緬北抗戰(zhàn)英雄頌

——讀陳堅(jiān)油畫《緬北之巔》

緬北之巔（油畫） 120×250cm 陳堅(jiān)

　　>>英雄戰(zhàn)史的回顧

　　今年夏天，在人民大會(huì)堂舉辦了“銘記歷史珍視和平”美術(shù)作品展，當(dāng)我看到著名軍旅畫家陳堅(jiān)先生表現(xiàn)這段歷史的油畫大作《緬北之巔》時(shí)，眼前頓時(shí)又浮現(xiàn)出緬北野人山的莽莽叢林，浮現(xiàn)出正艱難地行進(jìn)在野人山之中、疲憊不堪的中國(guó)遠(yuǎn)征軍的身影；瞬間這身影又轉(zhuǎn)化成中國(guó)遠(yuǎn)征軍沖鋒陷陣、日軍大潰逃的壯觀場(chǎng)面。歷史和畫作、畫作和歷史交織相融成一體；我是在讀畫，但腦海中又翻騰著那段驚心動(dòng)魄的歷史；我是在翻閱史料，但我分明是站在巨幅油畫之前。

　　1942年3月，為阻擊日本法西斯對(duì)緬甸的侵略而組建的中國(guó)遠(yuǎn)征軍進(jìn)入緬甸。緬甸當(dāng)時(shí)是英國(guó)的殖民地，英國(guó)要防止日寇通過(guò)緬甸侵占印度，中國(guó)要保護(hù)當(dāng)時(shí)已成為接受外援唯一的交通要道滇緬公路，阻擊日軍是中英雙方的緊迫需要。在美國(guó)的支持下，中英雙方1941年12月23日簽署了《中英共同防御滇緬公路協(xié)定》 。但是對(duì)于中國(guó)軍隊(duì)進(jìn)入英屬殖民地緬甸，英國(guó)很不情愿，只要戰(zhàn)事不到英軍的燃眉之際，就拖延中國(guó)遠(yuǎn)征軍入緬，以致中國(guó)遠(yuǎn)征軍入緬時(shí)已失去作戰(zhàn)先機(jī)。在日寇的進(jìn)攻下，英軍一再撤退。中國(guó)遠(yuǎn)征軍入緬作戰(zhàn)付出了重大代價(jià)，但也消耗了日寇的大量兵力，掩護(hù)了英軍的撤退，阻止了日軍從緬北進(jìn)攻中國(guó)西南大后方的企圖。

　　由于英軍的撤退，中國(guó)軍隊(duì)面臨日軍包圍，不得已而撤軍。當(dāng)時(shí)入緬參戰(zhàn)的新38師師長(zhǎng)孫立人沒(méi)有聽從中國(guó)遠(yuǎn)征軍第一陸軍副司令長(zhǎng)官杜聿明選擇通過(guò)野人山、避開日軍回國(guó)的命令，而是帶領(lǐng)部隊(duì)退入印度。在中國(guó)戰(zhàn)區(qū)參謀長(zhǎng)、美軍中將史迪威的組織下，這支部隊(duì)在印度蘭姆伽訓(xùn)練整編，換成美式裝備，戰(zhàn)斗力大為提高。廖耀湘率新22師也進(jìn)入了野人山，但受日軍阻擊未能回國(guó)，也進(jìn)入印度。1943年8月，這兩個(gè)師改編為中國(guó)駐印軍。

　　為打通滇緬公路， 1943年10月，中國(guó)遠(yuǎn)征軍空運(yùn)到印度，再次入緬，與中國(guó)駐印軍同仇敵愾，士氣大振，開始反攻緬北。1944年8月，攻克緬北重鎮(zhèn)密支那，新38師擴(kuò)編為新1軍，孫立人任軍長(zhǎng)；新22師擴(kuò)編為新6軍，廖耀湘任軍長(zhǎng)。孫立人、廖耀湘率軍反攻，過(guò)關(guān)斬將，連續(xù)作戰(zhàn)，席卷緬北，1945年3月30日與英軍會(huì)師，日軍逃離緬甸。中英取得緬北反攻勝利。中國(guó)遠(yuǎn)征軍入緬作戰(zhàn)3年零3個(gè)月，投入兵力總計(jì)40萬(wàn)人，傷亡接近20萬(wàn)人，用鮮血和生命書寫了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上極其慷慨悲壯的一頁(yè)。

