為創(chuàng)造新奇跡的產(chǎn)業(yè)工人放歌

　　由中國電影股份有限公司榮譽(yù)出品，中國電影股份有限公司北京電視分公司、中共沈陽市委宣傳部等單位聯(lián)合攝制的30集工業(yè)題材電視劇《大路上》在業(yè)內(nèi)外引起熱烈反響，為弘揚(yáng)中國電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，及時總結(jié)工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，該劇專家座談會日前在京舉行——

　　為創(chuàng)造新奇跡的產(chǎn)業(yè)工人放歌

　　——電視劇《大路上》專家座談會紀(jì)要

　　李   準(zhǔn)：看這部劇很親切，特別到后面很感動。我用兩句話概括：30集電視劇《大路上》就是我國國有企業(yè) 在世紀(jì)之交、特別是新世紀(jì)扭轉(zhuǎn)乾坤走向世界的正氣歌；也是我國產(chǎn)業(yè)工人在新的歷史條件下重新肩負(fù)自己主人公歷史擔(dān)當(dāng)?shù)奈恢蒙蟿?chuàng)造新奇跡的一首大風(fēng)歌。我談 三點(diǎn)感受。第一，振興東北老工業(yè)基地是改革深入的難點(diǎn)，又是中國在21世紀(jì)發(fā)展的一個巨大的亮點(diǎn)。沈陽那些老工業(yè)基地不能停下來，只有改革，再加上我們搞 市場經(jīng)濟(jì)，不是生就是死，這部劇反映得非常真實(shí)，最難的就是國企，要論行當(dāng)是重工業(yè)，特別是機(jī)械制造，兩個難點(diǎn)都集中在沈陽鐵西區(qū)，這部劇非常真實(shí)令人信 服地從最低點(diǎn)寫起，企業(yè)一步一步走到了世界最前沿，它的分量力比千鈞，寫國企發(fā)展到目前為止還沒有一部劇像這樣全面展示了國企調(diào)整改造的振興，該劇填補(bǔ)了 工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作空白。這部反映整個中國重裝備制造業(yè)發(fā)展的劇支撐了中國夢，這樣的作品應(yīng)該在央視一套播出。第二，該劇以滿腔的熱愛揭示了工人階級在發(fā) 展和改革進(jìn)程中承擔(dān)的歷史重任，這是真正的現(xiàn)實(shí)主義品德。不寫這個東西，繞過去，大家覺得輕飄飄不真實(shí)。如果調(diào)子太低沉，完全寫工人沒有活路，也不對。沒 有沈陽鐵西重工業(yè)，新中國成長不起來。他們是普通工人，改革中最沉重、最不人道的陣痛落在這些人身上，領(lǐng)導(dǎo)改革開放的各級領(lǐng)導(dǎo)給他們什么補(bǔ)償，這個問題提 得很深刻。但是這部劇全景式展現(xiàn)了沈陽鐵西區(qū)的老一輩和年輕一輩產(chǎn)業(yè)工人在最困難的條件下，甚至在下崗的條件下，在滿足自己人格尊嚴(yán)都有困難的條件下，用 自己的誠實(shí)勞動不但養(yǎng)活了自己，幫助了周圍人，為工人階級、為國有企業(yè)的員工爭了光，而且活得有尊嚴(yán)，看了很讓人感動。第三，該劇激情謳歌了大型國有企業(yè) ——新中國長子在發(fā)展中的擔(dān)當(dāng)精神和主人公精神。國企才是支撐著我們經(jīng)濟(jì)發(fā)展大廈最主要的支柱。長子就是孝子，孝子就應(yīng)該吃苦、奉獻(xiàn)。10年，一個完全扭 轉(zhuǎn)乾坤的鐵西，他們身上的團(tuán)結(jié)互助精神，在國有企業(yè)工人中才能看到這種現(xiàn)象，在他們身上才能培養(yǎng)和生長出這種精神。這部劇突出了國有企業(yè)的精神，勞動為榮 的精神，勞動最崇高、勞動最偉大、勞動最美麗，以勞動爭取美好生活的精神，講得很深很透。中國制造必須走向中國創(chuàng)造，完全掌握自主知識產(chǎn)權(quán)是中國工業(yè)發(fā)展 必由之路。習(xí)近平總書記說不能用改革開放后30年否定改革開放前30年，這部劇真實(shí)詮釋了這一點(diǎn)，我認(rèn)為這是國企發(fā)展的正氣歌，國企主人公精神的大融合。 美中不足，一號人物徐光漢，他的性格碰撞還是應(yīng)該借鑒一下《鋼鐵年代》，他的動作臺詞應(yīng)該有一定抑揚(yáng)頓挫的交替，性格碰撞還做得不夠。國企改革五個步驟， 技術(shù)上的難點(diǎn)，有哪些過人之處，要有一些鋪墊，劇里講得還不夠。

