電視劇如何講述“中國夢”

　　多屏?xí)r代，“電視劇”一詞越來越多地被“劇集”所取代，這也意味著“劇集”將通過更多途徑與觀眾相遇，從而繼續(xù)作為接受面最廣泛的大眾藝術(shù)形式，與觀眾朝夕相處，在潛移默化中塑造著人們的情感方式和價值觀。近日，由中國電視藝術(shù)委員會和浙江省新聞出版廣電局主辦的研討會，研討的主題正是電視劇如何更好地貼近生活，貼近群眾，從而生動地講述我們的“中國夢”。

　　這一話題涉及幾個方面。首先是，對于文藝創(chuàng)作而言，“中國夢”意味著什么？習(xí)近平同志提出“中國夢是民族的夢，也是每個中國人的夢”“有夢想，有機會，有奮斗，一切美好的東西都能夠創(chuàng)造出來。”可以這樣說，“中國夢”是在中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略機遇期的時間節(jié)點上，對“中國人通過奮斗創(chuàng)造美好事物”這一主題的新提煉和新概括，對于文藝創(chuàng)作而言，它提出了一個現(xiàn)在和未來相當長時間里中國社會發(fā)展的主題。這個主題必將反映在中國的文藝作品中。對文藝工作者而言，對這一主題的自覺意識和深入思考將會賦予文藝作品更加鮮明的時代烙印和問題意識。

　　其次，“中國夢”這一主題涉及國家、社會和個人多個層次，指涉中國人自古至今各個領(lǐng)域的探索和經(jīng)驗，涵括相當廣闊的題材。以浙江華策影視近期出品的口碑比較好的作品《國家命運》《全家�！贰锻颇谩窞槔�，三部作品分別涉及兩彈一星的研發(fā)歷程、北京四合院普通居民60年的悲歡離合、盲人按摩院盲人技師的奮斗和情感故事，題材迥異，風(fēng)格不一，但都顯示出溫暖人心、勵志向上的正能量，都屬于講述“中國夢”的范疇。簡言之，“中國夢”無論在題材上，還是主題上，都有相當大的包容性，對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，“中國夢”不是獨白，而是對話，不是限制，而是啟發(fā)。

　　再次，電視劇作品的創(chuàng)作有其內(nèi)在規(guī)律。失敗的作品千差萬別，優(yōu)秀的作品卻有相似的品質(zhì)。只有藝術(shù)上經(jīng)得起觀眾檢驗的作品才能煥發(fā)出藝術(shù)的感染力和感召力，才能帶領(lǐng)觀眾進入角色，反觀自身，在移情的過程中，完成夢想的引領(lǐng)。相對于用鏡頭敘事實現(xiàn)作品主題而言，電視劇主題的設(shè)定是相對簡單的，我們見過無數(shù)以“理想”“正義”“和平”“愛情”等正面價值為主題的平庸作品。有人說，正面主題是金字塔的塔尖，如果創(chuàng)作者沒有夯實情節(jié)和情感的基礎(chǔ)，金字塔就只能是海市蜃樓，塔尖必然墜落，標舉得越高，摔落得越慘；基礎(chǔ)越是扎實，價值觀越能自然而然，越是噴薄而出。

　　最重要的是，“中國夢”是根植于人心的，并不是外在強加的。這一點與社會主義核心價值觀并無不同，富強民主文明和諧，自由平等公平正義等等，原本就是全體人民的心聲，也正因為如此，才稱為社會主義核心價值觀。正如孟子所謂，“仁義禮智非由外鑠我也，我固有之也�！弊鹬厥鼙姷男穆暎�尊重創(chuàng)作者對核心價值觀的創(chuàng)造性表達，是電視劇講好“中國夢”的一個重要前提。把“中國夢”和社會主義核心價值觀當作人心的外在之物，只會帶來情理的疏離，帶來境界的“隔”，帶來“扯虎皮拉大旗”的貧弱蒼白、虛偽做作。