“星劇社”能為話劇培養(yǎng)新觀眾嗎

　　當(dāng)我們欣賞局部忽視整體、親近熒屏遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)、鐘情熱鬧忽略門(mén)道時(shí)，看到的是電視還是話劇？這恐怕是值得深度懷疑、深入討論的問(wèn)題。

　　“星劇社”能為話劇培養(yǎng)新觀眾嗎

　　話劇被舶來(lái)已百余年，“電視話劇”卻是新鮮貨，它是湖南衛(wèi)視新推出的專(zhuān)欄節(jié)目“星劇社”的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。作為一個(gè)偏正詞組，“電視話劇”以“話劇” 為中心詞，說(shuō)的是觀眾通過(guò)電視來(lái)看話劇。分屬不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的話劇與電視，無(wú)論制作方式、傳播媒介還是受眾群體，都存在諸多異質(zhì)性。這種跨界與混搭的電視話 劇，會(huì)是什么樣的面貌？坐在電視機(jī)前看話劇的人，看到的是什么？話劇能否借助電視，在傳播中培養(yǎng)新的觀眾群體？剛剛播出的田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的話劇《羅密歐與朱麗 葉》，或許能夠?qū)�這些問(wèn)題進(jìn)行回答。

　　看局部還是看整體

　　劇場(chǎng)里，我們通過(guò)自己的眼睛看到了舞臺(tái)二度創(chuàng)作；熒屏前，我們接受的則是經(jīng)過(guò)編導(dǎo)眼睛篩選的三度創(chuàng)作。在《羅密歐與朱麗葉》的三度創(chuàng)作中，作品 的舞臺(tái)劇特征被淡化，電視的鏡頭語(yǔ)言被強(qiáng)化。大量的特寫(xiě)鏡頭和局部的人物行動(dòng)成為電視話劇主體。通過(guò)12個(gè)機(jī)位不斷切換，電視版《羅密歐與朱麗葉》的拍攝 角度和景別始終處于動(dòng)態(tài)變化中。熒屏上，舞臺(tái)全景呈現(xiàn)很少，中景、近景居多，飾演朱麗葉的殷桃和飾演羅密歐的李光潔的面部表情，被無(wú)數(shù)次從不同角度給予特 寫(xiě)。

　　這些被拉近的鏡頭、被放大的表情，是觀眾在劇場(chǎng)中無(wú)法看清的。表面看，它們形成了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出的補(bǔ)充。然而，追問(wèn)下去，這種補(bǔ)充效果便顯得可疑。 首先，走進(jìn)劇場(chǎng)看話劇的觀眾，是以真切地看清演員表情為目的嗎？《羅密歐與朱麗葉》是大劇場(chǎng)話劇，即便坐在最佳位置的觀眾，也無(wú)法像看電視特寫(xiě)鏡頭那樣捕 捉演員表情。但是，這是否會(huì)影響他們觀劇的整體效果，是否會(huì)構(gòu)成他們?cè)u(píng)價(jià)戲劇優(yōu)劣的依據(jù)？如果會(huì)，所有劇場(chǎng)戲劇都不必再存在。然而，走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾要看的 是藝術(shù)整體，看清演員表情并非他們的追求，用自己的眼睛自主獲取信息才是最高價(jià)值。其次，電視話劇是以突顯演員的表演能力為目的嗎？電視話劇如此推近、夸 大演員的面部表情，似乎是以演員為中心的。但是，面部表情只是演員塑造人物的要素之一，臺(tái)詞、肢體、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控等綜合能力，才是考察演員表演能力的要 義。事實(shí)上，電視特寫(xiě)鏡頭的目的很單純，它呈現(xiàn)出什么，什么就是目的。《羅密歐與朱麗葉》中，它給觀眾提供的就是明星臉。眾多特寫(xiě)鏡頭的設(shè)計(jì)，以“看臉” 來(lái)達(dá)到吸引觀眾看電視的目的。這個(gè)局部呈現(xiàn)的背后，深藏著迎合大眾審美趣味的電視經(jīng)營(yíng)策略。

　　看現(xiàn)場(chǎng)還是看熒屏

　　但凡既看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出又看過(guò)話劇錄影的人都會(huì)感嘆：話劇要看現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)榭船F(xiàn)場(chǎng)演出、進(jìn)行觀演交流、感受劇場(chǎng)效果是話劇的獨(dú)特魅力。而電視話劇，因 影像的可復(fù)制性、錯(cuò)時(shí)觀看的選擇性、輸出或接受的單向性，無(wú)論從視聽(tīng)效果還是心靈感受上，都成為了完全不同于劇場(chǎng)話劇的藝術(shù)樣式。

