《文藝復(fù)興三杰》在京首發(fā)

　　日前，北京傳世文化發(fā)展中心聯(lián)合東方出版社出版的《文藝復(fù)興三杰》在京首發(fā)。 《文藝復(fù)興三杰》以巨大的體量，收錄了達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的所有代表作，包括畫作、手稿、雕塑、建筑草稿和其他文獻(xiàn)及藝術(shù)作品。據(jù)北京傳世文化發(fā)展中心董事長李勝兵介紹， 2011年9月，他參加北京國際圖書博覽會時(shí)看到意大利Scripta Mane ? ant出版社出版的《文藝復(fù)興三杰》套書，歷時(shí)3年，中心以重金購得此書的大中華區(qū)版權(quán)，將意大利最高端的藝術(shù)精華帶給我們所處的時(shí)代。

　　達(dá)芬奇的天才留給后人數(shù)百年自然與人文學(xué)科的發(fā)展以不竭的靈感源泉，拉斐爾盡微盡至地畫出細(xì)膩情感，以及米開朗琪羅作品體現(xiàn)出的造型藝術(shù)與詩歌、哲學(xué)的關(guān)系，在書中一一展現(xiàn)。古典大師能夠給中國油畫家以極為豐富的滋養(yǎng)，中國美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼回憶， 30多年前，他在西方看到了古典主義油畫原作，從技法上解決了體積問題�！皬�1983年開始，我有意識地把邊線做得很清楚，用西方的造型體系——體積—空間體系來處理造型，用這個方法畫的《塔吉克新娘》畫面發(fā)生很大變化，別人說什么新古典，其實(shí)我只是用西方古典主義的方法來解決體積問題；除了達(dá)芬奇，維米爾和安格爾的造型方法我也很關(guān)注。 ”

　　“連2010年的材料都收入了” ，油畫家鐘涵看重這套書的文獻(xiàn)部分。他回憶，西方古典作品的圖版，他第一次是在20世紀(jì)三四十年代豐子愷的著作中看到；“1946年我在上海，第一次看到彩版的西方油畫圖版，那是在《生活》雜志的內(nèi)頁里。 ”油畫家詹建俊同樣是在雜志中接觸國外的油畫藝術(shù)，“當(dāng)我在中央美院學(xué)油畫時(shí)，有本《星火》雜志，每一期都有一頁是蘇聯(lián)的畫作，我們好多同學(xué)都等著它出版然后去買，就為了這一頁的畫。當(dāng)年在學(xué)校畫大衛(wèi)的石膏，我們都畫得很開心；但看原作，感覺完全不同。而無論你怎樣仔細(xì)地看原作，都有忘掉的時(shí)候，這時(shí)就需要有好的畫冊在身邊，時(shí)時(shí)可以學(xué)習(xí)大師對藝術(shù)的理解和把控” 。在詹建俊的眼中，如今“好畫都不讓靠近，眼睛不好了，但離作品太近的話機(jī)器就會報(bào)警”的情況下，有好的畫冊，對于專業(yè)畫家而言，更像是把大師請回自己的畫室，可以時(shí)刻聆聽大師的教誨。

　　(德  加)