　　陳堅(jiān)先生大作，通過(guò)對(duì)緬北戰(zhàn)地情景的描繪，通過(guò)對(duì)中國(guó)遠(yuǎn)征軍杰出代表人物英武形象的塑造，把遠(yuǎn)征軍兩次入緬作戰(zhàn)，猶如驚濤駭浪中行船，起伏顛簸，百折不撓的大無(wú)畏氣概充分地表現(xiàn)了出來(lái)；把中國(guó)遠(yuǎn)征軍將士誓死報(bào)效中華的赤誠(chéng)愛(ài)國(guó)之心，昭示于天下。畫作氣勢(shì)恢宏、主題鮮明，所蘊(yùn)含的豐富意境和激勵(lì)人心的神韻，使中國(guó)遠(yuǎn)征軍英雄戰(zhàn)史在我眼前迅速閃現(xiàn)時(shí)，似真似幻，恍如身臨其境，史與畫難分；引起我思想與情感的震撼，使我由衷贊嘆：戰(zhàn)史千秋氣壯山河，畫作再現(xiàn)以勵(lì)后人。

　　>>既廣深又精煉的構(gòu)思和取材

　　中國(guó)遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)史是一個(gè)重大創(chuàng)作題材。陳堅(jiān)先生創(chuàng)作表現(xiàn)這個(gè)題材作品的成功，于史于畫，必當(dāng)都是做過(guò)精細(xì)研究的。畫作構(gòu)思之典型而精當(dāng)、簡(jiǎn)煉而概括，特別是畫作命題《緬北之巔》所包含素材之廣、之復(fù)雜，最能使人感悟到這一點(diǎn)。

　　緬北之巔，是中國(guó)遠(yuǎn)征軍慷慨激昂赴緬作戰(zhàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)，緬北所有戰(zhàn)事的艱難曲折、犧牲與勝利，都發(fā)生在緬北之巔，是所有過(guò)程的發(fā)生地、交匯點(diǎn)。畫家由此把中國(guó)遠(yuǎn)征軍滿腔熱血奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在英軍配合不利、遠(yuǎn)征軍多頭指揮不當(dāng)下失利回國(guó)、喋血野人山、遠(yuǎn)征軍將士不屈不撓二度入緬再戰(zhàn)日寇侵略者、終獲全勝的歷史過(guò)程全都表現(xiàn)了出來(lái)，塑造出腳踏實(shí)地而又有氣魄地站立于這塊土地上的中國(guó)遠(yuǎn)征軍將軍的英雄形象，情、景、人融為一體，一幅畫面有聲有色地演繹出了戰(zhàn)史的主要內(nèi)容，表現(xiàn)出緬北抗戰(zhàn)所具有的中華民族英勇不屈、將士誓死保衛(wèi)國(guó)土的歷史豐碑性的意義。 “緬北之巔”命題，顯示了作品構(gòu)思、取材的廣深與精煉。

