與土地親近 和生活擁抱——記電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》(李九紅)

　　40集電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》自9月17日在央視一套黃金時(shí)間播出后，收視率每日攀升，網(wǎng)上熱議不斷，獲得了業(yè)內(nèi)人士和觀眾的雙重好評(píng)，有觀眾說這部戲“接地氣無尿點(diǎn)”，看來這部城鄉(xiāng)田園喜劇已經(jīng)走進(jìn)觀眾心里了。全劇以“第一書記”馬向陽(yáng)帶領(lǐng)貧困山村山東某地大槐樹村農(nóng)民群眾脫貧致富的工作、生活經(jīng)歷為故事線索，成功地塑造了一位真心實(shí)意為農(nóng)民群眾服務(wù)的普通機(jī)關(guān)干部的生動(dòng)形象，客觀地反映了農(nóng)民群眾在脫貧致富過程中的思想和生活變化，形象地揭示了踐行黨的群眾路線、鞏固黨在農(nóng)村執(zhí)政基礎(chǔ)的極端重要性，展現(xiàn)了以“第一書記”為代表的黨員干部為了建設(shè)大而強(qiáng)、富而美的山東所作出的犧牲和奉獻(xiàn)，形象地刻畫了山東人務(wù)實(shí)、忠誠(chéng)、守信、廉潔奉公的性格特征。該劇既有情感溫度又有現(xiàn)實(shí)熱度，區(qū)別于以往農(nóng)村題材，正在領(lǐng)航開啟國(guó)內(nèi)農(nóng)村題材的新風(fēng)尚。

　　有專家評(píng)論，該劇主題鮮明、情節(jié)生動(dòng)、人物鮮活，思想性、時(shí)代感都比較強(qiáng)，弘揚(yáng)社會(huì)主義建設(shè)主旋律，反映當(dāng)下農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)矛盾，貼近現(xiàn)實(shí)和基層，是一部制作精良、引人入勝的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇。

　　該劇的成功首先得益于創(chuàng)作方尊重藝術(shù)、尊重生活，實(shí)實(shí)在在結(jié)合基層工作關(guān)注三農(nóng)現(xiàn)象，精心深入生活組織藝術(shù)創(chuàng)作�！恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》源于2012年4月份山東省全面開展的“聯(lián)百鄉(xiāng)包千村”、選派“第一書記”到貧困村抓黨建促脫貧的工作。憑借敏銳的宣傳意識(shí)，中共山東省委宣傳部在活動(dòng)開展的第一時(shí)間就給山東影視傳媒集團(tuán)(山東電影電視劇制作中心)下達(dá)了電視劇創(chuàng)作任務(wù)，要求以山東省 “第一書記”的典型事跡為素材，以電視劇的藝術(shù)樣式展現(xiàn)山東黨政建設(shè)的新風(fēng)貌和時(shí)代生活的主旋律。接到這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)之后，山東迅速選定了編劇谷凱著手劇本創(chuàng)作。谷凱具有豐富的農(nóng)村題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》三部曲到《能人馮天貴》，他的每一部農(nóng)村戲都致力探討 “農(nóng)民與土地”的大命題。自2012年7月下旬開始，主創(chuàng)人員歷時(shí)兩個(gè)月，先后在棗莊、淄博、威海等地采訪了42位“第一書記”和多位大學(xué)生村官。通過這兩個(gè)月的采訪，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)農(nóng)民、對(duì)土地產(chǎn)生了真摯、深厚的感情，對(duì)這個(gè)題材的定位、走向逐漸形成了成熟的思路。10月底，編劇完成了劇本大綱，得到了相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的肯定和贊賞；2013年3月中旬，劇本創(chuàng)作完成。中央電視臺(tái)在看完該劇劇本之后，給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為該劇有新意，是近年來少見的農(nóng)村題材好劇本。

　　這部劇以小見大、以小人物經(jīng)歷帶出大農(nóng)村風(fēng)貌，表現(xiàn)出了非常博大的情懷，通過一個(gè)從沒有農(nóng)村生活經(jīng)歷的城市公務(wù)員的所見所為，書寫了人和土地的關(guān)系、人和人的關(guān)系以及人和自己心靈的關(guān)系。通過大槐樹村一年的發(fā)展變遷折射出改革開放后中國(guó)北方農(nóng)村的變遷史，滲透出普通農(nóng)民的精神史和情感史。該劇飽含深情地關(guān)注了中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村的發(fā)展歷程，關(guān)注了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界，并通過對(duì)農(nóng)村生活和普通農(nóng)民的描繪，深入探索人生的價(jià)值和意義。

　　農(nóng)民和土地是一個(gè)母題，這部劇感人的地方是它并沒有把農(nóng)民對(duì)土地的熱愛僅僅停留在口頭上，而是把人物的關(guān)系、人物情感的發(fā)展變化和故事情節(jié)的設(shè)置都精心地和大槐樹村的土地勾連在一起：支撐起從傳統(tǒng)種地逐步向科學(xué)種地理念實(shí)踐的邁進(jìn)，支撐起務(wù)農(nóng)和進(jìn)城打工的生活選擇，也撐起了劇中三代人的人生命運(yùn)。土地勾連著故事情節(jié)的推進(jìn)，命運(yùn)引發(fā)的矛盾沖突都充滿張力。馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)后面臨的土地流轉(zhuǎn)遺留問題、修路、大槐樹移植、再度土地流轉(zhuǎn)等事件，成為一條主要線索，展開了主人公與劉世榮、李云芳、齊旺財(cái)?shù)热说拿�盾沖突，及其與博士周冰、護(hù)士等人的愛情糾葛，劇情跌宕起伏、亮點(diǎn)紛呈。