　　仲呈祥：電視劇《大路上》不應(yīng)局限在認(rèn)為它是工業(yè)題材電視劇，它昭示出了一條習(xí)近平總書記大力倡導(dǎo)的要走一 條有中國特色的發(fā)展道路。中國特色的社會主義必須是植根在中華文化的沃土上，要蹚出一條具有自己風(fēng)格的道路——中國氣派、中國特色的道路，所以這個電視劇 不僅僅局限在填補(bǔ)了工業(yè)題材的空白，還用實(shí)踐證明今天的中國影視藝術(shù)要走一條真正的有自己特點(diǎn)的發(fā)展道路。中國的國企改革是一條中國特色、中國氣派的道 路。這部劇展示了中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)要走一條各美其美，美美與共的道路，既有自己傳統(tǒng)的新中國長子蹚出來的中國工人階級的發(fā)展道路，同時又在改革開放之后吸納世 界文明當(dāng)中適合我們國情的東西，這個劇里邊講得很清楚。文藝創(chuàng)作多樣化要突破過去說教單一化是必要的，但是發(fā)展到現(xiàn)在，“五個一工程”獎評選的初衷，就是 針對多樣化之后主旋律不太強(qiáng)了，來調(diào)整創(chuàng)作的失衡。工業(yè)題材是薄弱的，要強(qiáng)調(diào)，要表現(xiàn)�！洞舐飞稀妨⒆阌诠�業(yè)題材又超越了工業(yè)題材，它是從更高層面展示了 一條中國特色的改革開放的發(fā)展道路。劇中所表現(xiàn)的兩代工人，繼承了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，比如徐光漢，他是自強(qiáng)不息的，我當(dāng)廠長就不服輸，就要啃硬骨頭。他 又是厚德載物的，他提出退休工人、下崗工人的錢不能不發(fā)。而且以他為代表的那樣一種有生命力的中華文化基因體現(xiàn)得很鮮明，講仁愛、重民本、求和合、倡大 同、講誠信。忠孝節(jié)義，他的忠是中華民族的忠，他的孝是大孝，他所有精神氣質(zhì)人格都是從老一輩工人階級那兒傳承來的，是有血緣聯(lián)系的。所以該劇在此時拿出 來是文藝工作者學(xué)習(xí)、踐行、領(lǐng)會習(xí)近平總書記一系列關(guān)于文化建設(shè)重要指示的一部活教材。中國工人階級的大公無私體現(xiàn)了使命感和犧牲精神，中國改革開放付出 最大犧牲的就是第一批下崗工人，因?yàn)橛惺姑�感所以他們的情懷才高尚，不是一己私利，是忠孝�?jié)義，既有中華文化基因也與時俱進(jìn)。這部劇把蘊(yùn)含在中國工人階級 心靈深層、精神結(jié)構(gòu)當(dāng)中的文化基因發(fā)掘了出來，與當(dāng)代生活相聯(lián)系，與現(xiàn)實(shí)需求相銜接，爆發(fā)出了精神能量。中國國有大企業(yè)的工人太令人尊敬，他們的人格、他 們的尊嚴(yán)、他們的情懷、他們的使命、他們的擔(dān)當(dāng)都為當(dāng)代中國人樹立了榜樣，這才是正氣歌、正能量。中央電視臺一套黃金時間應(yīng)該播這樣的劇，我贊成央視播一 些家庭和諧方面的，但是更重要的是展現(xiàn)中華民族的家國情懷，如《大路上》這樣的戲。今天的電視文化存在生態(tài)環(huán)境失衡問題，如果長此以往，精神生產(chǎn)、文化消 費(fèi)就會墮入惡性循環(huán)。當(dāng)然這部劇還可以更細(xì)致一些。應(yīng)該用細(xì)節(jié)說話的藝術(shù)去牽引表演相對比較單一的演員，徐光漢硬有余，柔不足，表現(xiàn)各個層面的復(fù)雜性還不 夠，層次感不夠�？傊�好久沒有看過這樣的好劇，讓人振奮。

