何香凝：移動(dòng)的筆墨 移動(dòng)的心景

月下小景（國(guó)畫）何香凝 何香凝美術(shù)館藏

青山瀑布（國(guó)畫） 何香凝 王一亭 何香凝美術(shù)館藏

　　在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上，何香凝是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)案。她的藝術(shù)創(chuàng)作、政治實(shí)踐都是藝術(shù)史家和歷史學(xué)家們津津樂道和反復(fù)書寫的題材。特別是她的山水畫，明顯有別于中國(guó)近代山水畫的主流。8月23日至11月23日，“移動(dòng)的心景：何香凝山水畫的風(fēng)格、觀念與世變”在深圳何香凝美術(shù)館舉行。該展分為“何香凝的山水畫精品”“何香凝與友人合作的山水畫”“何香凝山水畫手稿”“其他近代畫家的山水作品”四部分，共展出何香凝山水畫精品25幅、手稿9幅，以及黃賓虹、傅抱石、高劍父、陳師曾、潘天壽、溥心畬、陳樹人八位畫家的十余件山水作品，旨在通過同時(shí)期各主要流派山水畫家的并置與比較研究，呈現(xiàn)何香凝藝術(shù)創(chuàng)作的另一面向，思考她在20世紀(jì)中國(guó)畫史上的特殊意義。

　　何香凝(1878—1972)，廣東南海縣(現(xiàn)廣州市荔灣區(qū))人，生于香港。上世紀(jì)初與丈夫廖仲愷一起赴日留學(xué)，后追隨孫中山參加辛亥革命，為同盟會(huì)第一位女會(huì)員。辛亥革命后在廣州受嶺南畫派影響，常畫寒冬不謝的梅、菊和百歲長(zhǎng)青的松。1929年前往法國(guó)巴黎，“九一八事變”和“一·二八事變”后回國(guó)，投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，與柳亞子等組成“寒之友社”，舉辦義賣展覽，慰問前線抗日將士。1938年以后遷居香港，支持宋慶齡建立的中國(guó)保衛(wèi)大同盟，向海外華僑宣傳抗戰(zhàn)，并為八路軍、新四軍募捐籌款。這時(shí)期所作多為松、梅、菊，偶作山水，大都贈(zèng)送或出售給華僑。香港淪陷后到桂林，以賣畫為生。光復(fù)后重回香港。1949年以后歷任中央人民政府委員、華僑事務(wù)委員會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職務(wù)，是我國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命家廖承志的母親。

　　作為中國(guó)革命的元老級(jí)人物，何香凝一直沒有放下畫筆，她早期作品有著濃厚的日本畫風(fēng)格，并不同程度地融入了浮世繪的元素。此次展出的《月下小景》、《山水》均創(chuàng)作于1920年代，是其極為少見的、具有典型日本畫風(fēng)格的早期作品。在《月下小景》中，何香凝將天空和水面染以墨色，水中畫出倒影，在淡墨中用彩色勾染點(diǎn)擦，渲染出寧?kù)o的自然夜景和心境。大面積的水墨渲染，是何香凝早期創(chuàng)作中常見的手法。

　　此次展出作品中，還有一部分是何香凝與其他畫家和政治家合作完成的，如《青山瀑布》、《春山童趣》、《青山紅樹》、《松風(fēng)流水》、《江淹浦畔》等，合作的對(duì)象包括王一亭、經(jīng)亨頤、潘天壽、傅抱石、于右任、廖承志等，這種合作不同于傳統(tǒng)文人士大夫之間的藝術(shù)交往和社會(huì)應(yīng)酬，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的認(rèn)同機(jī)制。

　　1932年至1936年期間，何香凝經(jīng)歷了淞滬抗戰(zhàn)，同時(shí)也為營(yíng)救身陷國(guó)民黨監(jiān)獄的廖承志和其他民主人士勞碌奔波，使本已欠佳的身體更加羸弱。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里謝絕世事，閉門療養(yǎng)以畫事度日。1934年，何香凝與王一亭合作完成了《青山瀑布》，時(shí)任中央監(jiān)察院院長(zhǎng)于右任到上海，在此畫上題：“能為青山助，不是界青山。出山有何意，聲流大地間�！�1979年，廖承志在憶文《我的母親和她的畫》中指出，這是于右任公開為南京政府說項(xiàng)，勸人“出山”。盡管政見相左，但并不妨礙畫友之間的雅集，這件巨幅山水合作畫也是何香凝在民國(guó)時(shí)期少見的精品之作。何香凝與傅抱石在杭州合作的《松風(fēng)流水》也在此次展覽之列。1960年，82歲的何香凝當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，潘天壽、傅抱石為副主席。此后，何香凝常與二人同往杭州寫生�！端娠L(fēng)流水》完成于1963年，由何香凝寫主峰、瀑布，傅抱石補(bǔ)萬壑松風(fēng)，百灘流水。畫中樓亭臺(tái)閣，建于山澗之中，松石耄耋，一紅衣女子倚著窗臺(tái)，眺望遠(yuǎn)方。主峰披背山苔，郁郁蔥蔥，遠(yuǎn)處空中的云霧，隱隱透露出層層疊疊的山巒。畫面層次豐富，由近及遠(yuǎn)逐漸將我們的視線拉向遠(yuǎn)方。

　　何香凝晚年有一個(gè)轉(zhuǎn)變，即畫面中日本繪畫的色彩越來越弱，風(fēng)格更加趨近中國(guó)傳統(tǒng)文人山水，她創(chuàng)作了一些“仿古山水”，無論是筆墨，還是形式章法上，都更趨近于宋元以來所形成的文人山水風(fēng)格，但不同的是，她的創(chuàng)作并不是完全依循于傳統(tǒng)文人山水畫的邏輯，而是局部的取舍和“為己所用”，因此，其畫面整體有別于傳統(tǒng)文人山水。歷史地看，在何香凝的人生歷程中，繪畫并非她全部的志業(yè)，革命與社會(huì)實(shí)踐也是她工作的重心之一，這一點(diǎn)和古代文人畫的內(nèi)在邏輯是一致的，繪畫本身似乎帶有一種“業(yè)余”的色彩。這也是此次展覽主題的由來，即山水是筆墨的移動(dòng)，也是一種心景的移動(dòng)，而何香凝“移動(dòng)”的一生更是充滿了傳奇色彩。

　　與展覽同期，何香凝美術(shù)館還組織舉辦了“藝術(shù)史研究工作坊”和系列學(xué)術(shù)演講與對(duì)話，邀請(qǐng)萬新華、杭春曉和鮑棟等青年學(xué)者，一同就何香凝的山水畫創(chuàng)作、近代山水畫的畫意構(gòu)成、民國(guó)美術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系等話題展開討論。第一期“藝術(shù)史研究工作坊”于8月2日至4日舉行，邀請(qǐng)了波士頓大學(xué)藝術(shù)史系教授白謙慎和浙江大學(xué)藝術(shù)史系教授繆哲擔(dān)任導(dǎo)師，來自海內(nèi)外的12名學(xué)員參加了此次活動(dòng)。第二期將于10月31日至11月2日舉行，將由臺(tái)北故宮博物院前研究員王耀庭、中國(guó)國(guó)家博物館研究員朱萬章和故宮博物院研究員余輝擔(dān)任導(dǎo)師，學(xué)員的公開招募工作目前已正式啟動(dòng)。記者 高素娜