凌風(fēng)勁節(jié)九里松

——淺析馬鋒輝新作《九里云松圖》

《九里云松圖》2.3×5.0米 （中國畫）馬鋒輝

　　馬鋒輝畫的松，不是玲瓏精致的盆松，不是欹蓋擁高的孤松，也不是傲霜凌冰的雪松，更不是虬髯蒼勁的巖松。他畫的是群松、云松、九里之松，濃蔭蒼翠，卓然挺拔，淡定從容。新近問世的《九里云松圖》是馬鋒輝繪松藝術(shù)的集成，是馬鋒輝藝術(shù)人生的投影。這幅長10米高6米的巨作，置身在展廳之中，氣勢奪人，清氣襲人，韻味誘人，意境可人。

　　《九里云松圖》可聽、可望、可及、可與之交感，是因為九里云松有聲有勢、有骨有肉、有靈有性。聲勢、骨肉、靈性是馬鋒輝創(chuàng)作刻意追求的境界。讓畫能說話，讓紙長骨肉，讓景出靈性，十年畫一松，要的就是這三條，把心聲灌注其中，把渾厚鋪張其中，把性情植入其中。

　　櫛風(fēng)沐雨，創(chuàng)新但憑八面來風(fēng)

　　聽松、望松、撫松、親松，縱觀馬鋒輝所有創(chuàng)作的松，讀者不難發(fā)現(xiàn)，馬鋒輝的松既閑逸又凝重，既清麗又渾厚，松骨松枝松針?biāo)慎[，松云松巖松風(fēng)松雨，無不浸潤在深厚的筆墨傳承之中。在近處，你可以看到方增先的放達(dá)，吳山明的清純，曾宓的率真，往遠(yuǎn)處，你可以看到黃賓虹的渾厚，華嵒的繁密，石濤的縱恣。馬鋒輝的畫，師古不似古，脫俗不離譜，他在繼承傳統(tǒng)的同時，根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)審美要求，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，無論是從繪畫元素的補(bǔ)充，還是從圖式布局的創(chuàng)新，或者是從氣韻表達(dá)和意境營造的突破，都進(jìn)行了全新的實踐。馬鋒輝的松是賦予性、內(nèi)涵式的，浮云長風(fēng)，十里青松，全景式構(gòu)圖，廣角鏡視野，是自然與人文的交合。馬鋒輝自己說，畫松就要讓松在畫中有“舍我其誰也”的主導(dǎo)定位。只有主體性才有可能使物像客體有充分的表現(xiàn)深度，從而實現(xiàn)有骨有肉；只有群體性才有可能使物像客體有充分的表現(xiàn)廣度，從而實現(xiàn)有聲有勢。正因為《九里云松圖》集傳承與創(chuàng)新于一體，才使得人們產(chǎn)生了耳目一新的感覺。

　　九里恢宏，胸中自有十分氣勢

　　馬鋒輝的《九里云松圖》，之所以氣勢恢宏，首先是取材于九里云松，密植集群，松多勢眾，勢眾有聲，“不必天風(fēng)起，松多自有聲”。作者讓松與松連成一體，產(chǎn)生原聲，讓胸臆與松林連成一體，產(chǎn)生同聲，讓讀者與松林連成一體，產(chǎn)生回聲，聲聲相連，進(jìn)而產(chǎn)生氣勢和氣韻。作者在近年來的創(chuàng)新實踐中，一直在苦苦追尋氣勢和氣韻并聯(lián)，他認(rèn)為氣勢是能動的，氣韻是內(nèi)生的，有氣勢而無氣韻是外強(qiáng)中干，有氣韻而無氣勢是秀于內(nèi)而怯于外，只有外強(qiáng)至縱橫揮灑，內(nèi)秀至機(jī)無滯礙，形成氣勢涌動，韻自生動，內(nèi)外互動這樣的境界，才是讀者所愿、作者所求�！毒爬镌扑蓤D》在造勢和聚氣方面是成功的，作者選擇了靈隱、佛教、松林、浮云、清露作為內(nèi)生元素進(jìn)行組合，使之內(nèi)生出嫻雅淡然澄靜的氣韻。作者在圖式布局上采用全景式，大視野，寬容量，運(yùn)用中國畫最傳統(tǒng)的黑白相間，虛實相接的構(gòu)圖法，濃淡中體現(xiàn)平遠(yuǎn)，留白中體現(xiàn)深遠(yuǎn)，微觀中有宏觀，特寫中有景深，平涂中有透視，水墨中有七彩，尺幅中有氣象，從而產(chǎn)生寬銀幕大氣勢的視覺效果。

　　凌風(fēng)勁節(jié)，畫外更有一番境界

　　看《九里云松圖》，我們仿佛進(jìn)入了一個淡泊明志的寧靜世界，會產(chǎn)生一種從未有過的恬淡感，會覺得是一種相見恨晚的知遇。作者畫的不是松林，他畫的是以松林為客體、以情操為主體的物我齊觀的精神世界，是人文的境界，是生命的禮贊。《九里云松圖》畫外有話，畫里有情。馬鋒輝十幾年如一日，孜孜不倦地畫松，與松結(jié)為摯友，愛松、知松、畫松、學(xué)松，因為松高潔、松堅韌、松延年。