戲劇評論要講真話發(fā)新聲守陣地(王新榮)

　　在現(xiàn)代傳播環(huán)境下，線上眾聲喧嘩，真假難辨，線下評論單調(diào)、頻頻缺席，諸種現(xiàn)狀引發(fā)戲劇界呼吁——

　　戲劇評論要講真話發(fā)新聲守陣地

　　近些年，文藝界存在一種現(xiàn)象，也就是文藝創(chuàng)作與評論的兩不同步，對話少，自說自話多。而且就筆者觀察，或許這種不同步的趨勢仍在不斷加大。整體生態(tài)已然如此，戲劇評論的境況也概莫能外。單就戲劇評論而言，目前也有一種現(xiàn)象或者說趨勢讓人擔(dān)憂：一方面是評論的渠道更加多元開放，先是微信、微博等自媒體先聲奪人，網(wǎng)絡(luò)論壇、各大門戶網(wǎng)站緊隨其后紛紛轉(zhuǎn)載擴(kuò)散，繼而是來自傳統(tǒng)紙媒的深度點(diǎn)評與延展，一出戲出來，自媒體、網(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)紙媒等不同媒介你一言我一語，看似眾聲喧嘩，好不熱鬧，去蕪存菁仔細(xì)甄別后你會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這當(dāng)中要么只有一種聲音，說好就什么都好，說不好則一棒子打死，而且人云亦云；要么莫衷一是卻難以自圓其說，呈現(xiàn)出一種情緒化、碎片化、非理性甚至于人身攻擊式的表達(dá)，于是，真實(shí)的聲音最終被淹沒在眾聲喧嘩中難以起到振聾發(fā)聵的功效，這種情況姑且稱之為“繁復(fù)的單一” ，表面上繁榮、景氣，實(shí)則單調(diào)乏味、乏善可陳，這種假象尤其要引起業(yè)界警惕。正如戲劇評論家季國平所言，現(xiàn)在已進(jìn)入全媒體時代，網(wǎng)絡(luò)引領(lǐng)新潮流，敏感發(fā)掘社會現(xiàn)實(shí)、敏捷把握戲劇市場、敏銳洞悉觀眾心理，與市場接軌迅速高效，但也正是緣于這樣快餐式的文化，在戲劇評價評論上不可避免地存在一定的局限性：情緒化的內(nèi)容泛濫，網(wǎng)絡(luò)微博微信的興起讓網(wǎng)民可以站在一己之利的立場片面發(fā)言，也容易誘發(fā)從眾心理盲目轉(zhuǎn)發(fā)，造成一定的不良影響。因此，冷靜、全面、深刻、縱覽中西古今的專業(yè)評論就顯得尤為重要和迫切。

　　在“人人都有麥克風(fēng)”的時代，這種“繁復(fù)的單一”的現(xiàn)象尤其表現(xiàn)在具備交互、放大功能，傳播迅捷、群眾參與度高的自媒體、網(wǎng)絡(luò)等新媒體評論上。登高一呼就被關(guān)注，高分貝吶喊就會引起共振引發(fā)圍觀，或點(diǎn)贊或吐槽，不亦樂乎，有心的觀者卻被淹沒在信息的洪流里難辨真?zhèn)�，難覓知音。這種感受，對北京師范大學(xué)教授鄒紅來說并不陌生�！坝浀糜幸换貛�我的學(xué)生去看戲，散場后我們邊走邊聊看戲心得，相談甚歡，多有共鳴。誰知我在學(xué)生博客里看到他寫的觀后感卻是另外一個樣子。情緒化的措辭、碎片化的拼接、抓人眼球的標(biāo)題。學(xué)生對我說：‘如果不這樣寫，你能記住我嗎？身邊的人能關(guān)注我嗎？ ’ ”其實(shí)鄒紅舉這個例子只是想說明當(dāng)下媒體評論的一種狀態(tài)，都是注意力經(jīng)濟(jì)惹的禍。鄒紅認(rèn)為，媒體評論存在選擇傾向，發(fā)布信息欠深刻不全面，記者時常按照自我好惡發(fā)評論，與自己意見相左的不發(fā)布，不吸引眼球的不發(fā)布，專業(yè)評論也時而遭遇“剪刀手” ，為我所用，為我所崇；網(wǎng)絡(luò)評論就更為情緒化、碎片化、去中心化，甚至還有網(wǎng)絡(luò)水軍混跡其中，評論者不以客觀事實(shí)為依據(jù)，而是充斥著各種謾罵和情緒宣泄，存在刻意炒作和惡意詆毀。

