全球視野 中國風(fēng)格 地域文化(王俊杰)

——評第二十三屆電視文藝“星光獎”紀(jì)錄片作品

　　第23屆電視文藝“星光獎”紀(jì)錄片評獎，是對近兩年來全國紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)的一次集中檢閱�？v觀參評作品，題材多樣、類型豐富、個性鮮明、制作精良，涌現(xiàn)出一批具有代表性或里程碑意義的優(yōu)秀作品。

　　本屆參評作品和獲獎作品的數(shù)量均多于往屆。地市級與縣市級單位的參評數(shù)量明顯增加。獲獎作品呈現(xiàn)的風(fēng)格與形態(tài)是多元的，而共同的特點就是制作水 準(zhǔn)均達(dá)到了一定的高度。最為突出的亮點是相當(dāng)一部分作品，不僅有收視、有品質(zhì)、有市場，也有收益，更有影響。這是多年來業(yè)界企盼、市場呼喚的一個可喜現(xiàn) 象。

　　在獲獎作品中，主流文化內(nèi)涵的紀(jì)錄片較多，品質(zhì)高，凸顯本土文化特征的作品引人關(guān)注，體現(xiàn)中國風(fēng)格、民族精神的作品占據(jù)主導(dǎo)地位。而以國際化標(biāo)準(zhǔn)為創(chuàng)作理念的作品，也占有一定比例。

　　中國價值的國際呈現(xiàn)

　　在全球化視野中，中國電視紀(jì)錄片近幾年進(jìn)行了“國際化”的有益探索和實踐。“國際化”創(chuàng)作的探索涵蓋了紀(jì)錄片的題材角度、表達(dá)方式、剪輯手法、傳播渠道、運(yùn)營模式等。具體來說，它應(yīng)該包含著國際化的選題、國際化的表達(dá)和國際化的傳播。

　　國際化的選題，一般應(yīng)具有人類共通性；具有不受語言、國家、環(huán)境和文化差異的限制，與人們的生活有關(guān)聯(lián)、心理有交融、情感有共鳴的特征�！渡嗉� 上的中國》就切中了“飲食文化、飲食傳統(tǒng)”這個國際化的選題。而《春晚》在國外的大受歡迎，是因為該片折射出的“春晚”這一文化現(xiàn)象背后所蘊(yùn)藏的巨大文化 認(rèn)同感和民族凝聚力，恰恰契合了外國觀眾的文化心理和觀賞心理。

　　關(guān)于紀(jì)錄片的國際化表達(dá)，并無明晰界限或定論。我們的理解是敘事方式、制作手段應(yīng)力求貼近和達(dá)到國際化標(biāo)準(zhǔn)，個性風(fēng)格、審美特征則應(yīng)形成國際認(rèn) 同的紀(jì)錄片樣態(tài)，從而實現(xiàn)富有創(chuàng)造性的架構(gòu)和表達(dá)。本屆“星光獎”的一些獲獎作品在語言、語態(tài)的表述上實現(xiàn)了敘事策略的全新結(jié)構(gòu)，大量碎片式的敘事技巧和 高速攝影技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，顛覆了多年來人們的傳統(tǒng)視聽習(xí)慣�！渡嗉馍系闹袊�》以150∶1的比例剪輯成片。這一改我國早期紀(jì)錄片在拍攝、剪輯方面與國 際水準(zhǔn)存在的較大差距，順應(yīng)了今天國內(nèi)外觀眾審美價值取向變化的視聽需求。正是這種有益的創(chuàng)新實踐，使該片受到了更為廣泛的關(guān)注，使“中國形象”、“中國 文化”的國際影響力得到了新的提升。

　　紀(jì)錄片的國際化傳播，不僅包括傳播途徑及傳播手段的國際化，還體現(xiàn)在紀(jì)錄片傳播平臺的國際化和紀(jì)錄片市場的國際性。僅從本屆幾部獲獎作品看，他 們成功探索并實踐了符合國內(nèi)、國際雙向傳播的創(chuàng)新思路。堅守中國特色的歷史觀、價值觀和世界觀，以跨地域、跨文化、跨時空、跨種族的表達(dá)方式，以國際化的 選題范疇、品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)、營銷路徑去接近和適應(yīng)國際市場，為推動中國紀(jì)錄片作品走向世界，為“讓世界了解中國”進(jìn)行了成功的嘗試。

　　中國風(fēng)格內(nèi)涵的彰顯

　　中國故事詮釋中國風(fēng)格，中國精神成就中國夢想。紀(jì)錄片創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)和創(chuàng)意主旨，來源于社會生態(tài)環(huán)境的滋養(yǎng)和影響。從參評作品來看，創(chuàng)作者們以 中國核心價值觀為精神依托，對主流文化的形象解讀，特別是黨的十八大以來對“中國夢”這一主題的深刻剖析及高度闡釋，形成了今天紀(jì)錄片創(chuàng)作的主導(dǎo)潮流和多 元共生的紀(jì)錄時空。更重要的是，廣大創(chuàng)作者以中國風(fēng)格特有的話語文風(fēng)，以中國美學(xué)獨(dú)特的氣質(zhì)意蘊(yùn)，展示了中華文化的傳承價值，凝聚成了中國精神的符號記 憶。