　　丁振海：該劇以《大路上》命名，以黨中央、國務(wù)院提出振興東北戰(zhàn)略部署為主線，以改革開放為動力，以科技創(chuàng) 新為龍頭，藝術(shù)呈現(xiàn)了沈陽老工業(yè)基地加快振興步伐，實(shí)現(xiàn)工業(yè)轉(zhuǎn)型的艱難歷程，釋放出建設(shè)有中國特色社會主義的巨大能量。在評選劇本獎時，《大路上》只是我 隨手抽簽?zāi)玫降模��?dāng)時我就覺得很好了，但在看完完整的劇之后，我發(fā)現(xiàn)電視劇比劇本更加好看。該劇以沈陽國企和鐵西地區(qū)發(fā)生舊貌換新顏的歷史性劇變，形象揭 示了只有中國特色社會主義才能發(fā)展中國的莊嚴(yán)主題。該劇處理前30年、后30年的關(guān)系比較辯證穩(wěn)妥，肯定了上世紀(jì)五六十年代老一輩工人、技術(shù)人員對新中國 作出的巨大貢獻(xiàn)，又凸顯了改革開放的重要性和歷史必然性。該劇塑造了可歌可泣、性格鮮明的國企領(lǐng)導(dǎo)干部和工人技術(shù)人員的藝術(shù)形象，真實(shí)地、歷史地、發(fā)展地 展現(xiàn)了振興東北老工業(yè)基地艱巨而輝煌的十年歷程，具備了史詩的品格。第一點(diǎn)，題材決定論不對，但題材差別論也是不對的，題材包含了歷史容量，客觀存在。振 興東北老工業(yè)基地的巨大意義，和打打殺殺、婆媳爭斗是不可同日而語的。第二，反映十年歷程，抓了兩點(diǎn)，一個在精神層面，一個在具體體制改革。如果沒有工人 階級的骨氣、志氣、追求，就不可能有十年的變化，除了有志氣還得有能力，以科技創(chuàng)新為龍頭。寫工業(yè)題材很難，寫得過細(xì)很枯燥，寫得過淺大家看不明白，現(xiàn)在 拿捏程度還算可以。另外兩個創(chuàng)新缺一不可，一個是體制創(chuàng)新，一個是技術(shù)本身創(chuàng)新，兩個是相輔相成的。劇中體現(xiàn)了十八大精神，既不要走改旗易幟的邪路也不要 走老路。國企公有制，沒有了公有制那共產(chǎn)黨就失去了立身之本，所以該劇主題重大，超越了工業(yè)題材。徐光漢身上體現(xiàn)了實(shí)事求是和團(tuán)結(jié)精神的統(tǒng)一。另一方面他 很有遠(yuǎn)見，以誠信為本，是厚德載物。作者對工人階級太熱愛了，比如擦皮鞋的情節(jié)描寫很細(xì)致�？戳诉@部劇如果沒有這些人物在你腦中縈繞，那是失敗的。該作在 東北特色、地域風(fēng)情、人文景觀下了一點(diǎn)工夫。不足就是林曉慧那條戲薄弱了一些，缺乏法制觀念、不懂法律，當(dāng)然她確實(shí)值得同情，第一批下崗，下崗不是理由， 你跟工廠對著干就不對了。

　　彭   程：這是一部好作品，我之前讀過編劇商國華的幾部作品，參加過他的詩集研討會，后來我還看過他的舞 臺情景劇《我們走在大路上》，我對他想要表達(dá)的情感和藝術(shù)追求有所了解。這部劇開始反映下崗職工的生存艱難和內(nèi)心沉重之感，很真切很凝重很細(xì)膩，幾個人物 形象性格也表現(xiàn)得很生動。水花的父母雙雙下崗，何素艷為了維持家里生活，不得已犧牲尊嚴(yán)去歌廳陪舞，不得已作出的心境和情感都表達(dá)得非常真切。像沙貞丈夫 去外邊討債很不順，找便宜旅館找不到等等這些都非常豐富，有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，從開始的幾集就感覺到它的藝術(shù)表現(xiàn)力非常有力、非常生動、非常能夠扣擊觀眾的靈 魂。該劇用藝術(shù)形式濃縮了鐵西區(qū)幾代工人的生存、工作和奮斗，展現(xiàn)了鐵西區(qū)在工廠經(jīng)營很艱難的狀況和工人感受到強(qiáng)烈生存壓迫感，以及他們不甘心沉淪，奮 斗、掙扎、奮進(jìn)終于走出困境，再造輝煌的感人心路歷程。這和工廠從艱難中掙脫出來，鳳凰涅槃、再塑輝煌的外在表現(xiàn)是相互印證的，既寫了外在的變化也寫了內(nèi) 在情感心路歷程。藝術(shù)是生活的反映，該劇作者對生活深入了解，數(shù)十年扎根于工業(yè)區(qū)，對工業(yè)基地發(fā)展歷史，對幾代產(chǎn)業(yè)工人命運(yùn)浮沉都有深入了解，同時是懷著 一顆悲憫的心去寫的，這部作品既有廣闊的歷史圖景再現(xiàn)，大時代整個鐵西區(qū)的艱難轉(zhuǎn)型，又有個體在其中所付出的代價，整部作品宏大敘事與個人體驗(yàn)相結(jié)合，充 滿時代感，正是在宏大和細(xì)微之間，這部作品呈現(xiàn)出了巨大的敘事張力，謳歌了工人階級勤勞樸實(shí)、自強(qiáng)不息、奉獻(xiàn)祖國的崇高精神。

