李勝素：淡極始知花更艷

　　2014年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)，李勝素一曲《穆桂英掛帥》，讓多少并不看戲的觀眾因?yàn)檫@個(gè)濃艷的穆桂英而第一次意識(shí)到了中國(guó)戲曲的美麗。不同于她演繹過(guò)的那些纖腰裊裊的古美人，眼前的這個(gè)杏眼圓睜、水袖飛旋的女人渾身上下都閃爍著鉆石一樣硬硬的光芒。

　　4月15日，由李勝素?fù)?dān)任團(tuán)長(zhǎng)的國(guó)家京劇院一團(tuán)又一次空降臺(tái)灣，又是《穆桂英掛帥》開(kāi)啟了國(guó)家京劇院與臺(tái)灣第十八次文化交流的序幕。今年，還是京劇宗師梅蘭芳誕辰120周年，這位梅派第三代傳人中的佼佼者又將踏上征程，讓梅派的溫婉與傲骨感染到更多的人……

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　　海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升——《貴妃醉酒》

　　王 國(guó)維在《人間詞話》中形容李煜的詞“粗頭亂服，不掩國(guó)色�！蹦撤N程度上，這句話也很適合梅派青衣李勝素——她很美，卻仿佛并不把自己的美當(dāng)做一件多了不起 的事兒。從十歲學(xué)戲開(kāi)始，不論是在河北鄉(xiāng)間的戲臺(tái)、在戲校的排練廳、在省級(jí)京劇院、在全中國(guó)最輝煌燦爛的舞臺(tái)，她一直都站在正中間，沒(méi)有疑義，沒(méi)有動(dòng)搖 ——事實(shí)上，只要她站在臺(tái)上，便沒(méi)有人能夠?qū)⒛抗馀查_(kāi)，梅派大青衣，笑語(yǔ)盈盈，艷光四射。

　　很多喜歡戲的人，都曾被一部叫《霸王別 姬》的電影打動(dòng)過(guò)，劇中除了那濃墨重彩的戲夢(mèng)人生，給人留下深刻印象的恐怕還是舊時(shí)梨園行里那嚴(yán)酷到變態(tài)的規(guī)矩，角兒站在臺(tái)上，炫目的燈光迎頭灑了一臉， 轉(zhuǎn)身、亮相、定格……掌聲轟然響起。窩在角落里的小豆子看傻了眼，舉著冰糖葫蘆，眼淚鼻涕糊了一臉，委屈又不甘地嚷嚷：“要成角兒，那得挨多少打��！”

　　于是我問(wèn)她，你學(xué)戲的時(shí)候真的那么苦嗎？

　　她歪著頭想了想，“我最初學(xué)戲是在縣里的豫劇團(tuán)，那時(shí)候也沒(méi)練功房，翻跟頭就站在土地上硬翻，摔暈過(guò)好多次，然后醒了繼續(xù)練。偶爾村里人來(lái)趕集順路看我們練功，回去就跟我媽說(shuō)，你這當(dāng)媽的心也太狠了，怎么能讓孩子干這個(gè)！”

　　但， 因?yàn)槟贻p，所以吃過(guò)的苦都不算苦，“河北藝校招生，全縣城就錄取了我一個(gè)。但因?yàn)槲业募亦l(xiāng)柏鄉(xiāng)跟河南挨著，在縣劇團(tuán)又是聽(tīng)豫劇比較多，結(jié)果入了省戲校我還 是講著一口類似河南話的方言，教我的齊蘭秋老師就怒了，為了下狠心讓我講京腔，齊老師就跟同學(xué)們下令：以后李勝素要不說(shuō)普通話，誰(shuí)也不許跟她說(shuō)話！說(shuō)實(shí) 話，我從沒(méi)覺(jué)得這行有多難多苦，普通話不行，也不用氣惱，慢慢學(xué)就好了嘛。”

