過于單一化的個人成功夢——電視真人秀盛行的文化思考(張慧瑜)

　　《中國好聲音》、《中國好歌曲》等節(jié)目一次次上演著灰姑娘穿上水晶鞋的魔幻童話。這些節(jié)目所強化的“夢想總會從天而降”“奇跡總會發(fā)生”以及“成者為王、敗者為寇”的邏輯，無疑成為自由競爭、適者生存的現(xiàn)代職場的隱喻。

　　2014年上半年，“夢想秀”類電視節(jié)目依然是小熒屏上競爭最為激烈的戰(zhàn)場，不只是《我是歌手》(湖南衛(wèi)視)、《中國好歌曲》(央視)等音樂節(jié)目，還推出了科學(xué)類的《最強大腦》(江蘇衛(wèi)視)、圓夢真人秀《私人訂制》(北京衛(wèi)視)以及喜劇類的《笑傲江湖》(東方衛(wèi)視)等。從《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》到《中國好歌曲》、《笑傲江湖》，無藉藉名的“圓夢人”或“追夢者”上演著一場又一場的競技比賽，演繹著一波又一波的人生悲歡，他們或喜極而泣晉級或黯然神傷退場。電視機好似一臺哆啦A夢般的造夢機器，生產(chǎn)著普通人也能夢想成真的奇跡。

　　中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展從上世紀(jì)90年代以來大致經(jīng)歷了四個階段。第一階段是綜藝晚會的時代。1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會創(chuàng)造了電視晚會的表演形式，90年代初期流行如《綜藝大觀》、《曲苑雜壇》等以歌舞、傳統(tǒng)曲藝為特色的綜藝節(jié)目。此時的電視節(jié)目在強調(diào)表演性的同時也展現(xiàn)知識性，當(dāng)時有一檔以海外旅行風(fēng)光為主的電視節(jié)目《正大綜藝》，用旅行者的目光呈現(xiàn)中國之外的奇妙世界。

　　90年代中后期電視臺升級為衛(wèi)星頻道，有線電視網(wǎng)絡(luò)也隨之普及，出現(xiàn)了《快樂大本營》(湖南衛(wèi)視)、《幸運52》(央視)、《開心辭典》(央視)等更加娛樂化、益智類的電視節(jié)目，這是綜藝節(jié)目發(fā)展的第二階段。

　　第三個階段是2004年以《超級女聲》為代表的大眾選秀節(jié)目的時代，這也是電視行業(yè)推行制播分離改革的產(chǎn)物，《超級女聲》由上海天娛公司制作完成并在湖南衛(wèi)視播出。2005年第二季《超級女聲》引起轟動，這檔真人選秀節(jié)目不只讓觀眾體驗到“拇指短信投票”的全民狂歡，更使得湖南衛(wèi)視成為名副其實的“金芒果”。

　　這種湖南衛(wèi)視一枝獨秀的格局直到2010年才被打破，這一年江蘇衛(wèi)視推出婚戀節(jié)目《非誠勿擾》、東方衛(wèi)視推出《中國達(dá)人秀》，都獲得市場認(rèn)可，尤其是引進英國知名節(jié)目版權(quán)的《中國達(dá)人秀》標(biāo)志著中國電視綜藝節(jié)目發(fā)展的第四個階段，即通過購買海外原版節(jié)目、用大投資制作電視節(jié)目的時代。隨著各地廣電事業(yè)單位逐漸轉(zhuǎn)制為更加企業(yè)化的傳媒集團以及越來越激烈的市場競爭，王牌電視節(jié)目已經(jīng)成為各大衛(wèi)視保證收視率和塑造品牌價值的殺手锏。

　　在這種背景下，各大衛(wèi)視不惜花重金引進海外節(jié)目版權(quán)，這些根據(jù)海外節(jié)目的“制作秘笈”傾心打造的電視節(jié)目確實在舞臺調(diào)度、拍攝機位以及后期剪輯上更加美輪美奐。2011年浙江衛(wèi)視引進英國節(jié)目《就在今夜》，把其打造成平民圓夢節(jié)目《中國夢想秀》，同樣取得市場成功。而真正讓“洋節(jié)目”落地生根帶來更大轟動效應(yīng)的是，2012年燦星制作公司從荷蘭購買版權(quán)和浙江衛(wèi)視合作推出的《中國好聲音》。這檔節(jié)目邀請四位重量級的音樂導(dǎo)師，以發(fā)現(xiàn)真正的“好聲音”為噱頭，再加上華麗的舞臺以及制造出有實力的歌手，很快成為最有人氣的娛樂節(jié)目。《中國好聲音》重新讓音樂選秀節(jié)目煥發(fā)生機。2013年，其他衛(wèi)視也不甘示弱，紛紛強檔推出《我是歌手》(湖南衛(wèi)視)、《中國夢之聲》(東方衛(wèi)視)、《中國最強音》(湖南衛(wèi)視)、《我為歌狂》(安徽衛(wèi)視)、《最美和聲》(北京衛(wèi)視)、《中國好歌曲》(央視)等節(jié)目。

