想成功的編劇應深刻理解互聯(lián)網精神

　　記得很小時老師就告訴我們，我們已經身處在一個信息爆炸的年代。轉眼來到了2014年，作為在這個時代背景下成長起的一代，我們已經從爆炸初期的混亂無序中適應過來了，并逐漸學會了對信息的鑒別、選擇、處理與解構。

　　有人說，我們的社會更加多元，在向以無數(shù)自我主張和自媒體為核心的“小時代”或者說“次時代”演變著。在這個次時代中，觀眾已經不再情愿單純地做傳統(tǒng)意義上的看客，一貫單向輸出的影視創(chuàng)作模式也到了需要改變的時候。

　　我大學主修的是市場營銷，教授告訴我，市場的核心只有兩個字——交換。影視市場當然也不例外。在創(chuàng)作時我總是自問，我要用什么樣的作品，來交換觀眾和消費者的金錢和時間？

　　美國編劇大師羅伯特·麥基說過，人們從事觀影、閱讀乃至游戲活動只有兩個最核心的目的，那就是獵奇和找自己。觀眾們在每天播出的電視劇和影院熱映的電影中，獲取信息、獲取談資，并獲得感動、獲取尊重。

　　在一個文化多元的時代，獵奇和找自己的體驗可以十分多樣化。在我看來，如今的年輕觀眾可能更希望輕松一點、有趣一點的體驗，所以我選擇了喜劇創(chuàng)作。

　　我曾經跟一個看過《愛情公寓》的觀眾聊天，我以為他喜歡《愛情公寓》是因為被劇中曾小賢的下賤、呂子喬的花心、胡一菲的彪悍還有那些不正經的段子所吸引，但他卻告訴我，他喜歡《愛情公寓》是因為自己相信這個公寓真的存在——他深信在這個嚴肅的世界中，的確有這樣一個浪漫的地方。在那里，最好的朋友就在身邊，想愛的人就住在對面。這位觀眾的話成為我繼續(xù)創(chuàng)作《愛情公寓》系列的動力。

　　次時代，互聯(lián)網文化正在深刻地改變著我們的生活習慣，也在改變著人們對喜劇的審美。在網絡時代，喜劇將走向何處？同樣的硬件，同樣的員工，同樣的科技含量，蘋果為何能夠一躍成為民用科技的規(guī)則制定者，并成為流行風尚的代名詞？在影視領域，同樣的陣容，同樣的宣傳，同樣的看點，為何有些作品無需吆喝就能在人群中病毒式地傳播，而另一些則被人們所忽視？

　　我們必須認清，互聯(lián)網不是工具，不是渠道，而是一種精神。在次時代，一切都如此公平的，唯有真正貫徹互聯(lián)網精神的創(chuàng)作，才能如魚得水，才能事半功倍。

　　開放、平等、協(xié)作、分享。這就是我們所說的互聯(lián)網精神。開放是物理空間上的，更是思維層面上的。互聯(lián)網文化激活了無數(shù)的小圈子文化和亞文化，并以極大的包容性讓所有文化得以共存。海納百川的特性有助于網絡時代的喜劇進一步提升創(chuàng)作的自由度，擴大喜劇創(chuàng)作的格局。我在寫作《愛情公寓》時，始終保持著開放的心態(tài)，不排斥任何有趣的故事和人物。

　　平等的理念，讓表達、炫耀、傾訴、聆聽、揭露變得比以往任何時候都簡單方便。平等帶來了對個性的理解和尊重，并擴展了受眾的喜劇審美。傳統(tǒng)喜劇往往以俯視視角進行審美，主角通常比普通人弱小、比普通人殘缺、比普通人不正常，通過取笑弱小、殘缺來讓觀眾獲得滿足。而互聯(lián)網的平等精神正在讓觀眾形成更健康、更平視的審美，比普通人更富有魅力和個性的喜劇角色日益得到認可。以往，“野蠻” 、“賤人” 、“二貨”都是令人嗤之以鼻的貶義詞，而今天它們則有了新的定義——《愛情公寓》里的胡一菲、 《失戀33天》中的王小賤、 《來自星星的你》里的千頌伊，大家都愛著他們。

　　協(xié)作意味著每個人都是信息的接受者，同時也是信息的傳播者，每個人都有意無意地參與到信息的傳遞和再創(chuàng)作中。網絡時代的全民協(xié)作不斷為中文注入新的活力，更活潑的語言、信息量更大的縮寫、漸漸走入尋常人視野的專業(yè)名詞等等，都成為我寫作《愛情公寓》的靈感源泉，它們?yōu)檫@部作品賦予了更鮮活的語言和內涵。

　　分享造就了海量信息的不斷轟擊，使得受眾對信息形成依賴，造就了網絡用戶對各種信息尤其是影視作品“不挑食”的特性。分享精神在無形中提升了受眾的整體審美水平和品味，同時也進一步拉開了受眾之間的審美差距。在此基礎上，像《愛情公寓》這樣針對特定細分受眾群體制作的網絡時代喜劇，有了充分的生存空間。

　　互聯(lián)網文化對喜劇的影響讓一些創(chuàng)作者感到困惑，甚至抵觸，但我卻認為互聯(lián)網正在幫助喜劇進化，而我們要做的，就是從互聯(lián)網文化的海洋中汲取新時代的養(yǎng)分。因為多元世界觀的形成，觀眾已經可以適應更夸張的表演、更快速簡潔的敘事、更天馬行空的想象、接受突破現(xiàn)實世界常識的特征、對夸張尺度具備更強的耐受力。因此，喜劇的界限也必將更加開闊。

　　喜劇是笑的藝術，無論是原始的沖動還是次時代賦予創(chuàng)作的新動力，都離不開我們本能中追求快樂的原動力。歡樂是這個世界上最容易自由傳播的一種情緒。作為編劇，我們不一定能憑空生產快樂，但有能力成為樂趣的搬運工和傳播者。

　　(汪遠 電視劇《愛情公寓》系列制片人、編劇。本文系汪遠在第二屆中國電影編劇高峰論壇上的主題發(fā)言，本報記者李博根據錄音整理，略有刪節(jié)，標題為編者所加。 )