、演于一身的中青年劇作家堅(jiān)持從事小戲小品創(chuàng)作；海南省地方劇種瓊劇的編劇隊(duì)伍“潰不成軍”，只有海南省瓊劇院1名專業(yè)編劇，其余的劇團(tuán)都沒有編 劇，若需要本子演出，主要靠兩三個(gè)退休老編劇提供，多數(shù)情況是“等米下鍋”甚至“無米下鍋”；江蘇省編劇人數(shù)與劇團(tuán)數(shù)量是49：68，平均一個(gè)院團(tuán)才 0.7個(gè)編劇，有3個(gè)市甚至連一個(gè)在職編劇都沒有；天津全市專業(yè)院團(tuán)、群文系列及研究機(jī)構(gòu)，在職從事編劇的人員加起來也不會(huì)超過5人，其中能夠?qū)懘髴虻母?是鳳毛麟角……造成這種現(xiàn)狀的原因是復(fù)雜的，有深層次的歷史原因，也有現(xiàn)實(shí)對(duì)編劇、劇本創(chuàng)作的忽視、偏見，缺乏對(duì)編劇、劇本的長期規(guī)劃和政策扶植。

　　實(shí)際上，即便在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、戲劇文化濃厚的上海，編劇的現(xiàn)狀依然不容樂觀。以話劇為例。新時(shí)期以來，馬中駿、賈鴻源、沙葉新、孫惠柱、費(fèi)春放、趙 耀民、張獻(xiàn)、徐頻莉8位劇作家曾在海派實(shí)驗(yàn)戲劇上取得成就。但調(diào)研發(fā)現(xiàn)，這些劇作家中的5位，近年來未出現(xiàn)超越其代表作的作品或引起廣泛關(guān)注，已進(jìn)入隱性 流失的狀態(tài)；另3位已轉(zhuǎn)移影視，呈顯性流失。

　　那么，青年的編劇人才都哪里去了呢？上海戲劇學(xué)院設(shè)有專門培養(yǎng)編劇的戲劇文學(xué)系，曾經(jīng)為上海乃至全國輸送了無數(shù)一流的編劇人才。但調(diào)研顯示，近 年來，該系編劇專業(yè)的畢業(yè)生去向堪憂。以近兩年為例，80名本科畢業(yè)生中，絕大多數(shù)(60人以上)改行到了媒體單位、機(jī)關(guān)及企事業(yè)單位工作，只有不到10 人是以專業(yè)編劇的身份在單位里從事編劇，但也大多身兼行政職務(wù)(秘書、助理等)，無法全身心從事劇本創(chuàng)作，而這種現(xiàn)象從上世紀(jì)90年代中期已經(jīng)開始了。

　　實(shí)用主義思維影響健康的創(chuàng)作生態(tài)

　　由于本土編劇隊(duì)伍嚴(yán)重匱乏，長期得不到應(yīng)有的重視，如此一來，為了應(yīng)付各種展演、節(jié)慶、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的“工作”需要，各省市紛紛請(qǐng)起了“外援”，追 求短期的功利效應(yīng)。一時(shí)間，“外來的和尚好念經(jīng)”的實(shí)用主義思維開始左右各地本已傾斜的戲劇生態(tài)。在湖北的調(diào)研報(bào)告中，就有一些劇團(tuán)團(tuán)長公開表示不愿意養(yǎng) 編�。骸拔茵B(yǎng)一個(gè)編劇，一年好幾萬，十年就是好幾十萬，還不知能不能給我寫兩個(gè)好劇本。”同樣的現(xiàn)象也在甘肅發(fā)生著。除了個(gè)別劇作家具有創(chuàng)作和運(yùn)作的雙重 能力外，甘肅本土的、具備創(chuàng)作能力的劇作家基本上是只能寫劇本，無緣見舞臺(tái)。甚至在這兩年還形成了一個(gè)怪圈，編劇好像要具備創(chuàng)作和運(yùn)作雙重能力，才能使自 己的作品投入二度創(chuàng)作。因此該編劇要么是院團(tuán)負(fù)責(zé)人，要么能拉來排戲的經(jīng)費(fèi)，要么能運(yùn)作到大獎(jiǎng)。這些可不是單純的一個(gè)編劇所能做到的。

