創(chuàng)造意象 興象抒情

——淺談杜世祿的積墨寫彩山水

春暖處處（中國畫） 杜世祿

　　中國畫最寶貴的藝術(shù)特征是筆墨，中國畫的民族性，非筆墨無以言談。筆墨是構(gòu)成我們民族繪畫特殊語言風(fēng)格的要素，這是我們民族繪畫區(qū)別于其他民族繪畫的最主要特征。

　　美術(shù)學(xué)教授、博士杜世祿從傳統(tǒng)繪畫中古老的、漸已消失的積墨畫法、焦墨畫法中發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)美，并予以發(fā)展。經(jīng)過長期的研究探索和創(chuàng)作實踐，在中國畫壇形成獨樹一幟的杜世祿積墨山水畫、焦墨山水畫和簡筆寫意山水畫，使這一高難度的藝術(shù)語言得以傳承下來，在當(dāng)今時代的中國畫壇發(fā)出別樣的光輝。

　　杜世祿重視傳統(tǒng)繪畫基本功的學(xué)習(xí)，以十年磨一劍的時間與精神臨習(xí)大量先賢畫跡，博采眾家之所長。他臨習(xí)古人技藝，意不在復(fù)古，是用心研究古人之法，借古以開今，為他作品風(fēng)格的形成奠定了深厚基礎(chǔ)�！盀閷W(xué)日益”浸淫于傳統(tǒng)，深涉廣取；“為道日損”由博取精，去支離存高簡。杜世祿具有西畫繪畫基礎(chǔ)，他將傳統(tǒng)筆墨和西畫理念融化于自家筆墨之中，使作品既具傳統(tǒng)理法又備現(xiàn)代審美意識，杜世祿的山水畫作品具有時代感。

　　杜世祿以獨到的理解，強調(diào)中國畫興象性和寫意性的意義，觀賞他的作品可以感受其豐贍的思想內(nèi)涵，以及造理入神，妙得天趣之快意，非高人逸才不能達(dá)觀自在。杜世祿深諳“山水媚道”，不惟一味游目山水，而是澄懷觀象，含道映物。不為客體所纏縛，創(chuàng)畫格為主觀，以寄山寄水抒情達(dá)識，蒙養(yǎng)浩然之氣以升華胸中丘壑。畫家以“道法自然”“天人合一”觀審視大自然，山水非眼中之山水，山水就是我；畫不是單純摹寫自然，畫即是我。杜世祿的山水畫題材，并非選擇名山大川或某一特定地域山水，他是從自然山水升華為自己的創(chuàng)作理念與自我筆墨語言以體現(xiàn)胸中丘壑。古人云：山性即我性，水情即我情，畫乃畫家之心印。他以自己精神氣質(zhì)的形象符號，借抒寫山水形象而達(dá)到創(chuàng)造意象直至興象的高度與深度，借山水形象抒發(fā)自己的思想情感與美學(xué)理想。

　　杜世祿山水畫作品的主要特征是繁密。他的積墨山水、焦墨山水作品具有鮮明獨特的個人藝術(shù)風(fēng)格。杜世祿是位善于探索，富有開拓精神的畫家，他認(rèn)為物有常態(tài)，但藝術(shù)不能有定型，勇于樹立不斷自我否定、自我重塑的創(chuàng)作觀念，這種否定實際上是不斷自我提高的過程。他近年來創(chuàng)作的作品與十年前作品相比有明顯變化，由繁入簡，由具象趨于意象，更加注重作品的精神內(nèi)涵。在這種變化中，呈現(xiàn)了亂而不亂，亂中有序，變化自然的筆墨抒寫，主要體現(xiàn)在他的水墨、焦墨簡筆寫意山水。這種畫法是出新意于法度，入乎規(guī)矩之中，又超乎規(guī)矩之外，不為理法所束縛，突破了傳統(tǒng)皴法的規(guī)律和程式符號，是用筆用墨的解放，雖粗服亂發(fā)，卻氣韻生動，隨機(jī)自然。他很敬佩黃賓虹衰年積墨、焦墨變法所取得的成就，從他作品風(fēng)格的嬗變，體現(xiàn)了黃賓虹的影響和啟迪，主要表現(xiàn)在亂而不亂、亂中有序、變化自然的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變。值得一提的是他的寫彩，他把彩當(dāng)作墨，層層疊染、點戳有加、彩墨相映，使他的積墨和寫彩有機(jī)結(jié)合，使畫面煥發(fā)出別樣的圖景，這是他在中國山水畫創(chuàng)造性上邁出的重要步伐。

　　觀賞杜世祿積墨山水作品，近觀物象仿佛似是而非，似無物可尋，只見富有彈性和韌性的長短、粗細(xì)、濃淡、干濕形態(tài)各異的筆墨線條、點染交錯縱橫，在凌亂中翻滾、跳動，灑脫而自然，體現(xiàn)了中國畫線條的意象美與韻律美。然而站在作品稍遠(yuǎn)些，物象井然明晰，蔥郁疊翠之峻嶺，孤峭崔嵬之雄峰，蕭瑟曠朗之溝壑，落索挺拔之寒林，或歡暢或凝咽之流泉，或隱或現(xiàn)之云樓茅屋，領(lǐng)略靜謐，蒼蒼莽莽，渾然一體，虛靈之氣彌漫于整個畫幅。觀杜世祿積墨山水，使人有可居可游之感，久觀其味彌深，回味無窮，愛不忍去。我欣賞他的繁體積墨山水，令我感動的是沒有造型之功、沒有書法之功、沒有寂寞之耐功、沒有學(xué)養(yǎng)之綜合是無論如何創(chuàng)造不出來的。綜觀其旨，杜世祿山水在捍衛(wèi)著中國傳統(tǒng)繪畫的民族性、正統(tǒng)性和學(xué)術(shù)性。杜世祿山水的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)中國山水畫的繼承和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義。