炮火中小人物的氣節(jié)和情懷(盧少科)

——評(píng)電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》

　　◎相比以往的抗戰(zhàn)劇， 《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》更加重視人物命運(yùn)和人文細(xì)節(jié)，不論是湘湘手里的臭豆腐，還是薛君山嘴里的檳榔，縱是閑筆，點(diǎn)滴之間，湘人湘情下自成蹊。

　　乍一看到“戰(zhàn)長(zhǎng)沙”這三個(gè)字，估計(jì)很多人會(huì)第一時(shí)間聯(lián)想到1959年八一電影制片廠拍攝的經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)上�！� 。那是一場(chǎng)慘烈的攻堅(jiān)戰(zhàn)，是一段戰(zhàn)斗英雄編織的壯麗詩(shī)篇。不過在50多年過去后，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品的創(chuàng)作思路、視角選擇、敘事手法都有了很多變化，為觀眾提供了更多的鑒賞空間。與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材相比， 《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》另辟蹊徑，讓觀眾看到了一場(chǎng)歷史著名戰(zhàn)役背后更加真實(shí)的一面，讓觀眾體會(huì)到原來戰(zhàn)爭(zhēng)不只屬于那些英雄，戰(zhàn)爭(zhēng)中更多的是一個(gè)個(gè)小人物的選擇與成長(zhǎng)。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)題材一向是我國(guó)影視作品的最愛，其中的愛國(guó)主義、英雄主義，感染了一代又一代人。很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我們看到的多是“高大全”的戰(zhàn)斗英雄。近30年來，內(nèi)地電視劇產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，為塑造更豐富的角色性格提供了空間。戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品里的主人公，漸漸從“高大全”變得更加有血有肉，甚至是有明顯缺點(diǎn)的人。比如開軍旅題材新時(shí)代的《亮劍》 ，以及已經(jīng)成為品牌的“英雄無敵”系列中陳寶國(guó)所飾演的某些軍閥，都是一身“毛病”的英雄。這些個(gè)性更鮮明，事跡更多樣的英雄，不僅能在戰(zhàn)場(chǎng)上往來沖鋒，保留血性視覺，還能在生活文戲中，生出很多有趣的事兒來。這種變化和差異，令觀眾看到了新意。

　　抗戰(zhàn)劇拍攝到《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》這里，創(chuàng)作思路上又有了新發(fā)展——主角已經(jīng)不再是戰(zhàn)役中的將軍或士兵，而是戰(zhàn)役發(fā)生地的普通居民。本劇改編自同名小說，以中國(guó)近代史上著名的“長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)”為背景，借由長(zhǎng)沙城一戶普通的胡姓人家，展現(xiàn)出命運(yùn)的浮沉、戰(zhàn)火的無情、不屈的精神。他們被戰(zhàn)爭(zhēng)卷入，卻不是那些足以改變戰(zhàn)役進(jìn)程的大英雄，甚至不是參與戰(zhàn)爭(zhēng)的主體。他們有些像《四世同堂》中胡同里的那些北平市民，厄運(yùn)到來時(shí)首先想到的不是抗?fàn)�，而是躲避。然而殘酷的命運(yùn)把他們推向了不作抗?fàn)幘彤?dāng)漢奸的境地，人性中的血勇和無畏才以不同的方式顯現(xiàn)出來。

　　《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中的胡家是極具代表性的長(zhǎng)沙家庭。胡奶奶是個(gè)慈祥和藹的老人，胡父是個(gè)懦弱的知識(shí)分子；姐姐胡湘君謙和勤懇，妹妹胡湘湘天真爛漫，弟弟胡湘江(小滿)好高騖遠(yuǎn)，全家人沒有一個(gè)看上去有成為英雄的潛質(zhì)。況且他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上頗為倚重的姐夫薛君山還是個(gè)“地頭蛇” ，是個(gè)斂財(cái)手段一流的保安隊(duì)長(zhǎng)。可正是這群普通人，在劇中一步步成長(zhǎng)起來。關(guān)鍵時(shí)刻胡十奶奶主掌大局，救人救己；胡父面對(duì)日本人的羞辱有氣節(jié)地說了“不”

　　；弟弟和姐夫都走上了戰(zhàn)場(chǎng)，也并非那種以一當(dāng)十的英雄，而是拼盡了性命。即便是本劇男主人公，由霍建華飾演的顧清明，也在經(jīng)歷坎坷之后堅(jiān)定了血戰(zhàn)的信念。僅從戰(zhàn)果來看，這些人沒有一個(gè)人稱得上英雄，但是看著《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》一集一集過來的觀眾，都會(huì)對(duì)他們豎起大拇指。他們不是傳統(tǒng)意義上的英雄，卻給我們帶來了因氣節(jié)和情懷而生的感動(dòng)。

　　相比以往的抗戰(zhàn)劇， 《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》更加重視人物命運(yùn)和人文細(xì)節(jié)，以一種平視蒼生和介入生活的姿態(tài)講述故事。不論是湘湘手里的臭豆腐，還是薛君山嘴里的檳榔，縱是閑筆，點(diǎn)滴之間，湘人湘情下自成蹊。對(duì)于那個(gè)不可復(fù)原的古城風(fēng)物，片方顯然沒少費(fèi)考究，哪怕僅只是個(gè)“文夕大火”前的古城全貌，煙云中，靜如水墨，恍如隔世。對(duì)于“文夕大火”這樣的大場(chǎng)面，片方更是不惜重金地“真燒” ，就連劫后的殘墻斷垣也是實(shí)打?qū)嵉模�群演之眾以及調(diào)度之講究，均體現(xiàn)出了制作的精細(xì)。當(dāng)然， 《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》雖說引入了微觀民眾的視角，但對(duì)民國(guó)年間風(fēng)物和湘人霸蠻氣質(zhì)的還原仍嫌不足。如何把年代戲做得更有質(zhì)感，如何把人性掙扎表現(xiàn)得更有深度，電視劇創(chuàng)作者們不能停下求索的腳步。