　　>>情景交融色濃筆重  戰(zhàn)地悲壯英雄慨歌

　　構(gòu)圖視野豪放開闊，線條粗獷，用色濃重，寓情于景，深刻襯托和點(diǎn)化主題，是此幅畫作的又一顯著特點(diǎn)。緬北地區(qū)山勢(shì)連綿，叢林茂密，是當(dāng)年中國(guó)遠(yuǎn)征軍的主戰(zhàn)場(chǎng)。畫家以粗獷的筆觸，畫出了緬北長(zhǎng)達(dá)3年多抗日激戰(zhàn)后的場(chǎng)景：戰(zhàn)火還未散盡，與高山云霧攪成團(tuán)團(tuán)煙霧，在落日余暉中漫天滾卷、彌漫，漫山遍野一片血紅，遮蔽了大半個(gè)天空，只有一抹淡淡的粉紅色的光線，那是大地顯露的曙光，也是長(zhǎng)達(dá)8年抗戰(zhàn)的勝利曙光，更是畫作最深沉的意境。勝利者安然穩(wěn)固地站在滿是雜草的黑色土地上。血色的霧團(tuán)與黑色土地強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，突出了緬北戰(zhàn)事的激烈、莊嚴(yán)；凝重的血紅色成為畫作大面積背景的主色，又使觀者強(qiáng)烈感到，它泛揚(yáng)著幾十萬(wàn)遠(yuǎn)征軍將士在這里為國(guó)家、為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利所流淌的汗水與鮮血，蘊(yùn)含著無(wú)限的力量；它是畫家以藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出的人民大眾對(duì)先烈的崇高禮贊！歷史證明，孫立人、史迪威、廖耀湘，是20世紀(jì)國(guó)際反法西斯的英雄人物。他們?cè)趲捉?jīng)戰(zhàn)役的折磨之后，依然堅(jiān)持著挺立于這充滿悲壯之氣的情景之前：人，即寓于景色之中；景，則飽含人之情。那情，那是遠(yuǎn)征軍將士守護(hù)國(guó)土的赤膽忠心，那是讓人永遠(yuǎn)銘記的將士們的不朽貢獻(xiàn)！高高的緬北之巔，山風(fēng)永遠(yuǎn)在為壯烈的英靈呼喊：再也不能讓法西斯玷污人世間美麗的土地山川！

　　畫作人景合一的創(chuàng)作，將主題含蓄而又充分地表達(dá)了出來(lái)。古人繪畫，有詩(shī)畫相通之說(shuō)；今人繪畫，人景相通也！

　　>>史實(shí)與藝術(shù)相融而塑造的歷史偉人

　　畫作所刻畫的孫立人、史迪威、廖耀湘這3位人物都是兩次入緬抗戰(zhàn)，發(fā)揮了重大領(lǐng)導(dǎo)作用和決策作用的典型人物。畫作對(duì)這3位英雄人物富于個(gè)性神態(tài)的刻畫，則是畫作極為成功之處。畫作不僅只是塑造了幾位英雄人物，更重要的是畫作所塑造的人物，生動(dòng)地體現(xiàn)出中華民族所有抗日英烈在與侵略者生死搏斗中所表現(xiàn)出的無(wú)所畏懼的偉大精神，從而使作品具有了更廣泛的社會(huì)歷史意義。

　　表現(xiàn)歷史題材的繪畫作品，在人物塑造上，必須使史實(shí)與藝術(shù)塑造相融為一體。這不僅是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)塑造要有歷史的真實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)還必須理解，這樣的融合，充滿生命力的現(xiàn)實(shí)的素材融入藝術(shù)家的藝術(shù)構(gòu)思之中，人物才是鮮活的，才具有個(gè)性，才具有生命力。 《緬北之巔》的3位人物，都是在史實(shí)與藝術(shù)相融的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的，所以顯得真實(shí)偉大而又不失激戰(zhàn)之后的常人之態(tài)。

　　中國(guó)遠(yuǎn)征軍新編38師師長(zhǎng)孫立人，年輕時(shí)，好學(xué)上進(jìn)，讀了清華土木建筑，又到美國(guó)繼續(xù)讀建筑，后又上美國(guó)弗吉尼亞軍校，投筆從戎，回國(guó)在軍界服務(wù)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，參加了淞滬抗戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)，受過(guò)傷，立過(guò)功，可謂是一位為國(guó)為民、敢于征戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)軍人。

　　1942年4月，他所率領(lǐng)的新編38師編入新組建的中國(guó)遠(yuǎn)征軍赴緬作戰(zhàn)。在中國(guó)遠(yuǎn)征軍遭受挫折的第一次赴緬作戰(zhàn)中，他也立下了震驚世界的功勛。4月17日，駐緬英軍7000人被日軍包圍于仁安羌。孫立人奉命率部星夜馳援，解除了英軍之圍。孫立人以一個(gè)團(tuán)的兵力，擊退數(shù)倍于己的敵人，戰(zhàn)績(jī)轟動(dòng)全球，成為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中著名的戰(zhàn)例。蔣介石給他頒發(fā)了勛章，羅斯福授予他“豐功”勛章，英王喬治六世則授予他“帝國(guó)司令”勛章。

