中國(guó)涉藏題材電影走向“大片”境界

　　2014年上半年，一部名為《西藏天空》的電影爆冷大熱，不僅一舉拿下第17屆上海國(guó)際電影節(jié)“中國(guó)新片單元”電影頻道傳媒大獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女配角和最佳新人男女演員6項(xiàng)大獎(jiǎng)，而且獲得了國(guó)際A類電影節(jié)蒙特利爾電影節(jié)主席力邀舉行全球首映的殊榮�！段鞑靥炜铡吩谏虾Ｊ子澈螅�首周上海地區(qū)票房便破百萬，真正實(shí)現(xiàn)了叫好又叫座。

　　西藏題材電影在中國(guó)電影發(fā)展史上從出現(xiàn)到《西藏天空》走紅，其間一直不乏佳作。中國(guó)電影人從未放下手中的筆、肩上的攝像機(jī)，西藏題材電影一直是中國(guó)電影花園中一朵怒放的美麗格�；�。

　　影史：背后的力量

　　西藏題材電影往往以其空間特征為主要標(biāo)志，襯托人間故事。雖然新中國(guó)成立前就曾有涉及西藏題材的電影，但它真正的發(fā)軔是在1953年電影《金銀灘》的面世。1963年，另一部涉藏題材影片《農(nóng)奴》作為國(guó)慶15周年獻(xiàn)禮影片推出了�？傮w來說，那個(gè)時(shí)代的涉藏電影在整體文化大環(huán)境的影響下，呈現(xiàn)出“娛樂教化啟蒙功能弱化，政治引導(dǎo)性加強(qiáng)”的特點(diǎn)。

　　1978年，隨著改革開放的深入，文化領(lǐng)域突破了很多條條框框，題材越加豐富。涉藏影片的題材也開始更多地關(guān)注這篇土地特有的文化魅力�！渡衩氐奈鞑亍芬黄�在敘事中刻畫了薩嘎達(dá)瓦節(jié)、雪頓節(jié)的熱鬧場(chǎng)景；《西藏的秘密》則以“朝圣”為切入點(diǎn)，引發(fā)觀眾對(duì)西藏宗教生活的認(rèn)識(shí)與反思。這些影片擺脫了單一的宣傳功能，將視角更多地增強(qiáng)了對(duì)人性和生活的展現(xiàn)，樸實(shí)卻多滋多味。

　　上世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初的國(guó)內(nèi)涉藏題材電影以《紅河谷》和《孔繁森》為代表，前者敘述了藏族兒女反抗帝國(guó)主義侵略的動(dòng)人故事；后者則以紀(jì)錄、人物刻畫的方式，總結(jié)式地展現(xiàn)了西藏發(fā)展的成就，以及“建藏援藏人”這個(gè)特殊群體的故事。

　　21世紀(jì)以來，驅(qū)動(dòng)西藏電影多元化的力量更多地轉(zhuǎn)化為觀眾的口味和影人的自我追求，越來越多的西藏題材電影自信地走出國(guó)門，開始全球化進(jìn)程�！犊煽晌骼铩�(2004)、《云水謠》(2007年)、《岡拉梅朵》(2008年)、《轉(zhuǎn)山》(2011)、《靜靜的瑪尼石》(2006年)、《益西卓瑪》(2000年)等商業(yè)電影取得了不俗的成績(jī)和關(guān)注度；《江孜1904》(2004年)、《先遣連》(2003年)、《西藏往事》(2011年)等主旋律影片也增加了涉藏題材影片的文化厚度。

　　影片：藝術(shù)地訴說

　　涉藏題材影片一開始是電影業(yè)中的小眾題材，老一輩影人的藝術(shù)創(chuàng)作角度相對(duì)比較局限。隨著越來越多的人對(duì)這一題材關(guān)注增強(qiáng)，尤其是一批優(yōu)秀的藏族電影人的成長(zhǎng)，涉藏電影中，“西藏”逐漸演化成一種簡(jiǎn)單的背景，“敘事”成為中心表達(dá)，“人文關(guān)懷”越來越明顯。