　　就在音樂選秀節(jié)目滿天飛之時，湖南衛(wèi)視劍走偏鋒，購買韓國版權(quán)打造國內(nèi)首部親子戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》。這檔節(jié)目選擇5位從事演藝行業(yè)的星爸作為主角，讓他們帶著四歲到六歲的孩子在陌生的環(huán)境中展開兩天一夜的親子活動。其中，笨手笨腳的明星爸爸照顧孩子、萌態(tài)可掬的頑童不時冒出的無忌童言以及節(jié)目錄制過程中隨時出現(xiàn)的意外狀況，都成為節(jié)目最大的看點。電影版也完全保留這種電視節(jié)目中輕松、搞怪、親情的風(fēng)格，成為國產(chǎn)電影中少有的合家歡電影，吸引著作為電影核心觀影群體的都市白領(lǐng)觀眾的目光。

　　“夢”“夢想”是大眾文化最善于講述的主題，那些堅持夢想并實現(xiàn)夢想的故事也被作為人生的樣板。與前些年講述成功者的奮斗史或者青春靚麗的超女快男不同，如今占據(jù)舞臺主角的是一些其貌不揚的草根或名不見經(jīng)傳的小人物�！吨袊�達(dá)人秀》成為發(fā)現(xiàn)、制造“達(dá)人”的魔法機器，斷臂鋼琴師、菜花甜媽等悉數(shù)登場。2011年播出的《中國夢想秀》同樣是讓“身殘志堅”的殘障人士或擁有超級才藝的普通人圓夢的節(jié)目。

　　《中國好聲音》也是如此，節(jié)目組非常精心地給每一位參賽者“編排”了不同的個人故事，并突顯不同的個性及音樂風(fēng)格，但這些學(xué)員卻如同一個模具雕刻出來的工藝品一樣，懷著同一個夢想，這就是一種個人成功的勵志夢、奮斗夢。每個參賽者都是一個孤零零的個體，這種個體來自于父母之家或者夫婦之家，其人生的主體段落就是參加一次又一次的競技與過關(guān)的比賽，從參賽者踏著紅地毯走進攝影棚始，到比賽結(jié)束、回歸親友的懷抱終，就像一出簡略版的人生戲劇。在舞臺上，被突顯的是個體如何通過自己的音樂才能從已然成功的導(dǎo)師那里獲得認(rèn)可，能夠被說出的只是個人及家庭的創(chuàng)傷與困難，而支撐個人與小家庭存在的歷史和社會背景都化為烏有，這使得如《中國好聲音》、《中國好歌曲》等節(jié)目一次次上演著灰姑娘穿上水晶鞋的魔幻童話。

　　這些節(jié)目所強化的“夢想總會從天而降”“奇跡總會發(fā)生”以及“成者為王、敗者為寇”的邏輯，無疑成為自由競爭、適者生存的現(xiàn)代職場的隱喻。在這個競技的舞臺上，每個參與者彼此分隔，他們既不是“扶老攜幼”的伙伴，也非“同甘共苦”的合伙人，而是相互比拼、搏殺的競爭者。也就是說，個人處在一種去社會化的狀態(tài)中，唯一可以提供心靈慰藉的就是家庭。這種競技式的選拔機制、個人成功的價值觀以及對家庭倫理的強調(diào)，正是上世紀(jì)七八十年代以來經(jīng)濟自由化背景下出現(xiàn)的某種“新文化規(guī)范”。《爸爸去哪兒》把這種競技文化與家庭生活巧妙地結(jié)合起來，一方面爸爸要帶著孩子挑戰(zhàn)一個又一個的小任務(wù)，另一方面又要完成對孩子的呵護與教育，孩子從小就需要培養(yǎng)競爭、挑戰(zhàn)自我的意識，以便可以在參與成人社會的游戲中獲勝。在這個意義上，節(jié)目中所呈現(xiàn)的戶外、野外空間或者電影版中的野生動物園，不僅不是非城市化的他鄉(xiāng)，反而是如競技場般現(xiàn)代都市生活的自我投射。問題在于這些看似命運掌握在自己手中的人生競技，卻是一種既定游戲規(guī)則下的比賽。

　　從這里可以看出，這種過于單一化的個人成功夢恰好成為這些電視節(jié)目最主要的文化想象，值得思考的是，我們能否創(chuàng)造新的更具包容性、互助性的人生大舞臺？不過，與這些進口節(jié)目所呈現(xiàn)的競技選秀故事不同，近一兩年也出現(xiàn)了一些傳遞公益價值和傳統(tǒng)文化的國產(chǎn)節(jié)目。2013年央視推出《為你而戰(zhàn)》、《舞出我人生》等公益類節(jié)目，通過參與者的智力過關(guān)或技能比拼來賺取幫助弱勢群體的公益基金，把個人競技成功的個人夢轉(zhuǎn)化為一種幫助他人的公益夢。另外，央視自去年至今推出的兩屆《中國漢字聽寫大會》等以中國傳統(tǒng)文化為主題的電視節(jié)目，把漢字、成語等有中國本土文化特色的元素設(shè)計成趣味比賽，在寓教于樂中展現(xiàn)中華文化的博大精深。這些都有助于提升中國電視節(jié)目的原創(chuàng)水平。