氣在山中顯 自畫始見心

白云松徑鳥聲微 裴家同作

　　我們在山水畫賞析中，常提到寫生法。山水畫寫生，出自唐代畫家張璪提出的“外師造化，中得心源”的藝術(shù)創(chuàng)作理論。造化，即大自然；心源，即畫家的思想、意念、情感等。造化于外，心源為內(nèi)，內(nèi)外相融，發(fā)之于心，行之于筆，立之于象。黃賓虹先生說：“作畫當(dāng)以大自然為師，若胸有丘壑，運筆便自如暢達矣�！鄙鲜兰o(jì)五十年代，中國畫界力圖擺脫民族繪畫虛無主義之困擾的努力終見成效，并在山水畫領(lǐng)域重新倡導(dǎo)寫生，以擺脫晚清以來文人畫陳陳相因的模古之風(fēng)。那時，李可染、傅抱石、趙望云、石魯?shù)热朔謩e在北京、南京、西南等地領(lǐng)風(fēng)氣之先，以深入大自然的實踐和創(chuàng)作影響了全國畫界。

　　師從傅抱石先生的裴家同是老一代山水名家。他的畫作，畫風(fēng)清新質(zhì)樸、含蓄高雅、立意精深、色彩淳厚。他深入自然造化，深入時代風(fēng)潮，在秉承師風(fēng)、承繼傳統(tǒng)的扎實功底之上開拓創(chuàng)新，將古典水墨山水的勢與內(nèi)在的充沛情感和時代風(fēng)貌巧妙結(jié)合起來，終自成一派，創(chuàng)作出融現(xiàn)代性和人文性于一體又古典韻味十足的山水佳作。

　　1984年，其作品《黃山圖》參加第六屆全國美展；1993年，作品《九華攬勝》獲“中國首屆山水畫展”優(yōu)秀獎；之后，其多幅作品又被中南海收藏。他個人的藝術(shù)經(jīng)歷，或多或少反映了中國畫發(fā)生深刻變化的歷程，顯示出筆墨傳統(tǒng)的內(nèi)在精神力量。

　　每一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品，都應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)家靈魂的書寫和人格的傾注。裴先生筆下的自然山水，有一種直入人心的氣質(zhì)，透露出葳蕤自生的神韻和灑脫豪邁的氣度，煥發(fā)出生機勃勃而悠揚的氣息，博得了書畫界、收藏界專家的一致贊譽。裴先生作品的特色，是將氣象、筆墨、境界三者恰到好處地結(jié)合，將水墨中色與點線面融為一體，運筆抑揚頓挫，快慢疾徐，于輕松明快間霸氣揮灑；用墨上濃淡相宜、干濕相輔，于蒼潤的畫面中透出酣暢淋漓的水墨豪情。他在實中求虛，虛實相生，繪山石時，以綜合皴法結(jié)合水墨，以雄渾簡練的寫實技巧寫出奇峰陡立，于繞指柔間，呈現(xiàn)力拔千鈞之勢，可謂隨心所欲頁不逾矩。那雄健的力感和奔騰的美感相融相交，開闊、深遠、壯麗、豁達，筆墨生動，大氣淋漓。

　　《黃山云涌》《松谷煙云》《九華攬勝》等皆為其代表畫作。這些畫作，筆墨精妙、神韻清朗，云蒸霞蔚、姿態(tài)非凡、奇峰險峻、山路迂回、長松參天、水橋典雅、殿宇古樸、恢宏俊逸，可謂含蓄與灑脫并存，江山與典故同顯。在那撲面而來的沛然山水氣息中，我們分明領(lǐng)略了中國文人歷來所追求的“登山則情滿于山，觀海則意溢于�！钡乃囆g(shù)境界。這在師法自然中體察宇宙萬物、洞察生命氣象而造就出的山水境界，自然天成、氣象萬千、大氣磅礴，令人心曠神怡、嘆為觀止。