　　1987年的青年京劇演員電視大賽，讓這個(gè)來(lái)自河北鄉(xiāng) 間的小姑娘第一次走進(jìn)了觀眾的視野，一出梅蘭芳藝術(shù)生涯早期的代表作《廉錦楓》，被她演繹得可愛(ài)又靈動(dòng)。坐在電視機(jī)前的梅葆玥被打動(dòng)了，她主動(dòng)找到電視 臺(tái)，請(qǐng)工作人員轉(zhuǎn)交給李勝素一張紙條，上面寫著梅家的地址，這也為李勝素日后正式歸入梅門打出了信號(hào)。

　　20歲的小姑娘手里攥著一張字條，從八大處的宿舍出發(fā)，坐了公交倒地鐵，然后就靠步行。盛夏的天氣，手心里的汗模糊了手寫的字跡，于是就更辨不清方向。那天，她在盛夏的北京城兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走了兩個(gè)小時(shí)，終于氣喘吁吁叩響了梅家的大門。

　　很多年過(guò)去，我以為她會(huì)把那個(gè)地址牢牢刻在腦子里，即便過(guò)了這么久也沒(méi)齒難忘，但眼前的梅派大青衣，眼睛卻還是如二十幾年前一樣清澈明亮，一派天真懵懂的可愛(ài)模樣，“讓我想想，地址是，是西便門……啊，具體我忘了。”她吐吐舌頭，不好意思地笑了。

　　采訪一個(gè)演員，可能最不能免俗的問(wèn)題就是，你最喜歡哪出戲？

　　她想了想：“如果必須選一個(gè)，那我選‘醉酒’。”

　　這 是一個(gè)太沒(méi)懸念的答案�！顿F妃醉酒》里的楊玉環(huán)，也是所有觀眾心目中最難以和李勝素本人區(qū)分開(kāi)的形象。在大眾的認(rèn)知中，美人都應(yīng)該帶有一點(diǎn)自戀與矯情的成 分，或者說(shuō)，那是對(duì)自己所具備美貌的深刻理解與認(rèn)知，怕流水年華春去渺，那么就借助著半嬌嗔半自憐的愁緒來(lái)挽留辭鏡的朱顏吧。但梅派的美人顯然要比傳統(tǒng)高 出幾個(gè)段位，君王失約，酒入愁腸，一場(chǎng)落紅滿地的自憐獨(dú)角戲，不僅僅有著嫵媚的迷醉，還要表現(xiàn)出極為細(xì)膩、充滿層次感的高貴與尊嚴(yán)——一個(gè)“貴”字，才是 這出戲里永恒不變的精魂。

　　一個(gè)高貴女人婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的心思，恰如陽(yáng)春三月枝頭上柔軟的花瓣，被一層層舒展綻放開(kāi)來(lái)。有太多人用“天生麗 質(zhì)難自棄”贊美她在這部戲里渾然天成的美，聽(tīng)得多了，戲里的貴妃只好淡淡一笑：“哪里有那么多天生麗質(zhì)，你知道我看了多少人的醉酒？梅蘭芳的、梅葆玖的、 陳永玲的……每一個(gè)人的我都揣摩過(guò)無(wú)數(shù)遍�！�

　　有一次，李勝素在微博上發(fā)了一張自己《貴妃醉酒》的排練照，于她而言，就是一個(gè)簡(jiǎn)單的“隨手拍”，但那青腫的膝蓋還是讓不少人第一次認(rèn)識(shí)到了這門藝術(shù)的殘酷。最后她刪除了照片，并配上俏皮的文字解說(shuō)：“怕嚇到小朋友，我還是刪除吧。”