　　畫作中激戰(zhàn)之后的孫立人，頭戴鋼盔，身穿美式軍裝，雙手緊握望遠(yuǎn)鏡，兩腿叉開，兩腳堅(jiān)立于黑色的土地之上，顯露出一幅威武神態(tài)，但畫家寫實(shí)的筆觸，又同時(shí)表現(xiàn)出了他有些疲倦的神態(tài)，他是戰(zhàn)將，但也是人啊。也許是戰(zhàn)火剛剛開始散去，將軍面部還留有硝煙的痕跡，但仍然遮不住充滿勝利愿望的自信與自尊。從將軍粗黑彪悍的雙眉、直挺的高鼻，觀者不易看清的有倦意的眼神，仍然可以看出其性格的冷靜與果敢，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的敏銳與大膽；高高的個(gè)頭，則給人一種勝利者高大魁梧的感覺(jué)�？吹竭@一形象，我不禁想起資料上所寫到的場(chǎng)景：在撤向印度途中，遭遇到日軍的阻擊，孫立人端起沖鋒槍，吶喊著，率領(lǐng)士兵沖鋒陷陣。畫中人物對(duì)勝利堅(jiān)信的神態(tài)，又使我想到， 1945年8月15日，侵華日軍投降； 9月7日，將軍率軍進(jìn)入廣州，接受日軍第23軍投降；抗戰(zhàn)8年，與日寇搏殺8年的孫立人將軍，那時(shí)的英雄本色該是如何？

　　望著孫立人將軍畫像，心中涌起無(wú)限崇敬之意。耳邊仿佛回響起他在戰(zhàn)時(shí)所創(chuàng)作的一首戰(zhàn)歌《知識(shí)青年從軍歌》。歌中唱道： “齊從軍，凈胡塵，誓掃倭奴不顧身” ，這或許就是他在那時(shí)高遠(yuǎn)的志向吧。整個(gè)形象的塑造，仿佛是戰(zhàn)地寫生，是史與畫的融合，逼真生動(dòng)。

　　畫中所塑造的新6軍軍長(zhǎng)廖耀湘，湖南邵陽(yáng)人，也是中國(guó)遠(yuǎn)征軍的一位智勇雙全的高級(jí)將領(lǐng)。年輕時(shí)從軍報(bào)國(guó)，黃埔6期畢業(yè)后，又以公費(fèi)赴法國(guó)留學(xué)，學(xué)習(xí)機(jī)械化騎兵，1936年畢業(yè)回國(guó)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)功卓著，在淞滬戰(zhàn)役和南京保衛(wèi)戰(zhàn)中均有貢獻(xiàn)。1939年9月，率軍發(fā)起昆侖關(guān)戰(zhàn)役，奪占昆侖，被譽(yù)為抗戰(zhàn)英雄。

　　1942年2月，廖耀湘率中國(guó)遠(yuǎn)征軍新編22師赴緬甸作戰(zhàn)。入緬不久，就取得了斯瓦河阻擊戰(zhàn)的勝利。1942年3月30日晚，廖耀湘奉命率新22師在斯瓦河阻滯敵人，以便中國(guó)遠(yuǎn)征軍集結(jié)準(zhǔn)備下個(gè)戰(zhàn)役。廖將軍在南北兩岸成功地構(gòu)筑了梯形陣地，巧妙配置火力，日軍久攻不下，增加大量兵力，仍未達(dá)目的，遲滯半月之久。廖耀湘率部勝利完成阻滯任務(wù)�？箲�(zhàn)結(jié)束時(shí)，廖耀湘將軍率新6軍奔赴南京，參加了中國(guó)戰(zhàn)區(qū)受降大典后，又主持了南京地區(qū)的日軍簽降儀式。這是經(jīng)過(guò)8年與日寇血肉相拼的廖耀湘將軍畢生的榮耀。