　　張德祥：該劇給沈陽做了張大名片，沒有去過沈陽的人，都知道沈陽是個老工業(yè)基地，原來是什么樣子，現(xiàn)在發(fā)生 了什么變化，這部劇表現(xiàn)非常充分。不表現(xiàn)時代，文學(xué)作品和藝術(shù)作品是沒有力量的。我們不能忘了今天取得這樣的成績，是有一批人付出了代價。恩格斯講了歷史 前進(jìn)是以一些人的代價為前提，這個時代的到來是有一批人付出了代價，這批人是工人階級。國企改革，首先面臨著下崗，下崗意味著你的生存沒有保障，我們也有 困難、泥濘的時期，這些人才是真正崇高、為這個時代作出貢獻(xiàn)的人。編劇、導(dǎo)演對他們充滿感情，因?yàn)樗麄儗�國家、對國企充滿感情。有的作品也寫到這些情況， 但過多寫工人激憤情緒，感覺他們跟改革是對立的。這部作品處理就比較好。雖然我們現(xiàn)在面臨困難，但看到每一個工人的心，都是跟企業(yè)連在一起，為企業(yè)想辦 法，重新創(chuàng)造新的輝煌，也是這些工人在企業(yè)改造、技術(shù)創(chuàng)新上作出了很大貢獻(xiàn)。寫國企改革、寫工業(yè)或者寫中國特色的發(fā)展，創(chuàng)新是核心。國家一再提出要建設(shè)創(chuàng) 新型國家，今天我們把這個話題通過作品傳達(dá)給世界，傳達(dá)給觀眾，我覺得是非常及時和必要的。引進(jìn)別人的技術(shù)，就像劇中人物徐光漢說的，是為了我們自己的升 級換代，把我們自己的品牌打出去，如果是引進(jìn)別人品牌把我們品牌不要了，你就會永遠(yuǎn)落后于別人。首先要觀念創(chuàng)新。第二，技術(shù)創(chuàng)新，科技是第一生產(chǎn)力。第 三，體制創(chuàng)新，這三者是互動的，缺一不可。大路上，這個題目本身也傳達(dá)了正確價值觀，無論是工人還是廠長，他們的心都和企業(yè)連在一起，大道之行，天下為 公，凝聚人心。我覺得這里邊工人與工人之間有一種同情心，相互幫扶、相互協(xié)助，他們在一起，在大路上，心散了不在一起不可能走到大路上來。

