楊爭光：做有擔當?shù)膭?chuàng)作者

新作《唐朝少年》將登熒屏

楊爭光(資料圖片)

　　“深圳制造”又出新品。由深圳作協(xié)副主席楊爭光編劇的大型青春武俠電視連續(xù)劇《唐朝少年》將于5月初在橫店舉行開機儀式。該電視劇由信馬國際影視公司主力投資，深圳楊爭光文學與影視藝術(shù)工作室加盟，合力打造。不同于以往某些武俠劇，該劇集結(jié)了青春、感情、力量幾大要素，顛覆尋仇復仇舊套路，另辟西部傳奇蹊徑。楊爭光在接受本報記者采訪時表示，盡管是一部娛樂大眾的武俠劇，但他仍然希望《唐朝少年》成為“領(lǐng)風氣”之作，為浮華的古裝劇帶去一股清新之風。作為一名資深作家、編劇，楊爭光在訪談中特別說到了當下影視劇制作的一些“怪現(xiàn)象”，并為某些影視劇編導放棄傳遞正能量而激憤不已。楊爭光說：“一些大熱之劇把腐朽當華麗，把陰謀當智慧，這是我不能同意的。影視劇雖然是娛樂產(chǎn)品，但它對整個社會的文化心理構(gòu)建有巨大影響。創(chuàng)作者應該有所擔當�！�

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　　新作力求在簡單中見豐富

　　出生于陜西，因風格獨樹一幟的電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》而揚名的楊爭光內(nèi)心一直蘊藏著一份濃濃的西部情。西風烈，長空雁叫霜晨月。楊爭光說，塞外、胡風、家國天下，既有大格局，也可在其中精細打磨“小文章”。此番編劇新作《唐朝少年》同樣是一部帶有濃郁大漠情的作品。楊爭光說，現(xiàn)在古裝武俠劇太多兒女情長，門派恩怨，格局太小，敘事啰唆。他想打破這種局面，把《唐朝少年》打造成為一部簡潔明快、意氣風發(fā)的作品。該劇主要講述的是唐玄宗時期，少年水哥帶領(lǐng)金、銀、銅、鐵四位兄弟闖蕩天下，與朝廷腐敗斗爭，匡扶正義的故事。

　　“我希望把《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《少林寺之僧兵傳奇》做一個結(jié)合，既有前者的快意人生，又有后者的精致、細膩�！睏顮幑庹f。他同時還表示，雖然類型上該劇屬于武俠，但在他的定義里，這是一部傳奇劇�！肮适乱灾鹘撬�哥的滅門慘案開頭，以他的成長為主線。”楊爭光說，“雖然仇怨是故事的引子，但我希望顛覆尋仇復仇的舊道路，另辟西部傳奇新蹊徑。故事的主題也定位在匡扶正義上�！�

　　雖然是一部娛樂大眾的青春武俠劇，但素來對自己“有要求”的楊爭光表示，《唐朝少年》最后還是要傳遞正能量�！斑@部戲沒有拘泥于傳統(tǒng)觀的復仇主題，而是借助主角水哥的經(jīng)歷，表達反對朝廷腐敗，匡扶天下正義的聲音。”楊爭光說，“電視劇很難在深度上做文章，但我希望《唐朝少年》能在簡單中見豐富�！痹谥谱魃�，楊爭光透露，《唐朝少年》啟用的是電影班底，“導演、攝影、美術(shù)等都是做電影出身的，我自己也做過電影編劇，我們希望最后出來的作品是精致的、清爽的，不要有山寨之氣，既傳遞普世價值又懸念重重，扣人心弦，活潑好看。”

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　　影視劇創(chuàng)作應有正確價值觀

　　正確的價值觀是楊爭光在采訪中反復提及的。他說：“一些大熱之劇把腐朽當華麗，把陰謀當智慧，這是我所不能同意的。影視劇雖然是精神娛樂產(chǎn)品，但它對整個社會的文化心理構(gòu)建有巨大影響。作為創(chuàng)作者應該有所擔當�！睏顮幑庹J為，當下流行的某些歷史劇、宮斗戲、家庭劇，導向不明，傳遞的是人性陰暗面的東西，瑣碎細密，十分沒意思。他批評說：“這樣的劇看多了，人心會越來越小，讓人忘記天地之間是如此之廣闊，人完全可以有更暢快淋漓的活法�！彼�指出，類似的劇泛濫熒屏，最終會影響當下社會文化心理，讓人負能量指數(shù)飆升。

　　以早年二月河小說《康熙大帝》改編的電視劇《康熙王朝》為例，楊爭光說，“整部劇彌漫著對皇權(quán)的崇拜，充滿了官本位思想。而奇怪的是居然有很多人喜歡。很多觀眾看完還感嘆做皇帝不易�！闭f到這里，楊爭光情緒有些激動，他激憤地說，“當然，做皇帝有不容易的地方，但做老百姓也不容易。并且，這兩個不容易完全不在一個層級上。家家都有本難念的經(jīng)。我相信，皇帝家的經(jīng)盡管不好念，但人人都還是愿意去念。底層平民百姓的經(jīng)不好念，就不會有人爭著念�！�

　　正因為如此，楊爭光說，這么多年的創(chuàng)作生涯自己的視角一直是“看著上面，想著民間”，“包括這部《唐朝少年》，它聚焦的也是民間疾苦，反對朝廷腐敗帶來的民不聊生。在劇中，大反派王大人稱霸朝廷，官匪一家，讓邊關(guān)人民生活在水火之中。而主角水哥既不是俠客，也不是武林高手，就是一個平民百姓，他的成長就是唐朝民間反腐的縮影。”而至于那些宮斗戲和生活劇，楊爭光更覺得沒有意義，“說來說去就是些家長里短。斗來斗去，把陰謀當智慧，活得格局太小。”

