工心賦情(楊悅浦)

仕 女（中國畫） 趙秀煥

水葫蘆（中國畫） 趙秀煥

馬蹄蓮（中國畫） 趙秀煥

山 溪（中國畫） 趙秀煥

印月圖（中國畫） 趙秀煥

    趙秀煥的工筆畫是她的人生寫照。她于20世紀(jì)80年代在中國畫壇初露鋒芒，以流利的線條和清郁的色彩創(chuàng)造出澄淡的 藝術(shù)形象。不久她移居國外，繼續(xù)工筆花鳥畫創(chuàng)作，視野更為開闊，尤其在工筆線條上更見功力，她的繪畫風(fēng)格與藝術(shù)個性也得以強化。正如作品中的那條線，從京 城接續(xù)到大洋彼岸，纏繞在生活中。沒有了這條線，也就沒有了她的藝術(shù)生活。

    20世紀(jì)初，趙秀煥回到了國內(nèi)，與同行交 流的時間多了起來。她常邀請畫家們到自己的畫室看她精心創(chuàng)作的工筆畫作品，也在北京陸續(xù)展示過許多新作。有一次，我為她的小展撰寫了前言，展覽規(guī)模不大， 但讓人們從中看到了她創(chuàng)作的認(rèn)真，體味出其勤奮和才智。最近，我又看到她的一些工筆畫，雖然畫幅不大，但畫面處理得一絲不茍，依然是明秀雋雅的格調(diào)。

    在趙秀煥的創(chuàng)作中期之后，多少人多少次勸她從工筆畫中解放自己，哪怕是稍稍放松一點緊握畫筆的手，轉(zhuǎn)到兼工帶寫。她不肯，依舊三礬九染，把畫面中的藝術(shù)形象 一絲不茍地交給觀賞者。不這樣，她會覺得無法陪伴那些曾經(jīng)陪伴過她的那些弱小的生命。趙秀煥對作品中的各種形象都賦予了自己的真情，讓它們生得美麗，生得 自在，生得有價值。這是一種執(zhí)著嗎？也許是。我想，這或許更是一種生命和藝術(shù)之間相互的托付，讓她無法割舍吧。 （楊悅浦）