《生活啟示錄》：啟示家庭劇創(chuàng)作(張頤武)

    近年來，由王麗萍編劇的電視劇因?qū)Ξ?dāng)下生活方式轉(zhuǎn)型和中等收入群體現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的深入表現(xiàn)而引起了社會(huì)各界的關(guān)注。可 見，從日常生活出發(fā)，深入探析當(dāng)下都市人的情感和際遇，正是中國電視劇相對(duì)較為成熟的中等收入觀眾群體，尤其是女性觀眾非常喜愛和認(rèn)同的題材。王麗萍在這 一題材領(lǐng)域的持續(xù)努力得到了社會(huì)的高度認(rèn)可，已形成一個(gè)獨(dú)到的電視劇品牌。她的最新作品《生活啟示錄》近日熱播，無論在傳統(tǒng)的電視臺(tái)或新的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上都取 得了收視佳績，并引發(fā)了熱烈討論。這種現(xiàn)象正是關(guān)于中等收入家庭生活的電視劇類型高度成熟化的象征，也是中國電視劇類型化運(yùn)作成熟的標(biāo)志。

    《生 活啟示錄》既是王麗萍所熟悉的題材的延伸，也有其獨(dú)到的新開拓，受到觀眾的歡迎絕非偶然。作品仍集中在家庭倫理領(lǐng)域中，女主角于小強(qiáng)是一個(gè)面臨著婚姻危機(jī) 的中年女性。在人生低谷期，她遇上了在上海打拼遇到諸多困難的IT男鮑家明。兩人在相濡以沫中建立了感情，克服了各種傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)的障礙，共同走向了新的生 活。這個(gè)故事雖然講的是“姐弟戀”，但內(nèi)容真切懇摯，把“奇”和“情”放在具體可信的情境中，展現(xiàn)了人物面對(duì)挫折和困擾百折不撓的奮斗精神，讓觀眾感受到 了現(xiàn)實(shí)生活中的夢(mèng)想情懷和超越力量。人生豈能盡如人意，但只要對(duì)感情真誠，努力打拼，創(chuàng)造自己的未來，生活就是光明和豐富的，這樣的人生哲學(xué)在當(dāng)下面臨諸 多困擾和具體挑戰(zhàn)的都市生活中無疑是具有積極意義的。這也是對(duì)“中國夢(mèng)”豐富內(nèi)涵的一個(gè)具體闡釋。

    這部劇的有趣之處 還在于展現(xiàn)了成熟女性的自信和勇氣。這昭示著，在當(dāng)下都市生活中，隨著女性經(jīng)濟(jì)自立和感情獨(dú)立意識(shí)的提高，女性主宰自己命運(yùn)的強(qiáng)勢(shì)影響力既在職場(chǎng)也在消費(fèi) 中得到展現(xiàn)。這種自強(qiáng)并不僅是原有現(xiàn)代女性獨(dú)立意識(shí)的展開，而且是在新的全球化背景下，女性作為消費(fèi)者對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)的影響力增長的表征。女性在大眾文化中 的支配力被前所未有地提高了，也就能突破一些傳統(tǒng)觀念的束縛，讓女性在一個(gè)更為開放和自由的空間中選擇自己的生活。當(dāng)下女性觀眾在電視中的影響力也愈來愈 大，使市場(chǎng)選擇原有的“男性中心”或男性主導(dǎo)的文化開始發(fā)生改變。比如五個(gè)姐姐和兩個(gè)弟弟結(jié)伴窮游歐洲的綜藝節(jié)目《花兒與少年》以及社會(huì)輿論關(guān)于“女漢 子”的討論，都是這種改變的征兆。

    傳統(tǒng)的家庭倫理劇里，男性出軌后往往是以在女性的關(guān)愛下回歸家庭，沖突得以彌合而 告終。但《生活啟示錄》則另辟蹊徑，以更開放的思考賦予了女性更多的生活選擇空間。而80后、90后生活方式和價(jià)值觀方面的變化則通過劇中鮑家明的形象表 現(xiàn)出來，一個(gè)IT男努力靠自己的力量在大城市打拼，其生活和感情都沒有歸宿，這個(gè)時(shí)候成熟女性給他自信，讓他認(rèn)清自己的價(jià)值和生活方向，兩個(gè)人互相扶持， 共同奔向更加美好的生活。這就是對(duì)家庭倫理劇的開拓和創(chuàng)新。

    《生活啟示錄》的劇名是希望通過對(duì)于當(dāng)下生活的表現(xiàn)給觀眾以啟示。同時(shí)，《生活啟示錄》讓人由劇情投射到自己的生活，產(chǎn)生認(rèn)同感和思考，從而積極面對(duì)現(xiàn)實(shí)生存中的困擾，這就是電視劇的正能量所在。

    (作者為北京大學(xué)教授)