別樣荷花分外俏

紅荷 鄭凌

　　荷花素有“花中君子”的雅稱。其花朵艷麗，碧葉翠滴，清香滿溢，一直是文人墨客筆下的寵兒。周敦頤之《愛蓮說》稱其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，贊美荷花的高貴品格，將其視為清白、高潔的象征。以荷花為創(chuàng)作主題的藝術(shù)作品也因藝術(shù)家們的偏愛而數(shù)量不菲。

　　然而畫“荷”者眾，為世人所熟記者寡。要在對“荷花”這一流行題材的藝術(shù)創(chuàng)作中形成獨到的藝術(shù)風(fēng)格，并非易事�？墒钦嬲�的藝術(shù)家從來就不缺乏創(chuàng)作靈感，真正熱愛藝術(shù)的人也從未停止過尋求突破。裝飾畫《紅荷》便是運用綜合材料元素創(chuàng)作出的裝飾韻味濃厚的藝術(shù)作品。它最為獨到的地方便是對材料語言的充分運用——以泥打底，泥與土紅色融合，朦朧而厚重；覆以金箔的背景呈現(xiàn)出斑駁的皸裂效果，增添了畫面的滄桑感；附著于畫面表層的顆粒狀材料產(chǎn)生微浮雕的效果，使畫面肌理變得別有質(zhì)感，大大豐富了視覺和觸覺感官；短促而遒勁的鐵線描塑形出的“紅荷”與底色相得益彰；倒垂的荷、殘敗的枝干，零星散落，如低頭沉思，又似垂頭喪氣，表現(xiàn)出一種黯然的場景，烘托出憂郁的情感，使荷花頓時被賦予人的生命氣息與神韻情志，讓人不由得與之默默相惜；工、寫結(jié)合的形式語言成功運用于裝飾畫面，大膽融入的敦煌壁畫和傳統(tǒng)工筆重彩的風(fēng)格為裝飾色彩另辟蹊徑。其豐富多樣的畫面表現(xiàn)是對荷花多元感官的絕佳詮釋。

　　傳統(tǒng)藝術(shù)資源是民族藝術(shù)賴以生存和發(fā)展的沃土，講究墨色是傳統(tǒng)中國畫最顯著的特征。作者在《荷》系列裝飾畫的創(chuàng)作中，以水墨與綜合材料語言相結(jié)合的獨特方式建構(gòu)了意蘊豐富的“墨荷”。畫面雖以墨色做底，但表現(xiàn)手法卻是將傳統(tǒng)的“撞水”技法與墨色及銀箔材料相融合，與畫面中偶有的局部留白相得益彰，營造出水天一色的氣氛，形成氣象萬千的自然景象。水墨語言與綜合材料語言的碰撞，打破了傳統(tǒng)繪畫材料表現(xiàn)的局限，拓展了畫面的表現(xiàn)空間，突破了裝飾繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式。變化萬千的底色與不同形態(tài)的紅荷有機組合，形成水與墨相融、墨與荷相交、水墨與材料相間、形體與空間相聯(lián)、有形與無形相會的藝術(shù)格調(diào)，把中國傳統(tǒng)文化意識中“有容乃大”“容天下萬物”之理念自然而深刻地融入了作品之中，給人以獨特的藝術(shù)美感。

　　作品還靈活地將打底、重彩、勾線、堆金以及水墨等手法自由發(fā)揮，在豐富畫面語言的同時，也大大增強了裝飾藝術(shù)感，充分演繹了中國現(xiàn)代重彩畫的神韻。中國現(xiàn)代重彩畫是中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫東西合璧的產(chǎn)物�？v觀《荷》之畫面，不僅詮釋了傳統(tǒng)寫意水墨和工筆重彩的內(nèi)涵，而且再現(xiàn)了東西方繪畫藝術(shù)精髓結(jié)合下的裝飾畫語言。其鮮明的造型、色彩、肌理強化了畫面的裝飾性，營造出自然樸實的視覺魅力，展現(xiàn)出傳統(tǒng)技法與綜合材料融合運用所爆發(fā)出的卓爾不群的藝術(shù)表現(xiàn)力。在這里，綜合材料已不是簡單的堆積和粘貼，而是和墨色一樣作為獨立的表現(xiàn)元素呈現(xiàn)，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一種嶄新的觀念，正如藝術(shù)家楊重光先生所說：“觀念是藝術(shù)創(chuàng)作的熔爐，在這樣一個熔爐里，材料將變得不可思議�！