　　對(duì)這位智勇雙全的將領(lǐng)，畫家著力刻畫出了他在激戰(zhàn)之后的安穩(wěn)堅(jiān)定、善于思考的神態(tài)。他雙手掐腰，兩腿堅(jiān)挺地站在黝黑的蒙著炮火煙灰的土地上，綠色的軍裝上殘留著灰黑色的硝煙，那是他在一年多的反攻作戰(zhàn)中留下的光榮的痕跡；也許經(jīng)過(guò)連續(xù)的激戰(zhàn)他也乏累了，站在那里稍有歇息，但仍透過(guò)眼鏡凝視前方，也許他在構(gòu)思滇西的作戰(zhàn)，把日寇從大西南徹底趕出去。將軍沉靜而有韜略的形象，給觀者留下了難以逝去的印象。

　　三人之中站在中間的是史迪威。約瑟夫·沃倫·史迪威(1883—1946)，在上世紀(jì)20年代和30年代受美國(guó)軍方、美國(guó)政府派遣，多次在中國(guó)任職，不但能說(shuō)一口流利的中國(guó)話，而且對(duì)中國(guó)國(guó)情也十分了解。二戰(zhàn)時(shí)期，他是中國(guó)戰(zhàn)區(qū)總司令蔣介石的參謀長(zhǎng)，在緬北與中國(guó)遠(yuǎn)征軍并肩作戰(zhàn)，是中國(guó)遠(yuǎn)征軍的戰(zhàn)友，也是中國(guó)人民可靠的朋友。

　　畫家一如塑造孫立人、廖耀湘的形象一樣，對(duì)史迪威在緬北之巔與日軍激戰(zhàn)大獲全勝之后的形象做了生動(dòng)逼真地個(gè)性化刻畫，不但展示出他的個(gè)性，同時(shí)也充分地展示了他在緬北與中國(guó)將士們同生共死、與日本法西斯強(qiáng)盜決戰(zhàn)的英雄氣概。

　　畫中的史迪威，一身普通的美國(guó)軍裝，顯出普通一兵般的簡(jiǎn)樸，雖然那時(shí)他是中將高官。畫作中的史迪威稍有左轉(zhuǎn)側(cè)身，突顯身體右部膀臂，右手提一支湯姆遜槍。這一描繪，彰顯出雖然其時(shí)史迪威已年過(guò)六旬，但老人并沒(méi)有因?yàn)殚L(zhǎng)年累月的戰(zhàn)斗、戰(zhàn)役，被疲勞打倒，仍保持著一幅隨時(shí)上戰(zhàn)場(chǎng)的姿態(tài)。史迪威是個(gè)性格直率、耿直的老將軍。畫家對(duì)老人眼神的細(xì)微刻畫，使觀者透過(guò)眼鏡，即可看到他倔強(qiáng)的性格。

　　事實(shí)如此。在中國(guó)長(zhǎng)年的工作中，他從不隱瞞自己的觀點(diǎn)。對(duì)中國(guó)高級(jí)將領(lǐng)中存在的敷衍推諉、“吃空餉”那一套作風(fēng)深惡痛絕。相反，對(duì)吃苦耐勞、敢打敢拼的中國(guó)士兵評(píng)價(jià)很高，將他們稱為“我的孩子們” ，而士兵們則親昵地稱他為“喬大叔” 。他平易近人的作風(fēng)贏得了士兵們的愛(ài)戴。中國(guó)遠(yuǎn)征軍第一次入緬作戰(zhàn)失利，史迪威拒絕乘坐飛機(jī)到昆明，而是率領(lǐng)中美將士還有傳教士、記者近百人，徒步220公里進(jìn)入印度。他要與將士們同甘苦、共患難。

　　他不贊同蔣介石的許多有關(guān)抗戰(zhàn)問(wèn)題的主張和意見(jiàn)，認(rèn)為中國(guó)軍隊(duì)、中國(guó)政府許多問(wèn)題的錯(cuò)誤根源都在于蔣介石。他得罪了蔣介石。1944年8月在緬北戰(zhàn)事勝利結(jié)束時(shí)，在蔣介石的堅(jiān)持下，他被調(diào)回美國(guó)。蔣介石授予他“青天白日”勛章，他拒絕了，帶走了自己繳獲的一把日本軍刀和鍛煉身體的啞鈴。羅斯福授予他最高軍銜四星上將。