　　其實(shí)，“線上評論”的眾聲喧嘩恰恰反襯了“線下評論” ，特別是戲劇專業(yè)評論的單調(diào)、失語甚至在一些重要戲劇觀念思潮或者方式方法論爭上的缺席。戲劇評論家黃維鈞認(rèn)為目前是“評論不成隊(duì)伍，評論不成界” ；戲劇評論家賡續(xù)華更是將戲劇評論界的生態(tài)歸結(jié)為“隊(duì)伍散、陣地少、觀念老、氛圍寂” 。究其原因，在黃維鈞看來一是目前缺少權(quán)威性的評論家，評論缺乏獨(dú)立性，評論家與評論對象尤其是劇團(tuán)和演員之間應(yīng)有的距離和神秘感正在消失�！懊绹鴳騽》矫娴膶�欄評論作家有那么五六十個，各劇院院長對他們很是尊重。一出戲出來，劇院團(tuán)是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，就等著這些人怎么說，他們說好那票房就沒問題了，他們說不好，那就趕緊卷鋪蓋走人吧，就這么有權(quán)威。劇評家只有保持自我獨(dú)立性才能贏得業(yè)界尊重。 ”二是學(xué)術(shù)研究的滯后�！皯騽≡u論應(yīng)建立在學(xué)術(shù)性的基礎(chǔ)上，但又不是把它變成純學(xué)術(shù)的東西。這些年，戲劇學(xué)術(shù)性研究進(jìn)步不大，上世紀(jì)80年代形成的戲曲、話劇、歌劇等理論已經(jīng)滯后，形成理論瓶頸，所以戲劇評論也很難提高。應(yīng)加強(qiáng)學(xué)術(shù)性、基礎(chǔ)理論研究，更好地探索、研究、推動戲劇理論更新，汲取新的營養(yǎng)或者創(chuàng)造自己的體系；應(yīng)提倡爭論性的評論，杜絕有組織的宣傳。 ”

　　戲劇評論家王安葵則將當(dāng)下的評論現(xiàn)狀歸因于評論與評獎的糾纏不清，界限不明。 “ ‘沒有權(quán)威的評論，只有權(quán)威的評獎’ ，這種現(xiàn)象很普遍。評論可以作為評獎的參考，但不要為評獎服務(wù)。今天的評論不要為作者設(shè)定框框，應(yīng)發(fā)揮鼓勵、激發(fā)創(chuàng)作熱情的作用，評論作者受到的束縛還太多，現(xiàn)在需要一句話像《國際歌》里唱的‘讓思想沖破牢籠’ 。 ”“現(xiàn)在就是要么政府買單，政府不買單就是市場買單，市場不買單就是庸俗買單，總有人要去買單。 ”賡續(xù)華認(rèn)為，現(xiàn)在評論界很多人不活躍，主動參與度低，都覺得沒勁，因?yàn)榇蠹叶歼�停留在“謀生”的層面，沒有真正上升到“謀道”的意義。 “上世紀(jì)80年代出現(xiàn)過多少思想上的‘文字事件’和文藝百家爭鳴，而現(xiàn)在大眾只關(guān)心群體事件、八卦事件。 ”

　　“泛媒體”導(dǎo)致“泛批評” ，眼下戲劇評論格局的改變已經(jīng)成為不爭的事實(shí)。其實(shí)，對戲劇評論來說，現(xiàn)在最重要的并不是攻城拔寨，而是要重新收拾舊山河——整裝隊(duì)伍、培養(yǎng)推出新人讓薪火相傳；在死守、鞏固已有陣地的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大專業(yè)評論的影響力；劇評人要敢于說真話發(fā)新聲，社會各方要營造濃郁的評論氛圍，對評論多一份寬容。記者耳聞今年十月份，青年戲劇評論家高級研修班將在上海舉辦�？梢娂訌�(qiáng)戲劇理論評論工作，或已成為業(yè)界共識。因?yàn)榇蠹叶己芮宄�，如果戲劇界不扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作與評論長期不同步的現(xiàn)象，那就好比一條腿走路的殘疾人，可想而知，中國戲劇未來的發(fā)展之路必將是費(fèi)力吃力以至乏力并最終行之不遠(yuǎn)的。