用“歷史”豐富國寶內涵(田忠卿)

　　作為90余年來中國共產黨艱苦卓絕的革命史的產物，紅色文化、紅色文物也是我們今天的“國寶”，應為之建立“檔案”。

　　相較于電視市場的喧嘩浮囂，中央電視臺中文國際頻道開辦10年之久的《國寶檔案》欄目無疑相當寂寞。但是必須看到，一直以來文化發(fā)展都呈現(xiàn)流行文化與經典文化相伴相生的規(guī)律。就像摩爾定律下的互聯(lián)網時代，似乎永遠是快節(jié)奏、爆炸的信息，但越來越多的人希望腳步能夠慢下來，多一些品味、感悟。隨著社會公眾理性的逐步增強，更多的人會去中華傳統(tǒng)文化中汲取深層次的養(yǎng)分，喧囂終會歸于平靜，像《國寶檔案》這樣的歷史文化類紀錄片欄目的價值將獲得受眾更多的認可。

　　但以歷史文化為取向的紀錄片欄目如何“接地氣”，也是需要直面的問題。正如中文國際頻道幾年來深入基層，通過伴隨式采訪得到第一手的鮮活風貌所顯示的那樣，貼近受眾是最好的入手。首先需要拉近與受眾的距離，包括拉近時間的距離，即選取受眾相對熟悉的年代。近年來，電視劇領域的“年代戲”頗受歡迎，一代人幾十年甚至幾代人上百年的家族繁衍、情感糾葛、家國情懷，很容易引發(fā)觀眾共鳴。究其根本，是一種歲月流逝、年華不再的“通感”在起作用。作為一個歷史文化類欄目，《國寶檔案》不能回避對時間與年代的思索，這關系到它所要反映的內容，究竟何為歷史？何為國寶？

　　甲骨、青銅，唐詩、宋詞，上下五千年的燦爛文明自是《國寶檔案》的題中應有之義，但如止步于此，多少有些厚古薄今。從大的歷史觀來看，歷史是現(xiàn)實的根源，所有的歷史都是當代史。深刻影響當代社會的，不僅僅是五千年的中華文明史，更有160年來中華民族備受屈辱、不斷抗爭的歷史，100年來新文化運動風云迭起的歷史，60多年來新中國的建設探索史，30多年來改革開放的蓬勃發(fā)展史。從時間上看，后者是距離我們今天更近的、影響更深的歷史，也是更易引發(fā)通感、共鳴的歷史。打開歷史的視野，我們會發(fā)現(xiàn)，今天生活中的每個刻度都可找尋到歷史的印記，百年歷史激蕩中涌現(xiàn)的人物、器物、故事，也是我們今天的“國寶”，也應為之建立“檔案”。其中，紅色文化、紅色文物，是90余年來中國共產黨人艱苦卓絕的革命史的產物，是中國國情、中華傳統(tǒng)文化與外來的馬克思主義交匯融合的產物，是對我們當前影響最深刻、最深遠的文化內容，應視為傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。

　　《國寶檔案》近年來制作播出了一系列聚焦紅色文物的節(jié)目，如新中國的第一面國旗、油畫《開國大典》等。近來更強調主題化編排，如揭秘北平地下黨工作情況的6集系列節(jié)目《地下尖兵》，史料翔實，采訪大量當事人及其子女；反映山東膠東地區(qū)黨組織活動的12集系列節(jié)目《膠東烽火》，融合大量實地拍攝的影像；此外還有講述抗戰(zhàn)時期山東招遠金礦大力支援延安、解放戰(zhàn)爭初期軍民渡海搶占東北、中國人民銀行的前身北海銀行等專題。它們鮮明地體現(xiàn)出，歷史的價值在于歲月的積淀，社會核心價值觀和民族精神的鍛造，需要以歷史的責任感追根溯源，需要幾代甚至十幾代人的不懈努力。

　　歷史文化類紀錄片欄目要想“接地氣”，還需要有敘事語態(tài)的貼近性。一說到文化、歷史，難免就會厚重，多少要有些專業(yè)的角度，用一些“大詞”，但如做不到深入之后的淺出，難免失之刻意。同樣的一件古代器物，用不同的方式來講，傳播的效果差異很大。身處于互聯(lián)網時代的國人，接受信息的方式正在發(fā)生變化。作為電視產品，歷史文化類欄目不能是陽春白雪的學術派，而應放下身段，講好中國故事�！秶鴮殭n案》欄目在10年間向觀眾介紹了大量各歷史階段的珍貴文物，近兩年的暑期，為適應觀眾新的需求，特意從中選取一些知名度高且細節(jié)生動的內容，精心制作了兩季《傳奇》系列，講述文物背后的故事，折射中華文化的傳承。其中，既講述嚴謹?shù)目茖W考古、文物修復，突顯科學的精神與態(tài)度，又表現(xiàn)令人嘆為觀止的古器物、古書畫，體現(xiàn)一以貫之的藝術追求；既有乾隆皇帝把玩的田黃三鏈章，也有山東支前民工刻記運糧路線的普通竹竿，故事各不相同，卻同樣精彩動人。

　　任何一個國家的今天都來自于昨天。傳統(tǒng)是先人恪守的儀軌，但絕不是僵化不變的，今人既要尊重祖輩先賢，又要不斷賦予傳統(tǒng)新的內涵，才能使之始終煥發(fā)生命力。歷史文化類的電視紀錄片欄目，只有讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來，才更“接地氣”、更富有競爭力。

　　(作者為中央電視臺中文國際頻道副總監(jiān))