《大河兒女》：塑造大歷史中的小人物(于軼冬)

電視連續(xù)劇《大河兒女》劇照

    在一些國產電視劇里，感情戲變成了堪比奧數(shù)題的解謎游戲，動作戲則淪為施展超能力的舞臺，婆婆和兒媳爭吵不休，格 格和阿哥愛來愛去，這些娛樂化元素在締造出一個又一個收視奇跡后，徒留一地雞毛。觀眾不禁感慨：“熱愛正劇的心不曾走遠，但正劇的身影愈發(fā)難覓。”正在央 視一套黃金檔熱播的電視連續(xù)劇《大河兒女》，以質樸和真誠的故事為熒屏帶來正能量，讓人眼前一亮。

    主打“大歷史、小 人物”的《大河兒女》論賣相，不如都市劇洋氣時尚；論場面，也不如動作片緊張刺激；論感情，更沒有言情劇的你儂我儂。少了這些商業(yè)元素的“修飾”，卻絲毫 不影響它的精彩。相反，創(chuàng)作者對戲劇沖突心無旁騖的追求，反倒成就了該劇的故事張力。劇中，一對鈞瓷“龍鳳盤”，牽扯出城頭變幻大王旗年代的驚心動魄；一 對“羅密歐與朱麗葉”，與命運抗爭后的歸宿看得人不勝唏噓；一群黃河邊窮苦的纖夫，在受盡磨難之后毅然奔向光明。從這些人物命運中，觀眾看到動亂歲月里的 真摯情感，又看到兩個鈞瓷家族在歲月滄桑中的恩怨情仇。

    該劇的故事性令人拍案叫絕，但其“點睛之筆”還屬貫穿始終的 大河精神——大仁大愛大情大義。陳寶國飾演的“一代宗師”賀焰生，繼承了祖?zhèn)鞯臒�窯技藝，他最大的夢想就是打破自古以來“鈞不盈尺”的宿命，燒出一尊鈞瓷 大鼎，來告慰祖宗。就是這么一個普通的手藝人，卻因戰(zhàn)爭被推到了時代的風口浪尖。面對日本人對鈞瓷的貪婪，賀焰生抱著對祖宗的誓言，用拳頭將各種威逼利誘 拒之門外，這種對傳統(tǒng)的堅守令人欽佩。劇中其他人物同樣出彩。賀焰生的兒子賀青和賀晨，雖然不肯接受父親教授的手藝，為了理想各奔前程，但無論走到何處， 始終不忘賀家“重情重義”的傳統(tǒng)。對待愛情，兩人都是奮不顧身；對待戰(zhàn)爭，兩人從來不甘人后。從這些“瓷二代”身上，觀眾能看到中華民族傳統(tǒng)精神在閃耀。 在國難家難當頭之際，他們拒絕茍且，用行動向世人展現(xiàn)何為大河精神。

    俗話說，士為知己者死，在賀焰生、葉鼎三等人看 來，知己就是以身邊的這條大河為代表的這個民族，為之粉身碎骨——值！除了這些，大河兒女們對技藝的不懈追求，同樣令人欽佩。賀焰生為與葉鼎三爭“鈞瓷魁 元”之匾，吵得不可開交，也為與手藝人張敬之切磋，以禮相待。盡管有些陰晴不定，但細細品味就不難發(fā)現(xiàn)，賀焰生為追求技術與藝術的完美融合，有著一股韌 勁。對于熒屏前夢想實現(xiàn)中國夢的年輕人而言，“燒瓷宗師”賀焰生的人生故事，既是一部傳奇，也是一部勵志書。

    如今， 越來越多影視劇貼上了“大制作”的標簽，它們的制作費用不菲，演員陣容強大，再加上名導演和名編劇組成幕后團隊，催生出許多視效華麗、場面恢宏的熒屏大 劇。起初，觀眾對這些視覺盛宴趨之若鶩，但隨著欣賞水平的提高，越來越多觀眾開始回歸理性，他們更渴望真實的情感體驗而非“一哭二鬧三上吊”的人物性格， 他們更渴望貼近生活的故事而非天馬行空的幻想�？傊�，觀眾對于電視劇的要求愈發(fā)復合多樣，不僅要娛樂放松，更需以情動人，不單是驚險刺激，更要言之有物， 為平凡生活帶來溫暖和正能量。這就是《大河兒女》獲得好評的關鍵。