　　獲獎作品中，中國精神一脈相承，中國元素鋪陳洋溢，《從悲壯走向豪邁》從已獲新生的北川切入，記錄了歷史，記錄了中國人的勇氣和精神�！度嗣竦乃囆g(shù)》記錄著中國幾代戲劇人對藝術(shù)執(zhí)著的追求和對理想的薪火相傳。

　　從美學(xué)特征的角度上看，本屆多部獲獎作品將中國風(fēng)格的美學(xué)元素融入視聽語言，在形態(tài)、內(nèi)容、情感等方面，都彰顯了中國特色的“中和之美”、意蘊(yùn)之美，極大地提高了紀(jì)錄片的可視性和觀賞性。

　　《舌尖上的中國》以水墨渲染開篇，貫穿始終的是中國畫風(fēng)格的構(gòu)圖，以徐徐道來的講述節(jié)奏，滲透著濃郁中國韻味的形態(tài)美。《丁玲傳》通過聚焦一個 人物、一個故事、一段歷史，著力開掘隱藏在鏡頭背后的意蘊(yùn)，形成內(nèi)在張力，使其在形式與內(nèi)容上達(dá)到“美”的中和之境，這種實踐完全超出了技術(shù)層面和故事本 身。

　　地域文化的魅力展示

　　文化，是地域的特征；地域，是文化的標(biāo)識。本屆評選，表現(xiàn)地域文化及地方特色的作品雖然獲獎數(shù)量較少，但參評的數(shù)量較多。這類作品兼具地方文化 的影像記錄、地方形象推介的媒介載體、助推地方社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展及城市電視臺品牌塑造的功能。毋庸置疑，這是地方政府和紀(jì)錄片人不能忘卻的本土意識和選題范 疇。從選題和選材上看，地方臺的紀(jì)錄片創(chuàng)作，扎根本土正是最佳的應(yīng)對策略，既體現(xiàn)在現(xiàn)實層面又體現(xiàn)在精神層面，使紀(jì)錄片與本土之間充滿著深深的“血緣親 情”。

　　在多元文化融合下的紀(jì)錄片發(fā)展格局中，作為地方臺在題材選擇上和創(chuàng)作思維上，更應(yīng)注重深層次文化觀念的轉(zhuǎn)型。創(chuàng)作者們應(yīng)持續(xù)挖掘自己的資源優(yōu) 勢，以全新的視角聚焦時代變遷，觀照人的生命色彩，應(yīng)該以“本我、自我、他我”的境界去客觀探尋和思辨，以不同的“景別、景深、景象”多角度地去展示本土 文化的魅力，以與時俱進(jìn)的意識和眼光，去記錄“一方水土一方人”。

　　隨著地域文化界限的模糊，紀(jì)錄片人應(yīng)樹立大視野、大思維，逐漸將本土文化視為架構(gòu)文化共同體的基礎(chǔ)，融入到國際化發(fā)展的范疇內(nèi)，實現(xiàn)對外跨文化傳播的重要策略。

　　2010年國家廣電總局出臺了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，文件明確提出了促進(jìn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的主要任務(wù)和政策舉措，為我國紀(jì)錄 片的發(fā)展提供了機(jī)遇。我們應(yīng)該以此為契機(jī)，加快紀(jì)錄片的專業(yè)化步伐，強(qiáng)化紀(jì)錄片的品牌化戰(zhàn)略，樹立紀(jì)錄片的市場化目標(biāo)，進(jìn)一步提升紀(jì)錄片的公眾影響力。

　　據(jù)統(tǒng)計，目前，我國每年的紀(jì)錄片產(chǎn)量達(dá)到5千小時左右，2014年將突破1萬小時，但是優(yōu)秀的具有市場價值的紀(jì)錄片產(chǎn)品還只占一小部分，并且較 多的集中在中央電視臺創(chuàng)作團(tuán)隊，比如獲得本屆“星光獎”的13部紀(jì)錄片中，中央電視臺就有7部，所占比例較大。這些優(yōu)秀的作品可以代表我國紀(jì)錄片發(fā)展的高 品質(zhì)、高水準(zhǔn)，但是卻不能代表我國紀(jì)錄片發(fā)展的整體狀況。只有各地方臺紀(jì)錄片的整體品質(zhì)、規(guī)模得到良性發(fā)展，中國紀(jì)錄片的“黃金時代”才會真正到來。

　　文化，是人格的操守，也應(yīng)該是紀(jì)錄片人的職業(yè)操守。我們不僅要堅持紀(jì)錄片專業(yè)化、品牌化、產(chǎn)業(yè)化、國際化的發(fā)展路徑，也要堅守紀(jì)錄片的真實性、文化性、故事性、藝術(shù)性的本質(zhì)特征。這是紀(jì)錄片人的責(zé)任，亦是使命。

　　一部好的紀(jì)錄片，對于創(chuàng)作者，只是一部作品；對于觀眾，也許只是一個故事；而對于國家、對于民族，它既是一段歷史，更是一種情懷。