當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)堅守“精致立場”

　　作為中國畫的重要樣式，工筆畫歷史悠久，表現(xiàn)形式獨具特色。經(jīng)過改革開放30多年的發(fā)展，當(dāng)代工筆畫迎來創(chuàng)作高峰，涌現(xiàn)出一大批既有深厚的傳統(tǒng)功力又具有旺盛創(chuàng)新精神的中青年工筆畫家，他們在創(chuàng)作觀念與思想、藝術(shù)語言與風(fēng)格上都呈現(xiàn)出工筆畫的現(xiàn)代品格及這個時代特有的風(fēng)采，給觀眾以強烈的藝術(shù)感染。6月12日，由中國美協(xié)、現(xiàn)代工筆畫院共同主辦的“精致立場·全國第二屆現(xiàn)代工筆畫大展”在中國美術(shù)館隆重開幕，工筆畫家們的創(chuàng)作技巧、才華和充溢其中的探索創(chuàng)新精神受到了美術(shù)界和廣大觀眾的贊賞與好評，與此同時，“精致立場”的主題精神更是引起極大關(guān)注。

　　工筆畫藝術(shù)語言探索的最新展示

　　全國現(xiàn)代工筆畫大展作為現(xiàn)代工筆畫院打造的品牌工筆畫作品展覽，每3年舉辦一次，首屆大展曾在中國人民革命軍事博物館成功舉辦。本次因展覽作品數(shù)量眾多，在中國美術(shù)館和中國人民革命軍事博物館同步開展。展覽共展出來自全國各地近500位藝術(shù)家創(chuàng)作的精致工筆作品，包括優(yōu)秀作品59件、入選作品343件、特邀名家作品近70件。畫展作品題材多元、風(fēng)格多樣，是近年來規(guī)模最大、作品水平最高的大型工筆畫展之一，是工筆畫藝術(shù)語言探索的最新展示，也是工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型取得矚目成就的一次大檢閱。

　　“精致立場·全國第二屆現(xiàn)代工筆畫大展”中的作品很好地體現(xiàn)了大展所倡導(dǎo)的精致立場。畫家們從傳統(tǒng)精粹中汲取營養(yǎng)，以現(xiàn)代繪畫語言描繪不同地域、民族、階層人物的形象，反映當(dāng)代人的生活理念、價值取向和生存狀態(tài)。作品中既有受文人雅士鐘愛的傳統(tǒng)山水、花鳥，又有反映純樸生活的鄉(xiāng)村野趣及時尚的現(xiàn)代都市風(fēng)景，還有反思時代環(huán)保等題材的作品及表現(xiàn)內(nèi)心世界的意象化作品。在創(chuàng)作觀念與思想、藝術(shù)語言與風(fēng)格上都呈現(xiàn)出工筆畫的現(xiàn)代品格及時代風(fēng)采；在表現(xiàn)手法上則是傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代創(chuàng)作思維的激情碰撞，傳統(tǒng)丹青與現(xiàn)代礦物顏料的有機結(jié)合等。

　　現(xiàn)代工筆畫院院長、中國工筆畫會副會長王天勝表示，改革開放以來，社會政治、經(jīng)濟、文化的全面發(fā)展，為工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型、穿越帶來了契機。工筆畫作為國粹藝術(shù)的價值和地位備受關(guān)注，各藝術(shù)機構(gòu)、美術(shù)館頻繁舉辦工筆畫家的個展、群展，工筆畫創(chuàng)作的隊伍不斷壯大，全國性的大展中諸多工筆畫作品屢屢獲獎，呈現(xiàn)出工筆畫蓬勃發(fā)展的新態(tài)勢。近年來，工筆畫的創(chuàng)作和收藏在中國畫領(lǐng)域和藝術(shù)市場也越來越引人注目。在這樣的背景下，全國現(xiàn)代工筆畫大展的舉辦無疑將對現(xiàn)在和未來的工筆畫發(fā)展有著深遠意義。

　　可貴的精致立場

　　盡管當(dāng)前工筆畫創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮之勢，但如果全面審視，就可以看到在工筆畫的創(chuàng)作理念、語言創(chuàng)新過程中存在的一些問題。比如有的畫家沉湎于對繁瑣細(xì)節(jié)的描繪、對技法過于迷戀，失卻了情感抒發(fā)和思想內(nèi)涵；有的畫家機械模仿名家風(fēng)格和獲獎作品，缺失了自己的個性化語言表達；有的畫家標(biāo)新立異，作品夸張變形，超過了一定限度，讓人不知所云；有的畫家則受市場影響，有拜金主義的傾向，放棄了對作品精神內(nèi)涵的追求。在王天勝看來，以上種種現(xiàn)象違背了工筆畫所倡導(dǎo)的精致精神，如任由這些現(xiàn)象滋長，將非常不利于工筆畫的健康發(fā)展。正因如此，本次展覽特意極富針對性地提出“精致立場”這個主題，希望借此來切實解決當(dāng)下工筆畫界存在的這些問題。