　　該劇還成功塑造了一系列人物形象，演員整體陣容強(qiáng)大，實(shí)力雄厚，表演到位。吳秀波在該劇中成功地扮演了男一號(hào)馬向陽(yáng)，其表演清新灑脫、逼真細(xì)膩，把馬向陽(yáng)從“城里人”到“村里人”、從“機(jī)關(guān)干部”到“村第一書記”、從“身入”到“心入”的轉(zhuǎn)變過程表現(xiàn)得淋漓盡致。李洪濤飾演的劉世榮、王雅捷飾演的周冰、梁愛琪飾演的李云芳、來喜飾演的梁守業(yè)、劉瑩飾演的丁秋香、朱懷旭飾演的老祖奶等，均給人留下了極為深刻的印象。選擇“國(guó)民大叔”稱號(hào)的吳秀波出演農(nóng)村戲，也是該劇突破傳統(tǒng)農(nóng)村戲的大膽舉措。該劇著重刻畫了馬向陽(yáng)從小公務(wù)員到“第一書記”的成功轉(zhuǎn)型。吳秀波飾演的馬向陽(yáng)：一個(gè)毫無農(nóng)村生活工作經(jīng)驗(yàn)的商務(wù)局市場(chǎng)科科長(zhǎng)；一個(gè)“業(yè)內(nèi)只出三成力、七分心思在業(yè)余”的曾經(jīng)的“馬大能耐”、如今的“玩家”，一紙調(diào)令，轉(zhuǎn)眼就成了大槐樹村的“第一書記”。從公務(wù)員到村官，從城市到農(nóng)村，馬向陽(yáng)感受到自己的格格不入。幾經(jīng)挫折后，“馬大能耐”的“斗志”被喚醒、激發(fā)，他下定決心要撲下身子，將自己的能耐在大槐樹村這百十畝地頭上釋放到底。架燈修路、整理村容村貌、開發(fā)山區(qū)旅游業(yè)、引進(jìn)富硒蔬菜種植；隨著農(nóng)業(yè)新科技的推廣，負(fù)債累累的村集體收入從“負(fù)數(shù)”轉(zhuǎn)為“正數(shù)”，門庭冷落的黨支部從“老人院”擴(kuò)展到“青壯派”。經(jīng)過365個(gè)日日夜夜的奮斗，“馬大能耐”成功地蛻變成了一個(gè)開開心心、踏實(shí)肯干的“農(nóng)哥們”。最終，任期將滿的他續(xù)簽了合同，立下誓言，要跟這大槐樹下的“農(nóng)哥們”、“農(nóng)姐們”齊心協(xié)力，共同迎接將來所有的溝溝坎坎。這部電視劇定位于“當(dāng)代城鄉(xiāng)勵(lì)志輕喜劇”，輕松幽默地描述了一個(gè)看似“不靠譜”的黨員干部在實(shí)踐中鍛煉成長(zhǎng)的故事。

　　此外，《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》采取輕喜劇的表現(xiàn)方式演繹主旋律內(nèi)容的故事，富有創(chuàng)造性。傳統(tǒng)模式往往嚴(yán)肅有余而活潑不足，且說教成分壓過藝術(shù)感染成分，而該劇采用幽默、夸張等藝術(shù)手法，增加了喜劇氣氛，產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。語(yǔ)言風(fēng)格也較為清新，劇里好多“第一書記”自創(chuàng)的名詞句式充滿了智慧：在農(nóng)村工作一定要先有“知民度”后有“知名度”；蘿卜走了，坑沒了，不好好干連家都回不去了；給農(nóng)村的幫助必須由“輸血”變?yōu)椤霸煅�”；干給老百姓看，帶著老百姓干。這些話語(yǔ)都來自于生活中并不太善于表達(dá)的樸實(shí)的“第一書記”們，每句話里面無不透露出他們?cè)诟髯怨ぷ鲘徫簧系膱?jiān)守、在踏實(shí)工作中的發(fā)現(xiàn)。另外，民間音樂元素的挖掘和主題歌的提煉也都為該劇的風(fēng)格化追求增色不少。

　　當(dāng)然，劇中吳秀波飾演的馬向陽(yáng)作為下鄉(xiāng)的“第一書記”在剛開始入戲部分的塑造有些隨意，為突出反差過分地進(jìn)行了種種錯(cuò)位鋪墊，缺乏藝術(shù)典型性和現(xiàn)實(shí)說服力；另外，劇中對(duì)第一書記的職責(zé)分工和工作任務(wù)描寫還可再貼近現(xiàn)實(shí)，增加現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)和真實(shí)性。例如齊旺財(cái)因土地流轉(zhuǎn)被騙之事逃跑在外卻遲遲不去追回，其理由并不充足；馬向陽(yáng)面對(duì)大槐樹被賣無計(jì)可施，只得舍身保護(hù)；馬向陽(yáng)抵押自家房產(chǎn)貸款進(jìn)行土地流轉(zhuǎn)，甘冒傾家蕩產(chǎn)之險(xiǎn)等。