　　由馮小寧執(zhí)導(dǎo)，寧靜、邵兵主演的《紅河谷》里，令人印象最深的，莫過于寧靜飾演的藏族少女善良、明艷、率真，又略帶野性的形象。這部以20世紀(jì)初藏族同胞抵抗英國(guó)帝國(guó)主義侵略為背景的影片把藏族人民那種“對(duì)人善良，卻又不會(huì)甘心受辱；可以不惜犧牲生命也要救助別人的高尚質(zhì)樸的人格，進(jìn)行了真實(shí)動(dòng)人刻畫”。在豆瓣上，觀眾這樣評(píng)價(jià)：

　　“我眼中的雪域高原好像跟別人不太一樣，跟紅河谷里差不多，我把這叫做人類的童年”；

　　“不管前半部如何闡述民族風(fēng)俗愛恨情仇，最終還是一個(gè)關(guān)于人性和戰(zhàn)爭(zhēng)不斷交鋒的故事”；

　　“這是記憶里的第一部在電影院看的電影。我的印象里只有最后千萬的牦牛奔跑在屬于高原的草原上” 。

　　由陸川執(zhí)導(dǎo)、曹郁攝影的《可可西里》獲得了第25屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳亞洲電影”、 第17屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片提名、第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　影片講述了記者尕玉和可可西里巡山隊(duì)員為了追捕藏羚羊盜獵分子，保護(hù)藏羚羊和生態(tài)環(huán)境，頑強(qiáng)抗?fàn)幧踔敛幌Х艞壣�命的�?jīng)歷。這部影片據(jù)真實(shí)故事改編而來，攝影師曹郁對(duì)西藏題材的看法是希望拍“主觀化的西藏，而不是一部風(fēng)光片�！�

　　影評(píng)人認(rèn)為：“僅從題材上來說，《可可西里》的命題無疑是悲壯與形而上的，它包含了生命、信仰、生存境況、人文關(guān)懷以及環(huán)境和諧諸多當(dāng)代語境下時(shí)髦的哲學(xué)詞組�！�

　　美國(guó)哲學(xué)名家羅蒂(Rorty)認(rèn)為這是他近年來看到的最好片子，他為其“充滿力量感的真實(shí)所震動(dòng)”。

　　《轉(zhuǎn)山》是一部改編電影，以“騎行”這個(gè)近年來頗為熱門的活動(dòng)為對(duì)象，記錄了原著作者、大四學(xué)生謝旺霖騎行2000多公里到達(dá)西藏的旅程，影片想傳達(dá)給人的是一股夢(mèng)想和不屈的力量�！掇D(zhuǎn)山》的導(dǎo)演杜家毅憑該影片獲得了第48屆臺(tái)北金馬影展“金馬獎(jiǎng)”最佳新導(dǎo)演(提名)、第24屆東京國(guó)際電影節(jié) 最佳影片(提名)以及第29屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作提名。

　　曾經(jīng)有過騎行經(jīng)歷的觀影者表示“片子的很多的鏡頭都是我曾經(jīng)騎過的，感觸很深，仿佛又回到了當(dāng)初。 騎行對(duì)我來說只是一種方式，一種能讓自己更牛逼，當(dāng)然也能更加親近自然的方式�！�

　　豆瓣網(wǎng)友感慨道：“每一個(gè)還沒去過西藏的人都相信有一天會(huì)踏上那片土地，每一個(gè)離開西藏的人，都深信自己還會(huì)回去。因?yàn)樯骄驮谀抢��！?/p>