　　“精致立場”主題的提出引起了美術(shù)界專家學(xué)者的共鳴，很多專家表示，“精致立場”既是工筆畫藝術(shù)所具備的內(nèi)在品格，同時也是對其自身在時代轉(zhuǎn)型發(fā)展中的態(tài)度要求�！熬�致立場”的導(dǎo)向突出了立足點，提出了品位上的要求。把“精致立場”作為現(xiàn)代工筆畫大展的主旨，說明策展單位對當(dāng)代工筆畫發(fā)展態(tài)勢的清晰與明辨。

　　中國美協(xié)理論委員會主任、著名美術(shù)評論家薛永年認(rèn)為，傳統(tǒng)的中國畫，有寫意，有工筆，二者從來是并行不悖和相得益彰的。提倡工筆畫的“精致立場” ，才可能使畫家和理論家，研究傳統(tǒng)工筆畫中的精工、精微、精良、精巧、精到、精妙、精心、精思，才有助于實現(xiàn)工筆畫的“巧密于精思” ，實現(xiàn)“丹青難寫是精神” ，也會推動寫意畫的“始知真放在精微” 。這就是提倡“精致立場”的重要意義。

　　當(dāng)前很多工筆畫家推崇跨界思維，喜歡跨界創(chuàng)作。然而，強調(diào)不同畫種、不同藝術(shù)類型的交融，有利于突破僵化認(rèn)識，也有利于催生新的藝術(shù)形態(tài)，但如果模糊了不同藝術(shù)形態(tài)的界限，容易導(dǎo)致越位和丟失特色。薛永年表示，強調(diào)“精致立場” ，就是希望工筆畫家牢牢把握住工筆畫不被其他繪畫形態(tài)代替的特點。工筆畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，是細(xì)密而不繁瑣、精美而有思致、精彩而有高格。強調(diào)“精致立場” ，就是希望工筆畫家自覺地繼承工筆畫的傳統(tǒng)精髓。

　　對此，著名美術(shù)評論家馬鴻增深有同感：這次展覽確定“精致立場”體現(xiàn)了主辦方的責(zé)任意識和使命感�，F(xiàn)在工筆畫經(jīng)過多年發(fā)展已經(jīng)占據(jù)當(dāng)代中國畫壇的半壁江山，這次參展畫家的水平體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作的高度。我所理解的精致立場應(yīng)當(dāng)包涵三個方面：一是構(gòu)思精到、精妙；二是筆精墨妙、筆精色妙；三是精品意識，絕不草率。對于工筆畫界來說，只有堅守“精致立場”才會不斷走向輝煌。

　　中國美協(xié)分黨組成員、副秘書長杜軍認(rèn)為，本屆大展以“精致立場”為主題，既是對工筆畫藝術(shù)品格的強調(diào)，也是對其社會文化價值的闡發(fā)，此展“在今年國家級展覽、特色主題展繁多的‘美術(shù)年’中備受矚目，也成為眾多展覽中學(xué)術(shù)水準(zhǔn)高的專業(yè)性繪畫展覽之一，受到美術(shù)界和社會的廣泛好評。 ”

　　倡導(dǎo)工筆畫的精致是和中國畫的寫意精神一脈相通的。王天勝表示，強調(diào)“精致立場”就是試圖堅持工筆畫所特有的精意創(chuàng)作與精致作風(fēng)，在時風(fēng)浮躁的當(dāng)下，不受文藝商品化、娛樂化及快餐文化的影響，傳遞一種嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實、精益求精、關(guān)注品質(zhì)、追求完美的文化態(tài)度，堅守工筆畫高逸、工整、細(xì)膩的藝術(shù)品質(zhì)及厚重、華麗、詩意的藝術(shù)美感，為社會文化開辟一片欣賞真、善、美的空間，給予人們富麗而舒朗的靈魂韜養(yǎng)，這也是中國傳統(tǒng)文化精神“天人合一”的體現(xiàn)。

　　在感受生活中思考工筆畫的現(xiàn)代性

　　傳統(tǒng)工筆畫如何向現(xiàn)代工筆畫轉(zhuǎn)型是當(dāng)前美術(shù)界非常關(guān)注的話題。在中國文化繁榮發(fā)展的當(dāng)下，工筆畫這個古老的畫種要想擔(dān)任起復(fù)興傳統(tǒng)藝術(shù)并使之走向世界的角色，把握傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系至關(guān)重要。