　　值得注意的是，實(shí)用主義創(chuàng)作思維在削弱地方編劇創(chuàng)作積極性的同時(shí)，也催生了一些依靠各種名氣、頭銜四處忙碌的“名家”、“大家”。不少省份的調(diào) 研都指出：近幾年來，每每在各個(gè)重大戲劇活動(dòng)之前，總有幾位知名劇作家格外忙碌，他們是受人之托代寫或代改劇本，而且往往是手頭的幾個(gè)劇本同時(shí)動(dòng)筆。這些 “名家”真的能次次“出手不凡”嗎？以寧夏為例。寧夏幾乎每年都要聘請(qǐng)外地劇作家進(jìn)行劇本創(chuàng)作，但這些外地編劇的問題也是顯而易見的。調(diào)研報(bào)告指出：一 是，由于對(duì)寧夏的歷史、現(xiàn)狀與民俗，尤其是對(duì)于回族的歷史、現(xiàn)狀知之甚少，便會(huì)直接影響他們創(chuàng)作與寧夏、尤其是與回族相關(guān)題材作品的質(zhì)量；二是，他們完全 按照市場經(jīng)濟(jì)辦事，一般打一槍換一個(gè)地方，來也匆匆，去也匆匆，高報(bào)酬往懷里一揣，扭頭就走。這樣的生態(tài)環(huán)境下，全國就形成了這樣一批人，他們經(jīng)得多，見 得廣，一個(gè)個(gè)練就成了“嫁接”的高手，拼貼出一個(gè)又一個(gè)“拼盤”，然后到全國各地去高價(jià)兜售。這樣的作品乍一看，很有些新穎，再加上一些五顏六色、令人眼 花繚亂的大制作，便可以把各地的主管部門忽悠得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。雖然不乏有獲得全國大獎(jiǎng)之作，但終究經(jīng)不起時(shí)間的檢驗(yàn)。因?yàn)槠渲腥鄙賰蓸訓(xùn)|西：一是“精益求精”； 二是“真心熱愛”。

　　要宏觀規(guī)劃，更要有的放矢

　　結(jié)合目前編劇、劇本存在的種種問題，各地的調(diào)研報(bào)告也提出了有針對(duì)性的措施。措施提出來很容易，關(guān)鍵是要落到實(shí)處，真正讓一線的編劇受益，真正 尊重編劇的勞動(dòng)成果，按藝術(shù)規(guī)律辦事。這其中，一些省份根據(jù)自身劇本創(chuàng)作實(shí)際，提出的不少對(duì)策、建議，就對(duì)宏觀規(guī)劃很有價(jià)值。如四川、陜西都提到了劇本創(chuàng) 作缺乏前期調(diào)研規(guī)劃，帶來的重復(fù)生產(chǎn)和疏遠(yuǎn)觀眾問題。陜西的調(diào)研報(bào)告指出，在陜西第五屆藝術(shù)節(jié)上，有三臺(tái)劇(節(jié))目——陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》，信 天游歌舞劇《山丹丹》《掛紅燈》，它們的投資都比較大，創(chuàng)作機(jī)制都是全國范圍內(nèi)請(qǐng)編導(dǎo)、舞美、燈光、甚至演員，讓人遺憾的是，三臺(tái)戲都構(gòu)思了一個(gè)愛情故 事，都有土匪，都用的是陜北信天游的創(chuàng)作素材。這種內(nèi)容重復(fù)、題材單一、形式雷同的狀況，帶來了創(chuàng)作資源上的浪費(fèi)。

　　如何在現(xiàn)有的資源配置條件下，發(fā)揮編劇的最大潛能，打磨一部經(jīng)得起歷史、藝術(shù)、觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀劇本？相關(guān)主管部門還需要把宏觀規(guī)劃做細(xì)、做足， 有的放矢，在提出創(chuàng)作重點(diǎn)、題材計(jì)劃和實(shí)施方案的同時(shí)，合理調(diào)整題材資源、藝術(shù)生產(chǎn)的品種結(jié)構(gòu)，避免題材撞車和盲目重復(fù)，避免人力、物力、財(cái)力的浪費(fèi)，提 高藝術(shù)創(chuàng)作的成活率。