　　《岡拉梅朵》和《西藏往事》均是女導(dǎo)演戴瑋和藏族作家扎西達(dá)娃合作的作品，題材也都是講述藏族女性愛情故事的影片。不同的是，前者講述的是兩代人的故事，后者則與《紅河谷》類似，將背景放在了二戰(zhàn)時(shí)期的西藏。和當(dāng)下充斥銀幕的傳統(tǒng)都市愛情片不同，《岡拉梅朵》和《西藏往事》在講述共同的愛情主題的同時(shí)，融入了藏民族獨(dú)有的文化氣息，“將虛幻與現(xiàn)實(shí)、民間文化傳統(tǒng)與西方文化融合碰撞，在西藏神奇的自然環(huán)境中描繪出一幅充滿神秘意味的生活圖景”。

　　另外一部由藏族作家參與的電影是《西藏天空》。這部由青年導(dǎo)演傅東育執(zhí)導(dǎo)，四川省作協(xié)主席、藏族作家阿來擔(dān)任編劇的電影縱貫了西藏史上最風(fēng)云激蕩、滄桑巨變的一段歷史時(shí)期。故事講述了兩位西藏青年——莊園少爺?shù)ぴ雠c農(nóng)奴普布之間的恩怨情仇。影片劇本創(chuàng)作耗時(shí)3年，先后有7位作家，寫了16、7稿。從最初選景到最后拍攝，七上西藏，到達(dá)的最高海拔是5600米，還穿越了無人區(qū)。動(dòng)用部隊(duì)最多時(shí)達(dá)4000人，還從7個(gè)村莊調(diào)集了1500位藏族民眾，劇組出動(dòng)人員最多時(shí)達(dá)430多名。這些數(shù)字最后凝聚成了一部118分鐘的影片�！段鞑靥炜铡芬圆卣Z和英語為對(duì)白，并大量起用了很多年輕的藏族演員，使影片真正地“原汁原味”。

　　評(píng)論家王紀(jì)人認(rèn)為，這部電影超過了當(dāng)年的《農(nóng)奴》，在原汁原味的基礎(chǔ)上，還有提煉有提升。它有著跨越半個(gè)世紀(jì)的宏大背景，但卻沒有回避西藏和平解放、叛亂、文革這樣的重大歷史事件。

　　豆瓣網(wǎng)友評(píng)價(jià)“《西藏天空》是近年唯一一部“平等”的西藏電影、史詩巨片。竟然是導(dǎo)演的大銀幕處女作，實(shí)屬不易。”

　　影人：講述我們自己的故事

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　　導(dǎo)演萬瑪才旦

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　　演員蒲巴甲

　　涉藏題材電影的繁榮還有一個(gè)重要因素，就是藏族電影人才的成長(zhǎng)與成熟。編劇阿來、扎西達(dá)娃，導(dǎo)演萬瑪才旦、松太加、西德尼瑪，演員蒲巴甲、曲尼次仁、仁青頓珠等等。他們有的畢業(yè)于北京電影學(xué)院、西安電影學(xué)院等專門的藝術(shù)院校，有些則通過“選秀活動(dòng)”等途徑進(jìn)入娛樂圈。他們的很多作品都與其民族性和成長(zhǎng)息息相關(guān)，可以說是在“講述自己的故事”。

　　以萬瑪才旦為例。這位年輕的導(dǎo)演已有不少榮譽(yù)：中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，并先后就讀于西北民族大學(xué)、北京電影學(xué)院，典型的科班出身。自從2002年憑借《靜靜的瑪尼石》獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)以來，他的作品幾乎全部是反映藏地生活：2002年《靜靜的嘛呢石》，2004年 《草原》、《最后的防雹師》，2007年《嘎陀大法會(huì)》和《桑耶寺》，2009年的《尋找智美更登》，2011年的《老狗》，以及2009年的《喇叭褲飄蕩在1983》。今年，他攜新作《五彩神箭》歸來，眼光聚集青海黃南藏族自治州州“射箭之鄉(xiāng)”尖扎縣。

　　正是這樣一批新的涉藏電影人的出現(xiàn)和成長(zhǎng)，使涉藏電影的敘事角度更加多元化、真實(shí)化，客觀上使藏民族、藏文化在更大范圍內(nèi)提升了知曉度，也增進(jìn)了民族之間、藝術(shù)領(lǐng)域之間的交流和碰撞。