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　　“人頭費”高企影視劇質(zhì)量滑坡

　　除了對影視劇的價值導向不明“放炮”，在采訪中，楊爭光還對當下影視劇輕故事，重明星陣營的“怪現(xiàn)象”表達了義憤之情。他告訴記者，現(xiàn)在一部影視劇的投資總額60%至70%是“人頭費”，真正花在制作上的費用僅為30%左右，“一部電視劇《紅高粱》，周迅一人就拿走3000萬，導演再拿走1000萬，這劇要賣多少錢才能收回投資？”楊爭光感嘆說，現(xiàn)在演員片酬“不得了”，“一線明星的價格基本上是1集100萬。一部電視劇30集，不就輕松拿走3000萬？名氣不大的演員，價格是論天算，人在劇組一天，不管演戲不演戲，就要幾萬塊�！备�演員的片酬比起來，盡管近年來編劇的收入有所提升，但仍然是九牛一毛，不可同日而語。

　　造成這種現(xiàn)象的原因是綜合的。楊爭光分析說，首先是電視劇買家——電視臺�！艾F(xiàn)在電視臺買劇首先問的就是有沒有一線明星？沒明星直接影響購買價格。”楊爭光說，“長此以往，肯定不是好事。最直接的影響是，不利于出新人。再紅的明星也會老去，沒有誰能永垂不朽。”與此同時，楊爭光指出，已經(jīng)有無數(shù)的例子證明，明星陣營并非萬能的“收視寶”�！拔覀冇刑�多的例子證明，單純的靠明星堆砌的影視劇觀眾并不買賬。電視劇如此，電影更是如此�！睏顮幑庹f。對于影視劇制作，楊爭光表示，投資方和創(chuàng)作方都要摒棄浮躁之氣，靜心做事。

　　藝術(shù)源于生活，又高于生活。楊爭光說，如果一個作家、編劇老想著一部劇能賺多少錢，股票漲沒漲，內(nèi)心安靜不下來，是沒辦法創(chuàng)作精品的。編劇如此，導演如此，演員同樣如此。為了確保精良品質(zhì)，楊爭光透露，《唐朝少年》就把有限的經(jīng)費花在了制作上�！拔覀儧]有請一線明星。演員都是有一定表演經(jīng)驗的新人。這樣就可以把錢花在刀刃上，把服裝、拍攝、剪輯、后期做好�！睏顮幑庹f。

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　　物質(zhì)時代精神萎縮想象力匱乏

　　《唐朝少年》的劇本完成于2012年。而從2013年至今，楊爭光幾乎沒有進行任何新的創(chuàng)作�！爸粚懥艘粋�劇本大綱，就寫不下去了。”楊爭光說。原因是，去年他患上了重度抑郁癥，“看書看不下去，寫稿寫不了，整宿整宿的失眠�！币钟舭Y的原因是多方面的。而其中之一，就是對自己的極致要求。寫了這么多年，楊爭光告訴記者，如今創(chuàng)作都是“編輯朋友催的”。如果沒有編輯、朋友催呢？“那就不寫了。”楊爭光笑著說。和大學時期滿腔熱忱的寫作狀態(tài)不同，楊爭光說自己懶惰了，他形容那會兒是“初生牛犢不怕虎”，什么都敢寫，“現(xiàn)在不同了，年紀大了，知道的東西越多，敬畏感也就越深。落筆的時會考慮很多，越寫越怕。”

　　他表示，敬畏感之外，如今動筆也很害怕自己“寫不好”�！皩懖缓眠�硬要寫就沒意思了。寫的時候總是希望跟自己過去寫得不一樣，但實際情況是，跟別人一樣容易，跟自己不一樣困難�！睏顮幑庹f。楊爭光透露，這么多年自己一直保持著一個習慣，隨身帶一個小筆記本，有感興趣的事物隨時記錄，“碰到朋友約稿的時候，就從本子里找靈感�！薄坝涗浽诒咀永锏臇|西，有時是閱讀思考，有時是生活感悟。”楊爭光說，“比如我在看秦朝歷史時，就發(fā)現(xiàn)一個很有趣的點——秦始皇一生都沒有固定的對手，這個可能就是我下一個寫作的題材�！碑斢浾邌柕綖楹螚顮幑饪偰茉陂喿x中獲取寫作靈感時，楊爭光笑言，“閱讀肯定會思考呀。當然，看瓊瑤、金庸不用思考。但是看馬爾克斯你能不思考嗎？”他同時笑言，“我這樣說，你千萬不要以為我是一個看書很多的人。其實我看書不多。只看自己有興趣的書，比如歷史人文、社會學、人類學等，但從不看影視劇專業(yè)的書�！�

　　目前還在陜西師范大學兼任廣播電視藝術(shù)學方向研究生導師的楊爭光表示，他給自己的研究生看的書單同樣沒有一本是影視專業(yè)的�！皩憚”荆瑢W結(jié)構(gòu)簡單，真正見功力的是人物塑造和想象力。”楊爭光說。而說起想象力，楊爭光以為這是文學寫作最重要的能力，“在一個物質(zhì)化的時代，實際上是扼殺想象力的。如今，我們越來越難看到讓人震撼的文學作品和影視劇作品，原因之一就是物質(zhì)時代人類想象力匱乏和精神力的萎縮。這同樣也是藝術(shù)大師越來越少的原因�！