　　劇場(chǎng)是一個(gè)“場(chǎng)”，是暫時(shí)告別日�？臻g的藝術(shù)場(chǎng)域，是造夢(mèng)現(xiàn)場(chǎng)。走進(jìn)劇場(chǎng)，意味著目擊，也意味著共享。在這個(gè)充滿(mǎn)生機(jī)的場(chǎng)域，觀眾席暗下、舞臺(tái) 亮起的那一刻，藝術(shù)的神圣性、感染力便開(kāi)始彰顯�！读_密歐與朱麗葉》的開(kāi)場(chǎng)群架、音樂(lè)、熱舞等，使舞臺(tái)瞬間成為一個(gè)燃燒的小宇宙，輻射到、灼熱著每個(gè)在場(chǎng) 者。此時(shí)，不僅演員的現(xiàn)場(chǎng)表演是不可復(fù)制的，觀眾的在場(chǎng)感也是無(wú)法被替代的�，F(xiàn)場(chǎng)演出版《羅密歐與朱麗葉》極具喜劇性，笑點(diǎn)無(wú)數(shù)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾哄笑不止。而那 些令現(xiàn)場(chǎng)觀眾大笑的片段，在電視機(jī)前卻失靈了。如搖滾神父對(duì)于男女主人公愛(ài)情乃“生命科學(xué)”的解釋、康花花喬裝入羅家送信時(shí)使出渾身解數(shù)、欲脫衣時(shí)羅密歐 對(duì)朱麗葉“怎么這么事兒呀”的責(zé)怪、婚禮游戲中未交換戒指便被允許“直接親吻你的新娘”等片段，都是現(xiàn)場(chǎng)爆笑點(diǎn)；但電視演播中，雖然導(dǎo)播會(huì)切換觀眾大笑的 畫(huà)面，作為對(duì)某些喜劇性橋段的提示，隔著熒屏的現(xiàn)實(shí)世界中的觀眾卻只能隔岸觀火。而配合劇情，幾次唱響的汪峰的《當(dāng)我想你的時(shí)候》，在劇場(chǎng)頗具煽情效果； 在電視機(jī)前，也很難讓人動(dòng)情。那些在劇場(chǎng)極易體察的電光火石、極易被打開(kāi)的情感記憶、極易產(chǎn)生的心理共鳴，都在非藝術(shù)空間的熒屏前，被日常性地化解了。我 們沒(méi)有借助話劇暫時(shí)走入另一重時(shí)空，完成對(duì)日常人生的跳脫、超越；而只是借助電視，在日常生活中增加了一項(xiàng)以話劇為對(duì)象的消遣。

　　看門(mén)道還是看熱鬧

　　與現(xiàn)場(chǎng)演出不同，電視話劇有規(guī)定性的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)、播出形式和內(nèi)容設(shè)計(jì)。為吸引觀眾注意力，它就要設(shè)計(jì)更多看點(diǎn)、使用更多手段。其實(shí)，只要想想電視 話劇節(jié)目的命名——“星劇社”，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的核心賣(mài)點(diǎn)了�！靶莿∩纭弊栽傄酝茝V話劇藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，但它只推廣明星話劇。這個(gè)節(jié)目預(yù)計(jì)推出的12部話 劇，有50多位明星參與飚戲。除了明星臉，某些被夸大的劇情細(xì)節(jié)、幕后花絮，也都成為炒作或留住觀眾的理由。電視版《羅密歐與朱麗葉》中，演出前重點(diǎn)宣 傳、播放中反復(fù)閃回的，是男女主角的吻戲�！袄罟鉂嵓の且筇摇�、“大尺度激吻”、“大尺度脫衣”等，成為網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的噱頭。電視播放過(guò)程中，每處吻戲 都被給予大特寫(xiě)，并通過(guò)鏡頭延長(zhǎng)親吻時(shí)長(zhǎng)，而后還在其他情節(jié)段落反復(fù)閃回。這種高調(diào)處理使親吻成為電視版《羅密歐與朱麗葉》的重頭戲。而在現(xiàn)場(chǎng)演出中，男 女主角的親吻并不那么引人注目，只是情之所至，發(fā)乎情止乎禮的舉動(dòng)。這種重點(diǎn)偏移，不但在熱鬧中喧賓奪主，而且會(huì)形成對(duì)想要看門(mén)道的觀眾的誤導(dǎo)。幕后花絮 也是典型的電視策略，田沁鑫的想法、各界明星的力挺、主演的戲外活動(dòng)、劇組的宵夜等都足以吸引電視機(jī)前好奇的觀眾，使他們不要換臺(tái)或走開(kāi)。而對(duì)于那些走進(jìn) 劇場(chǎng)的觀眾，較之于劇作本身，這些往往并不為他們所關(guān)心。此外，限于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，兩個(gè)多小時(shí)的《羅密歐與朱麗葉》被刪至90分鐘，已經(jīng)破壞了劇作的完整性； 而插播廣告的電視化操作，又破壞了作品的連續(xù)性�？赡苤挥泻虾趵硐氲碾娨曈^眾不會(huì)計(jì)較這些，因?yàn)樗麄円呀?jīng)接受了電視的運(yùn)作規(guī)則，只是看看熱鬧而已。但是， 如果是這樣，“星劇社”能夠?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)新觀眾嗎？它只是進(jìn)一步為自己培養(yǎng)電視觀眾罷了。

　　以真人、現(xiàn)場(chǎng)、實(shí)時(shí)、交流、小眾為藝術(shù)特質(zhì)的話劇，真的能通過(guò)以影像、復(fù)制、錯(cuò)時(shí)、單向、大眾為要素的電視平臺(tái)被推廣嗎？當(dāng)我們欣賞局部忽視整體、親近熒屏遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)、鐘情熱鬧忽略門(mén)道時(shí)，看到的是電視還是話劇？這恐怕是值得深度懷疑、深入討論的問(wèn)題。