　　作為現(xiàn)代工筆畫院院長，王天勝一直在不斷思索工筆畫的現(xiàn)代性。在他看來，創(chuàng)作成功的現(xiàn)代工筆畫，畫家們除了要有扎實的繪畫功力和技巧外，還必須有全面的文化修養(yǎng)、開闊的藝術(shù)視野，對工筆畫之外其他的造型藝術(shù)也要涉獵，同時還要執(zhí)著地探索、努力地拼搏�？上驳氖�，本次大展表現(xiàn)題材非常豐富，山水、花鳥、人物、動物等均有涉及，有反映家鄉(xiāng)親情的，有展現(xiàn)建設(shè)成就的，有描畫城鎮(zhèn)化進程的，有關(guān)注生態(tài)環(huán)境的，不一而足。本次大展中的很多作品在繪畫工具和材料方面也出現(xiàn)了許多新的探索和拓展，使現(xiàn)代工筆畫作品呈現(xiàn)一種新的視覺樣式，極大地豐富了工筆畫的表現(xiàn)力，彰顯了工筆畫的精致精神。

　　薛永年認(rèn)為，工筆畫的現(xiàn)代性首先是畫什么的問題。本次大展的作品說明畫家沒有關(guān)在畫室里閉門造車，而是走出了書齋，非常熟悉當(dāng)下急劇變化的城鄉(xiāng)生活，包括不同人的內(nèi)心生活，而且在真誠地感受生活，藝術(shù)地思考生活中的問題。馬鴻增表示，徐悲鴻先生提出的“盡精微、致廣大”的創(chuàng)作觀念對工筆畫家們來說非常有意義，大家應(yīng)當(dāng)向這個方向繼續(xù)努力，要腳踏實地地深入到生活之中，不斷尋找并發(fā)現(xiàn)生活與藝術(shù)之間的對接點。

　　此次大展的許多作品都有深刻的生活內(nèi)涵，盡顯題材的現(xiàn)代感。何彥萍的作品《暖暖的冬天》呈現(xiàn)了濃郁的地域特色，老農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜、淳樸和藹的面容，洋溢著豐收的喜悅，作者用樸素?zé)o華的藝術(shù)語言營造出溫馨幸福的陜北農(nóng)民生活；彭銘利的作品《學(xué)年》表現(xiàn)的是草原藏族人民送子上學(xué)的情景，母親神態(tài)喜悅，身著盛裝，小兒子騎在馬背上，畫面充滿了陽光和憧憬，人物的服飾圖案刻畫細(xì)致，馬的描繪更為精湛，線條剛勁有力、游刃有余；在高校任教的張藝，其作品《沐春》情系西雙版納，正是她去年參加現(xiàn)代工筆畫院組織的西雙版納大采風(fēng)活動后的新作品，拓寬了她以往全部以都市生活和學(xué)生、女青年為題材的創(chuàng)作思路，作品通過傣族姑娘沐浴、戲水的情節(jié)，表現(xiàn)了現(xiàn)代傣族人民的幸福生活。

　　畫展中反映環(huán)保題材的作品則體現(xiàn)了畫家對現(xiàn)實問題的感觸與思考。其中，魯雙喜、李海霞的作品《迷失的家園3 》構(gòu)思奇特，把人、猿、熊同置于一個即將沉沒的橡膠輪胎上，使人產(chǎn)生對于環(huán)境污染的思考；孫振華的作品《望·柴》中，被伐倒的粗大的圓木、刻畫精細(xì)的油鋸、堆積成小山一樣的劈柴，柴堆上棲落一只孤單、凄慘的小鳥，引發(fā)人們對破壞生態(tài)環(huán)境現(xiàn)象的反思。

　　畫展中有些作品構(gòu)思巧妙。比如北京的冬天比較寒冷，為了使綠化植物順利過冬，園林人員讓這些植物穿上了厚厚的“冬衣” ，迎接冬天的到來，陳黎憑著對生活的摯愛，挖掘了這一人們很少關(guān)注的情節(jié)，畫出了《京城春曉》這幅有生活內(nèi)涵的作品，寓意人們對春天的期盼，對國富民強的期盼，對實現(xiàn)中國夢的期盼。

　　特別值得一提的是聾啞青年女畫家雷玖。她克服了語言的障礙和生活中的種種困難，孜孜以求，其筆下描繪的無聲世界，近年來在各種展覽中屢屢獲獎。新作品《搏》 ，一群為理想而奮斗的殘疾人在輪椅賽競爭中拼搏的精神，正是她對藝術(shù)無止境追求的寫照。