　　畫作把史迪威和與他同為緬北戰(zhàn)役中流砥柱的孫立人、廖耀湘的形象共同彰顯于高高的緬北之巔，富有深刻的含義。畫作的這一設(shè)計(jì)，不僅顯示出中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)際性，顯示出中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大貢獻(xiàn)，同時(shí)也謳歌了史迪威作為國(guó)際反法西斯戰(zhàn)士的貢獻(xiàn)。

　　畫作的這一構(gòu)思——史迪威激戰(zhàn)之后，不顧疲勞與戰(zhàn)友高高站立于緬北之巔，遙望戰(zhàn)場(chǎng)，也折射出他是真誠(chéng)地全力地參與到中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之中。作為蔣介石的中國(guó)戰(zhàn)區(qū)參謀長(zhǎng)，他不但關(guān)心對(duì)日作戰(zhàn)計(jì)劃，而且親臨前線指揮作戰(zhàn)。第一次入緬作戰(zhàn)失利，他徒步進(jìn)入印度之后所做的第一件事就是向美國(guó)政府建議，反攻緬北，建立中國(guó)駐印軍蘭姆伽訓(xùn)練營(yíng)，為遠(yuǎn)征軍提供新裝備。

　　謀求美國(guó)和中國(guó)共產(chǎn)黨的接觸，也是史迪威所做的一件有意義的事情。他與美國(guó)駐華大使高斯聯(lián)手， 1944年7月和8月兩度向延安派出美軍觀察組進(jìn)行考察，謀求合作的可能。合作在當(dāng)時(shí)是不可能的。史迪威在離開中國(guó)時(shí)寫給朱德的告別信中表示，由于不能“與你和你所發(fā)展的優(yōu)良部隊(duì)”在一起，而“非常失望” 。

　　中國(guó)政府和中國(guó)人民始終沒(méi)有忘記史迪威在抗戰(zhàn)中所做出的貢獻(xiàn)。在2005年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年之際，中共重慶市委將當(dāng)年嘉陵江畔史迪威寓所修葺一新，史迪威將軍紀(jì)念館重新開館，館內(nèi)陳列著這位老兵的生平事跡。這也是中美兩國(guó)人民在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中結(jié)下深厚友誼的象征。

　　>>期盼有更多表現(xiàn)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)重大題材作品問(wèn)世

　　緬北之戰(zhàn)，是20世紀(jì)中國(guó)與盟國(guó)聯(lián)手合作、共同打擊日本法西斯的偉大戰(zhàn)役，中國(guó)遠(yuǎn)征軍將士以巨大的犧牲譜寫了一曲曲可歌可泣的戰(zhàn)歌，建立了一座座可贊可嘆的抗戰(zhàn)豐碑，向全世界表明了中華民族偉大的國(guó)際主義和民族犧牲精神。緬北之戰(zhàn)，是中華民族抗戰(zhàn)史上輝煌的一頁(yè)，是贏得熱愛(ài)和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的世界人民高度贊揚(yáng)的偉大戰(zhàn)役。陳堅(jiān)先生的油畫大作，對(duì)這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役的藝術(shù)表現(xiàn)，是一曲飽含緬懷激情，對(duì)保衛(wèi)國(guó)土、捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)而戰(zhàn)的中國(guó)遠(yuǎn)征軍將士的英雄頌歌，是對(duì)愛(ài)好和平、反對(duì)法西斯，世界人民真誠(chéng)合作、緊密團(tuán)結(jié)、共同維護(hù)當(dāng)代世界和平發(fā)展主流趨勢(shì)的期盼。藝術(shù)是時(shí)代的號(hào)角，作品表達(dá)了當(dāng)代世界人民的共同心聲，鼓舞了當(dāng)代中華同胞銘記歷史、珍視和平，加速實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。明年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，我們盼望著有更多的表現(xiàn)這一重大歷史題材的好作品問(wèn)世！