　　趙   光：看到這部戲特別興奮，目前我們國家電視劇市場并不樂觀，《大路上》隆重推出，不但讓處于邊緣的 工業(yè)題材電視劇打了翻身仗，也帶來一股正氣，這是一部真正的國企改革史詩劇。這部劇展示了工人階級迎難而上的勇氣、壯士斷腕的決心、自主創(chuàng)新的能力和再創(chuàng) 輝煌的勇氣。企業(yè)自力更生加上技術(shù)創(chuàng)新，歷經(jīng)了諸如集體下崗、工廠虧損，不正當(dāng)競爭及國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)形勢不利的種種因素，終成正果，也形象地體現(xiàn)了咱們工人有 技術(shù)、更有力量的時代主題。中國的改革不是少數(shù)改革家搞起來的，廣大國企產(chǎn)業(yè)工人才是改革發(fā)展的真正脊梁。《大路上》藝術(shù)化地表達(dá)了這樣一個主旨，無論是 戰(zhàn)爭年代還是和平時期，無論是計劃經(jīng)濟(jì)年代還是市場經(jīng)濟(jì)時期，無論是順境還是逆境，咱們工人階級依然是好樣的，依然是我們的領(lǐng)導(dǎo)階級，是我們國家形象的代 表，是我們民族精神象征。這也是一部真正的主旋律正劇。波瀾壯闊地展現(xiàn)了國企浴火重生的艱難歷程，而不是淺薄乏味概念化、公式化、簡單化的宣傳劇。電視劇 也涉及到一個沉重的話題，產(chǎn)業(yè)工人不光要講奉獻(xiàn)和精神，還必須讓他們活出應(yīng)有的體面和尊嚴(yán)。我們要在全社會形成這樣一個共識、一個價值理念，要真正讓奉獻(xiàn) 成為一種自覺，讓勞動光榮成為一種自信�！洞舐飞稀纷屛衣�(lián)想起一系列的作品，比如說幾年前《漂亮的事》《國徽》等等由中共沈陽市委宣傳部牽頭策劃主拍的工 業(yè)題材影視作品，這些作品，以它的沖擊和影響力，正在形成引人矚目的、可以稱之為沈陽現(xiàn)象、成為一道亮麗獨(dú)特的風(fēng)景。我們走在大路上意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的 堅持非常讓人感慨，在追崇時尚的今天也特別讓人感動，在文藝為什么人服務(wù)的根本問題、原則問題的當(dāng)下尤其令人感動。有一點(diǎn)遺憾是劇情有時靠旁白來推進(jìn)有點(diǎn) 像專題片的手法，會削弱電視劇的影響力。

　　李春利：中共沈陽市委宣傳部沒有跟風(fēng)，立足于本土文化，立足于自己老工業(yè)基地的現(xiàn)實(shí)，這種工業(yè)題材盡管有可 能沒有我們想象的那么高的收視率，但他們堅持這么做了。我去年去鐵西看了寶馬生產(chǎn)線，中國人的智慧和德國人的嚴(yán)謹(jǐn)，兩種文化融合出來的精神，企業(yè)文化在沈 陽老工業(yè)基地很特別，這樣的精神氣質(zhì)在劇中都能感受到。第一點(diǎn)，這部電視劇寫了改革，但是沒有回避矛盾。提到把它放到最低點(diǎn)起步，看到奄奄一息的人，我們 不知道這個人會怎么樣，接下來命運(yùn)怎么樣，百廢待興，這個故事本身就充滿可看性。第二，這個故事寫了變與不變。國有企業(yè)改革，大量的企業(yè)職工下崗，他們改 變觀念、改變生活，從生存本能到人的自尊和人的尊嚴(yán)意識覺醒；不變的是堅韌的精神，是傳統(tǒng)道德、是孝心、是珍愛、是不離不棄、是共渡難關(guān)。其表現(xiàn)的精神氣 質(zhì)非常可貴，也是這個時代所缺失的。第三，沖突。這部劇把矛盾沖突設(shè)計到了更高的層次上，打破了家長里短、婆婆媽媽的模式，家和國的命運(yùn)連在一起，個人和 時代發(fā)展連在一起，把個人的關(guān)系上升到集體榮譽(yù)感，探尋生活的意義和理想，這是和其他電視劇不同的地方。

　　唐   榕：中共沈陽市委宣傳部總能選取扎根本土非常厚重的主題來進(jìn)行表現(xiàn)，比如說去年的《國徽》，這次又 推出這樣的史詩大作，在此首先表示祝賀和敬佩。《大路上》讓我想到一首歌：我們走在大路上，意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)。電視劇《大路上》的推出不僅是對東北老工業(yè) 基地在改革中實(shí)現(xiàn)全面振興的歷史回顧，也是對民族凝聚力的一次謳歌，對民族精神的一次展現(xiàn)和呼喚。這部劇選題令人震撼、引人回味，題材非常宏大，視野開 闊，思想深邃，時代感強(qiáng)，對于國企改革具有現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)價值，對于構(gòu)建和諧社會也具有非同尋常的意義。如何扭轉(zhuǎn)困境走向振興，如何從中國制造變?yōu)橹袊鴦?chuàng) 造，如何面對市場尋找出路、進(jìn)行企業(yè)生存重新探索，從自主創(chuàng)新轉(zhuǎn)換觀念中找到生機(jī)，《大路上》將改革中所呼喚的這樣一種勇氣和擔(dān)當(dāng)，所思考的一些改革出 路，所關(guān)注的一個老工業(yè)基地如何全面振興一一進(jìn)行挖掘、抒寫和展現(xiàn)，在歷史縱深中挖掘故事，在回顧與反思中啟迪當(dāng)下、總結(jié)得失，在積極奮進(jìn)中重振雄風(fēng)、找 到出路，是實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興夢、提振中華民族的真實(shí)寫照。當(dāng)改革的大潮滾滾向前，歷史的車輪把許多人甩在車后的時候，人們該怎么辦？我們?yōu)樯鐣�、為這些小 人物的命運(yùn)揪心，為中國企業(yè)的走向揪心，該劇能夠以深入細(xì)致的角度來展現(xiàn)具有特別意義。這個選題宏大厚重，對于編劇和導(dǎo)演駕馭這樣的題材也提出非常高的挑 戰(zhàn)。第二點(diǎn)，在人物塑造方面。這部劇能夠?qū)⑷合袷降娜宋锩�運(yùn)在改革中的境遇展現(xiàn)與個體人物命運(yùn)變化、掙扎進(jìn)行細(xì)致的描述，交織有序、詳略有致地進(jìn)行表現(xiàn)， 將改革中的陣痛、遭遇的矛盾沖突，所具有的精神和情懷都進(jìn)行了較好的設(shè)計。人物群像塑造鮮活生動，尤其對社會底層小人物有較多關(guān)照，使得整個故事更加接地 氣而感人，引起了人們的共鳴。

