熱情奔放 笙管齊鳴

——讀柯桐枝的花鳥(niǎo)畫

昨夜春風(fēng)春雨過(guò)（國(guó)畫） 124×173厘米 2012年 柯桐枝

　　不久前，花鳥(niǎo)畫家柯桐枝攜其作品自湖南來(lái)京，令我們得以觀賞到他那頗具新意的寫意花鳥(niǎo)畫，感到元?dú)獬渑妗�氣�?shì)宏闊、墨彩淋漓、技藝嫻熟、別具一格，是近年來(lái)花鳥(niǎo)畫園地難得的新收獲。

　　畫家柯桐枝早年畢業(yè)于福建師院藝術(shù)系，受到較系統(tǒng)的現(xiàn)代美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，同時(shí)接受了宋省予、陳子奮這樣傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫大師的親傳，得到花鳥(niǎo)技藝精髓之三昧，對(duì)于一位具有天分且勤奮進(jìn)取的畫家來(lái)講，正是難得的深厚根基。中國(guó)文化注重厚積薄發(fā)，尊重大器晚成，而國(guó)畫界都講“寂寞之道”和沉潛精神。對(duì)于畫家柯桐枝來(lái)講，青年時(shí)期在企業(yè)中做宣傳工作，才華未得施展，直到改革開(kāi)放新時(shí)期方始回歸專業(yè)。多年來(lái)勤于耕耘，探索創(chuàng)新之途，終于有了自家面目和成就�；�鳥(niǎo)畫的歷史悠久，是一部在繼承和發(fā)展中不斷變化的過(guò)程。這一過(guò)程在近代尤其是社會(huì)開(kāi)放的當(dāng)代前所未有地加快了。人的審美觀和審美要求呈現(xiàn)了多元化的狀態(tài)，體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活的方方面面，也對(duì)畫家提出了問(wèn)題。而柯桐枝則是正面作了回答，他的花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作從題材范圍、畫面構(gòu)思、色彩處理、筆法運(yùn)用等諸多方面反復(fù)探索，取得了很好的成就。

　　柯桐枝的花鳥(niǎo)畫大多以花卉為主，畫幅巨大，更加注重畫面的視覺(jué)審美效果。就傳統(tǒng)文人花鳥(niǎo)畫來(lái)講，很多反映了內(nèi)心的孤寂、苦悶和無(wú)奈，所謂孤芳自賞是多數(shù)文人生活困頓、仕途顛躓的內(nèi)心流露。時(shí)代改變、生活更替，人的追求也在變化，這包括物質(zhì)生活的提高和精神生活、審美要求的改變�？峦┲Φ幕�鳥(niǎo)畫較之前人的菊竹蘭草畫幅，頗有簫管抑揚(yáng)、琴韻叮咚與民族樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)鼓號(hào)齊鳴的差別，雖然各有千秋但意態(tài)情趣頗有參差。

　　柯桐枝的組聯(lián)畫六條屏《欣欣向榮》，就是這樣的作品，真是花團(tuán)錦簇、美不勝收，畫面墨彩繽紛，布局疏密有致，花葉主次分明，情緒十分飽滿。另一件作品題為《未開(kāi)盡放皆境界》，畫南方山花爛漫，筆法奔放，色彩濃麗，情景交融�！逗�冬過(guò)后是春天》，寫臘梅寒雀，墨筆放縱，大開(kāi)大合，臘梅盛放，充滿生機(jī)。這一種用色強(qiáng)烈，力度飽和之作，在他全部作品中所占比例不小。另有一些形式感較強(qiáng)，是畫家努力突破、力求新變之作，如作于2006年的《山花》，畫面山花無(wú)名，結(jié)團(tuán)成隊(duì)，如溪流流淌，如山風(fēng)吹動(dòng)，動(dòng)感強(qiáng)烈，別有意趣。