　　是 的，可能你怎么也無(wú)法把那些觸目驚心的傷痕、哽咽苦澀的淚水和舞臺(tái)上天生麗質(zhì)的梅派青衣聯(lián)系到一起。鳳冠霞帔的楊玉環(huán)，在后花園里醉了一場(chǎng)驚艷絕倫的酒， 那一記側(cè)身、一個(gè)臥魚，都美得讓人靈魂出竅。但看過(guò)那張照片，再面對(duì)這場(chǎng)美麗的春愁，你才會(huì)意識(shí)到，原來(lái)在高貴而優(yōu)雅的生命中，脆弱也是如影隨形的伴侶， 就像赤腳的小人魚走在鋪滿碎玻璃的地上，雖然她的臉上，一直掛著那么迷人的微笑。

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　　心震蕩默無(wú)語(yǔ)何以為情——《洛神》

　　1924 年，印度詩(shī)人泰戈?duì)栐L華，看了一出梅蘭芳的《洛神》，陌生而神秘的中國(guó)藝術(shù)打動(dòng)了詩(shī)人幽微敏感的心弦。他為梅蘭芳寫了一首詩(shī)，從孟加拉語(yǔ)到英文，再兜兜轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)翻譯成中文，大致意思是：親愛(ài)的，你用我不懂的語(yǔ)言的面紗，遮蓋著你的容顏；正像那遙望如同一脈縹緲的云霞，被水霧籠罩著的峰巒。

　　2001 年，李勝素京劇研究生班畢業(yè)，匯報(bào)演出上，她的戲碼也是這出《洛神》——那一天，幾乎她一站在臺(tái)上，觀眾的好聲就撲面而來(lái)�？礋狒[的可能是因?yàn)榭吹搅艘粋�(gè) 絕美的翩翩仙子而抑制不住內(nèi)心激動(dòng)；而懂戲的人，則會(huì)被那“擬歌先斂，欲笑還顰”的情愫撥動(dòng)了心弦。尤其是結(jié)尾處，洛神輕輕一轉(zhuǎn)身，把美留在了臺(tái)上，把破 碎留在自己心里�？吹侥且豢蹋�你會(huì)覺(jué)得，這真是一門太高級(jí)的藝術(shù)了，只需用一個(gè)輕輕無(wú)語(yǔ)的轉(zhuǎn)身，就徹底詮釋出什么叫柔腸百轉(zhuǎn)、什么是人遠(yuǎn)天涯近。

　　套用現(xiàn)代的時(shí)髦理論，《洛神》是一出非�！耙庾R(shí)流”的戲，唯一的情節(jié)就是一場(chǎng)似是而非的重逢與默默無(wú)言的別離，看熱鬧的觀眾可能只會(huì)看到滿臺(tái)的珠光寶翠和仙氣彌漫，但深究起來(lái)，這出戲可是大有門道。

　　“別看這折戲不長(zhǎng)，現(xiàn)在演員常演的也就二十幾分鐘，但是卻包含了幾乎所有梅派的經(jīng)典板式與唱腔：慢板、原板、二六、流水……一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)，然后所有的身段都是亦動(dòng)亦靜、欲說(shuō)還休，那是梅蘭芳和他的‘梅黨們’掰開(kāi)了、揉碎了化到里面的精華�！�

　　演 出之前，師傅梅葆玖特意給她穿上了梅蘭芳先生當(dāng)年的戲服。那件薄紗比李勝素當(dāng)時(shí)的年齡還要大兩倍。戲服的面料是當(dāng)年梅先生去印度演出時(shí)特意挑選的，有點(diǎn)像 印度的紗麗，但顏色更為華麗，這種面料現(xiàn)在幾乎找不到了。舞臺(tái)上，化身為洛神的李勝素披上它，那樣迷離，泛著流年的光影；那樣輕柔，但卻分明感覺(jué)分量千 斤。

　　“在梅派戲里，從來(lái)都不會(huì)有撕心裂肺的東西。他的哀愁更像是一種無(wú)奈，看似很淡很輕，但實(shí)際上，深沉得不得了。梅派的情感，不是你想表演就能夠表演出來(lái)的，真的需要在生活中、在舞臺(tái)上一遍遍地經(jīng)歷，一遍遍地體驗(yàn)，最后才能流露出幾分�！�

　　“洛 神亦人亦神，而神和人的感覺(jué)是不一樣的，人可以瞪大眼睛，做出各種夸張的神情，而神永遠(yuǎn)沒(méi)有瞪著眼睛去表達(dá)自己的欲望，她的眼神對(duì)一切都是淡漠的，但這淡 漠之中，卻包含著對(duì)人世的洞察與悲憫，所有的前世今生，都化在她的心里�！薄拔以�經(jīng)在山西晉祠看過(guò)圣母殿的侍女群雕，還有古畫里的仕女圖。細(xì)細(xì)想來(lái)，你從 來(lái)看不到她們瞪大眼睛的模樣，都是垂著眼簾、脈脈含情的樣子，非常靜，非常美�！�

　　有些演員習(xí)慣在戲里傾訴著如大江東去一樣奔涌的悲 情，水袖一甩、高腔激昂，看上去聽(tīng)起來(lái)，都是過(guò)癮又痛快，但李勝素的梅派卻仿佛一直都是淡淡的暗香浮動(dòng)。你很難去評(píng)判究竟哪一種藝術(shù)才是更高級(jí)的表達(dá)，但 可以肯定的是，演員本身的性格一定會(huì)或多或少地在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)。

　　“我在學(xué)戲的過(guò)程中，遇到的梅派老師沒(méi)有一位是性格急躁、喜歡出 風(fēng)頭的，梅葆玖老師、姜鳳山老師、劉元彤老師、齊蘭秋老師……全都是平和淡然的人。就像梅先生的藝術(shù)，剛?cè)嵯酀?jì)、恰到好處，而他做人的態(tài)度，也永遠(yuǎn)都是溫 良恭儉讓，從沒(méi)人看到過(guò)梅蘭芳發(fā)脾氣，一個(gè)人在生活中怎么可能不遭遇不如意，只不過(guò)，要對(duì)自己有所約束�！�

　　每次演這出戲，她都覺(jué)得自己像是走進(jìn)了一方陌生又熟悉的天地，臺(tái)下的觀眾、舞臺(tái)上演對(duì)手戲的演員，仿佛全都在云山霧罩中變得朦朧，而只有自己心目中那個(gè)孤獨(dú)的影子愈加變得清晰，不知道什么時(shí)候靈光乍現(xiàn)，就能夠捕捉到那轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感。

　　那方小小的舞臺(tái)，可不就是一個(gè)天地？它用曼妙的舞袖歌衫，包容了這普天下所有的離合悲歡，還有塵世間無(wú)數(shù)的舊歡新怨，曾經(jīng)巧笑倩兮的甄宓，而今淡遠(yuǎn)寧?kù)o的洛神，面對(duì)故人，只能是咫尺天涯，相忘江湖。

　　是的，舞臺(tái)很熱鬧，舞臺(tái)也很孤獨(dú)。“梅派是不會(huì)讓你看到真正的淚水，如何把心里的淚水外化表達(dá)出來(lái)，這才是梅派青衣——梅派的淚水永遠(yuǎn)藏在心里�！�

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　　猛聽(tīng)得金鼓響畫角聲震，喚起我破天門壯志凌云——《穆桂英掛帥》

　　搭檔于魁智在評(píng)價(jià)李勝素時(shí)常說(shuō)：“我覺(jué)得她最大的缺點(diǎn)，就是懶�！蔽⒉┥�，很多年輕粉絲也經(jīng)常用“萌”、“天然呆”來(lái)形容他們的偶像。

　　李 勝素笑著認(rèn)可了大家的評(píng)價(jià)。“我也覺(jué)得自己挺傻的，從來(lái)沒(méi)制定過(guò)目標(biāo)，只知道每一天應(yīng)該做什么事情，比如早晨我會(huì)想，今天怎么默詞兒、怎么排練，然后做好 了就一切OK。我常常給自己找借口，是不是因?yàn)樽约菏菍亳R的，又是水瓶座，所以才會(huì)喜歡自由自在、沒(méi)那么多約束的生活？”