　　高小立：看到這部工業(yè)題材電視劇，最想說的一句話是“千呼萬喚始出來”，有幾個原因，第一，3年前時任中宣 部部長的劉云山同志針對《文藝報》刊發(fā)的《對工業(yè)題材電視劇缺位的思考》一文，作出要重視工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作的重要批示。但幾年來真正意義的工業(yè)題材電視 劇幾乎看不到。第二，有個作家寫了部國企改革電視劇，至少向十幾個公司投了劇本，但是沒有一個公司答應(yīng)拍攝，他仍在鍥而不舍地做著努力。第三，我是帶著感 情看這部劇的，上世紀(jì)50年代，家父從部隊轉(zhuǎn)業(yè)就先到了沈陽機(jī)床三廠，深感工人階級的偉大，以工人為題材創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，奠定了他的文學(xué)基礎(chǔ)。就該 劇簡單談三點(diǎn)。這部電視劇是一部真正意義上的工業(yè)題材電視劇。目前某些打著工業(yè)題材電視劇的作品，只有人物身份是一個工人身份，但是整個敘事下來基本上寫 的都是談情說愛，沒有脫離家常情感敘事。我們在這部劇里看到了直面國企改革的現(xiàn)實(shí)，看到了鋼花四濺，聽到機(jī)器轟鳴，聞到機(jī)油的味道，看到產(chǎn)業(yè)工人滿身油花 的工裝，切實(shí)感受到了產(chǎn)業(yè)工人工作的場景，感受到了工人之間的情感和他們奉獻(xiàn)、犧牲的情懷和大愛，這是一部真正意義上的工業(yè)題材。第二個感受，鐵西區(qū)是該 劇中的重要載體，而且是沈陽、是中國重工業(yè)不可或缺的符號。鐵西區(qū)，從東搬西建，到變?yōu)閸湫碌蔫F西區(qū)，這一符號變化的意義貫穿了全劇，它體現(xiàn)了沈陽重工業(yè) 傳承的精神。第三個感受，這部劇摒棄了以往通過一個家庭的變遷，用人物命運(yùn)去推動劇情的敘事方式，而是通過散點(diǎn)式的幾個家庭面臨的現(xiàn)實(shí)抉擇來結(jié)構(gòu)故事、鋪 展人物命運(yùn)。從下崗再就業(yè)到重振企業(yè)、自主創(chuàng)新、技術(shù)攻關(guān)，從東搬西建，到股份制改革、金融危機(jī)等等，該劇通過不斷出現(xiàn)的一系列矛盾沖突來推進(jìn)整個敘事進(jìn) 程，并在矛盾漩渦中展現(xiàn)每個人物的性格和他們的人生觀、價值觀。沈?qū)ё髌返娘L(fēng)格善于在平凡和平實(shí)中彰顯藝術(shù)魅力。這部作品直面矛盾、直面現(xiàn)實(shí)，非常有藝術(shù) 張力。有兩點(diǎn)遺憾，鐵西這個符號在劇中能再強(qiáng)化體現(xiàn)一下更好，還有配角表演和其臺詞融合不太好，可能是這個劇的臺詞太專業(yè)化了，有些地方有演員在背臺詞的 感覺。