　　作為國(guó)家 京劇院一團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，李勝素經(jīng)常在團(tuán)里開(kāi)會(huì)的時(shí)候告訴大家：“你們有什么要求千萬(wàn)不要不好意思跟我提，我怕我自己粗心，看不到、想不到，所以要靠你們來(lái)提 醒。”遇上這樣的領(lǐng)導(dǎo)講話，估計(jì)誰(shuí)都會(huì)忍俊不禁，但看著李團(tuán)長(zhǎng)撲閃著長(zhǎng)睫毛的認(rèn)真樣子，你又笑不出來(lái)了。去外地演出，在大巴車?yán)锼�戴著耳機(jī)默背著戲詞兒， 但一到了服務(wù)區(qū)和加油站，又是她第一個(gè)跳出來(lái)，帶領(lǐng)大家活動(dòng)身體，踢毽子、跳格子，玩得不亦樂(lè)乎，在一群高高興興玩鬧的人群中，她永遠(yuǎn)都是笑得最天真爛漫 的一個(gè)。

　　事實(shí)上，與戲臺(tái)上花團(tuán)錦簇的熱鬧相比，她仿佛更喜歡戲臺(tái)下有滋有味的生活。從沒(méi)標(biāo)榜過(guò)“戲比天大”，也打心眼兒里不覺(jué)得舞臺(tái)上的繁華有什么了不起，“不瘋魔不成活”根本就不是她的人生哲學(xué)，而“人戲不分”更是故紙堆里才會(huì)記載的傳奇。

　　“基 本上演出結(jié)束大幕一合上，我就能立刻跳出剛剛的角色，除非哪一天臺(tái)上出錯(cuò)了，晚上才會(huì)睡不著覺(jué)，琢磨著下次怎么改正�！薄坝肋h(yuǎn)活在戲里，那多累啊，戲里的 生活再熱鬧，過(guò)的也是別人的日子，在舞臺(tái)上揣摩一個(gè)個(gè)人物的心態(tài)就夠費(fèi)神的，舞臺(tái)下還要戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、小心翼翼地活一遍？不值得。”

　　曾 經(jīng)我覺(jué)得，是不是因?yàn)闆](méi)經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨，才能永遠(yuǎn)保持著未經(jīng)世事的天真與驕傲，可又有人說(shuō)：“戲文里什么沒(méi)有？把戲唱明白了，人生也就參透了�！� 戲班里的江 湖，風(fēng)大雨大，一向是浸染透了人性的復(fù)雜與斑駁。十歲學(xué)戲，從鄉(xiāng)間戲臺(tái)一路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走到如今，沒(méi)一點(diǎn)后臺(tái)、也不曾仰仗任何靠山、不懂得利用人際關(guān)系、甚至 沒(méi)有一副圓潤(rùn)似水的好脾氣，美是真美，但也僅限于出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，看任何宣傳場(chǎng)合和新聞發(fā)布會(huì)的視頻，在所有侃侃而談的人群中，你能一眼注意到她垂著眼 簾、淡漠而懶散的樣子——這位著名美人的美，太吝嗇。

　　“其實(shí)都說(shuō)戲如人生，也不是沒(méi)道理，戲里有著生旦凈丑各式各樣的流派，人生當(dāng) 中，也存在著各種各樣的性格與處世方式。把這點(diǎn)想明白了，一切難題就都迎刃而解了。”在戲文里唱了三十幾年的人情冷暖，不是沒(méi)遭遇過(guò)明槍暗箭，不是沒(méi)被搶 過(guò)心愛(ài)的角色，但“那又能怎樣？不讓我演，就暫時(shí)不演，天下有那么多好角色，沒(méi)什么非你不可，換一個(gè)就好了嘛”。京劇《徐策跑城》里有一句“湛湛青天不可 欺”，麒派老生用壯懷激烈的方式表達(dá)著人生的悲壯與蒼涼，但梅派青衣說(shuō)不出這樣鏗鏘的話語(yǔ)，只是溫婉一笑：“心里坦然，好壞就自會(huì)有人知�？慈搜凵�的生 活，才是最沒(méi)滋味的生活�！�

　　某種程度上說(shuō)，她的懶散淡漠更像是一種發(fā)自天然的理性與清醒，不是讀不懂人情冷暖，而是更明白留白對(duì)于藝術(shù)與人生的重要，只有“站在舞臺(tái)上的時(shí)候，才是我最自信的時(shí)候”。而其余的一切，“那都不是事兒”。

　　梅蘭芳先生的琴師、同時(shí)也是梅派藝術(shù)的傳承教育家姜鳳山先生生前經(jīng)常說(shuō)：“勝素私下里的為人，有點(diǎn)兒梅先生的意思�！边@句話里許是包含著老師對(duì)她的偏愛(ài)，但誰(shuí)又能說(shuō)沒(méi)有道理？

　　梅 蘭芳，一個(gè)不爭(zhēng)不搶、愿退一步為他者讓出一條生路的人，最后卻成為了象征中國(guó)戲曲藝術(shù)最高審美理想的一代宗師。熠熠靈光的天女、翩若驚鴻的洛神、從一而終 的虞姬、拼卻醉顏紅的楊玉環(huán)……在這些美麗的女人身上，我們看到了他一生所追逐的信仰。雖然，當(dāng)風(fēng)起云涌的亂世呼嘯而來(lái)，這個(gè)一生斯文的人也能用一種無(wú)聲 但卻極為有力的反抗來(lái)抵制著一切強(qiáng)加而來(lái)的屈辱。但當(dāng)一切虛火褪盡，唯一留下來(lái)的還是那永遠(yuǎn)不朽的美，篤定且真誠(chéng)。

　　不爭(zhēng)，不代表妥 協(xié)與退讓，而是用默默的疏離表達(dá)自己對(duì)于信念的堅(jiān)持。在那些精美絕倫的劇目之外，這也是梅派青衣從始至終的傳承法則。但其實(shí)我也疑心過(guò)，梅派的優(yōu)雅與斯 文，也許并不僅僅是出于禮貌使然，從某種程度上看，更像是一種凜然不可侵犯的尊嚴(yán)，在這樣謙虛隨和與洞察世事的淡定背后，定有著充分的自信與霸氣——不 爭(zhēng)，不是沒(méi)有底氣，而是不屑于爭(zhēng)。

　　看似吐盡人間煙火，但又包容了一切離合悲歡。

　　——這就是梅派青衣。

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　　猛抬頭，見(jiàn)碧落，月色清明——《霸王別姬》

　　電影頻道有一檔專門追溯老電影的欄目叫做《流金歲月》，京劇演員李勝素曾作為一部電影的主演當(dāng)過(guò)節(jié)目嘉賓。

　　“曾 經(jīng)我真的特別喜歡電影，家里厚厚一摞都是訂閱的電影雜志，那時(shí)候的電影明星現(xiàn)在我還是張口就來(lái)�！睂W(xué)生時(shí)代的她，穿著白襯衣坐在操場(chǎng)臺(tái)階上等同學(xué)，結(jié)果就 被來(lái)選演員的電影劇組拉上了大銀幕。在上個(gè)世紀(jì)80年代中期，武打片的盛行讓不少有著武戲基礎(chǔ)的戲曲演員改行做了影視，李勝素也差一點(diǎn)就改了行�！霸谖枧_(tái) 的閑暇之余演演電影還行，但一旦真讓我改行，我覺(jué)得面對(duì)那些曾經(jīng)那么仔細(xì)認(rèn)真教過(guò)我的老師們無(wú)法交代。不唱戲了？功夫都白學(xué)了？我真開(kāi)不了這個(gè)口�！�

　　節(jié) 目現(xiàn)場(chǎng)，被電影頻道作為特別嘉賓邀請(qǐng)來(lái)的白燕升面對(duì)李勝素當(dāng)年的選擇心存惋惜：以她的良好天賦，如果當(dāng)初改行做影視，一定要比梅派青衣更火爆更風(fēng)光，沒(méi)準(zhǔn) 兒會(huì)成就一個(gè)內(nèi)地的打星“楊紫瓊”呢。他問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)80、90后的觀眾們，有誰(shuí)看京�。坑钟姓l(shuí)認(rèn)識(shí)站在你們前面的這位梅派大青衣？年輕的孩子們中，只有幾個(gè)巴 掌零零星星地舉起，端莊美麗的梅派青衣用燦爛的笑容化解了微微的尷尬，她認(rèn)認(rèn)真真地對(duì)著鏡頭說(shuō)：“我希望大家在走進(jìn)電影院之余，也能夠經(jīng)常走進(jìn)劇場(chǎng)，關(guān)注 我們的傳統(tǒng)藝術(shù)。”

　　京劇歷經(jīng)兩百年的興衰發(fā)展，一路唱過(guò)廟堂高遠(yuǎn)，唱過(guò)江湖滄桑，然而，不論是面對(duì)喧囂還是忍受孤寂，梅派青衣仿佛 始終都在用一種“移步不換形”的姿態(tài)來(lái)面對(duì)時(shí)代賦予的難題，大而化之，舉重若輕。當(dāng)年的梅蘭芳在國(guó)恨家仇面前選擇用無(wú)聲的靜默來(lái)抵抗壓迫，而如今李勝素這 一代京劇演員面對(duì)的是如何在一個(gè)紛亂復(fù)雜、并充滿各種誘惑的文化語(yǔ)境中為這門古老藝術(shù)捍衛(wèi)尊嚴(yán)。

　　曾經(jīng)，她在“京劇研究生班”的畢業(yè)論文中寫道：“我所揪心的不是我自己，也不是編導(dǎo)，更不是領(lǐng)導(dǎo)，而是觀眾，是觀眾中有沒(méi)有有心人。所謂有心人就是能鑒賞的、能批評(píng)的這樣一個(gè)群體。而這個(gè)群體正在逐漸消失。一旦真的消失，流派就沒(méi)有了，京劇就沒(méi)法救了�！�

　　但事實(shí)上，她的戲迷和粉絲有很多，微博上、貼吧里、論壇中，永遠(yuǎn)熱鬧無(wú)比，而每次走進(jìn)她的后臺(tái)化妝間，都會(huì)滿滿當(dāng)當(dāng)擠滿了人。她常常得習(xí)慣在眾目睽睽之下化妝、貼片子，然后在喧囂與嘈雜中慢慢進(jìn)入另一個(gè)云霞飄渺的世界。

　　但 不論是看熱鬧還是真知音，她都早已經(jīng)寬容淡然地接受，“原來(lái)我總覺(jué)得真正的藝術(shù)不能為了迎合大眾而刻意地放低身段，你唱一場(chǎng)大戲，可能遠(yuǎn)不如唱一首歌來(lái)得 容易，但我們沒(méi)法這樣去比，也不要去比。藝術(shù)本來(lái)就不是面向所有人的，每個(gè)觀眾的層次不一樣，對(duì)戲的理解程度也不一樣，戲要唱給知音聽(tīng)，不見(jiàn)得要讓每個(gè)人 都懂你。”

　　“我永遠(yuǎn)成不了梅蘭芳，也不可能是另一個(gè)梅葆玖或者言慧珠，我只能盡力成為最好的李勝素。”

　　這位梅派大青衣如此總結(jié)自己的人生。