“村官”馬向陽如何拿下5億次網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播

　　國產(chǎn)電視劇演繹“美學(xué)進(jìn)化論”

　　“村官”馬向陽如何拿下5億次網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播

　　為了塑造好鄉(xiāng)村書記的形象，吳秀波剃去了標(biāo)志性的胡須，皮膚也被曬成小麥色。最初吸引他出演這部劇的原因是劇情的發(fā)展地——農(nóng)村。

　

　

　

　　吳秀波、王雅捷主演的農(nóng)村題材電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》不久前以超5.7%的收視率在央視一套黃金檔收官，一直以“時(shí)尚”形象示人的吳秀波，首次嘗試扮演村官。有意思的是，這部前期沒多少宣傳，題材“很鄉(xiāng)土”的電視劇，卻在網(wǎng)絡(luò)中意外引發(fā)熱潮，不僅全網(wǎng)點(diǎn)播超過5億次，就連“文青”扎堆的豆瓣網(wǎng)也給出了8.3的高分。吳秀波謙虛地說，靠追星拉收視，他個(gè)人的光環(huán)沒那么大能量。在評(píng)論家眼中，給合適的內(nèi)容找到合適的形式，是國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)升級(jí)最重要的嘗試。很多觀眾說從馬向陽身上看到了自己的影子，看到了工作中的種種挑戰(zhàn)。而在對話電視制作者的過程中，他們認(rèn)為，節(jié)奏、畫面，甚至音樂的選擇正在演繹一場國產(chǎn)電視劇的“美學(xué)進(jìn)化論”。

　　“時(shí)尚精英”也躲不開的一地雞毛

　　吳秀波演村官？他的“時(shí)尚”能適應(yīng)嗎？無論是《北京遇上西雅圖》里的醫(yī)生，還是《離婚律師》里的池海東……精致的略帶白色的胡須，不僅象征著他“精英”閱歷也代表了“時(shí)尚”品位。但是《馬向陽下鄉(xiāng)記》里，沒有了胡須的吳秀波，臨時(shí)頂替別人，跑去“不需要導(dǎo)航，靠屁股蹦跶就知道到了”的大槐樹村下鄉(xiāng)，他原本城里商務(wù)局科長的閱歷不靈了，也根本不需要�？釔弁娴乃�謂時(shí)尚。

　　有人說《馬向陽下鄉(xiāng)記》其實(shí)是一個(gè)男孩成長為男人的故事。一開始，馬向陽并沒把第一書記這份活兒當(dāng)回事。他隨口就說“我去當(dāng)?shù)谝粫�記，�?dāng)一年”，并提醒領(lǐng)導(dǎo)“等我回來后，您一定要繼續(xù)把我派到重要崗位上鍛煉�！彼�把去村里當(dāng)書記視作修身養(yǎng)性，釣個(gè)魚弄個(gè)蛐蛐，混一年半載就回去“高升”。

　　但是，第一書記的身份讓他無法躲過村里的一地雞毛。馬向陽下鄉(xiāng)之后，“對手”不僅有蚊蟲，把他嚇醒的羊，還有村民。比如老祖奶掉進(jìn)化糞池之后，有人就把馬向陽推下去“救人”，救了人之后，他爬出糞坑又只能跳進(jìn)冰冷的湖水中洗澡，最后裹著個(gè)被單招搖過市。家族斗爭、土地問題，外出打工的青壯年、留守婦女兒童，馬向陽面對的事情和人，和他的“城市規(guī)則”格格不入，一次次讓這個(gè)科長出洋相。生活、工作、管理，憑借馬向陽骨子里的敬業(yè)和執(zhí)著，他為鄉(xiāng)親們開超市、修馬路，用自己城里的資源解決村里的問題，帶領(lǐng)大槐樹村走向致富。而他本人也從下鄉(xiāng)時(shí)被人耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的城市青年，變?yōu)槿巳丝洫?jiǎng)的“有為青年”。有意思的是《馬向陽下鄉(xiāng)記》中沒有一個(gè)壞人，主創(chuàng)既沒有刻意展示農(nóng)村人的純樸，也沒有過分渲染他們性格中的局限。有人的地方就有江湖，有江湖就有戲劇沖突。劇中的“大反派”是名叫劉世榮的大家長，他雖然沒有一官半職但是掌握著村里的大事小事。他最初認(rèn)為馬向陽只是來“刷一下”政績，不會(huì)好好做事，所以不相信他，想看馬向陽的笑話。通過40集的篇幅，他看到了馬向陽的踏實(shí)和誠懇，最終接納了這位城里來的村官。

　　拒絕“神劇”，輕喜劇也可以有情懷

　　電視劇怎么拍？什么樣的片子能進(jìn)央視一套黃金檔？這個(gè)問題讓很多電視人和制作公司苦苦思考，甚至苦心經(jīng)營�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》編劇谷凱說，在創(chuàng)作之前在農(nóng)村體驗(yàn)了半年，走訪了40多個(gè)村，采訪了60多位第一書記。該劇導(dǎo)演張永新則說，采用輕喜劇的樣式，是希望大家在笑過之后能夠停下來想一想。

　　“神劇”屢現(xiàn)是當(dāng)下很多人對國產(chǎn)電視劇的一種印象。不少農(nóng)村題材電視劇雖然沒有抗日神劇那樣“天馬行空”，卻也時(shí)常將農(nóng)村人寫成小心眼很多，喜歡勾心斗角的“灰色角色”，一些笑料也喜歡拿殘障人士取樂。讓許多對農(nóng)村有了解的觀眾感嘆不認(rèn)識(shí)。評(píng)論家曾慶瑞說，以往一些農(nóng)村題材作品常常通過某種矮化、丑化，來博取觀眾廉價(jià)的笑聲，忽視了農(nóng)村人基本的精神追求。有評(píng)論說，“馬向陽下鄉(xiāng)”的困擾也在于此，是否要拍成“馬向陽穿越”或者“馬向陽的愛情”？主創(chuàng)給出了自己的答案——第一集中，王雅捷飾演的周冰攙扶老人的段落，帶出了進(jìn)城務(wù)工造成的“空心村”現(xiàn)象，以及土地流轉(zhuǎn)帶來的種種問題，而馬向陽上任后，沖突的劇情也時(shí)刻圍繞著農(nóng)村中最接地氣的問題。主角馬向陽的角色則始終圍繞“第一書記”展開，表現(xiàn)了黨員干部的所作所為，將務(wù)實(shí)忠誠、廉潔奉公融進(jìn)劇情里。著名評(píng)論家李準(zhǔn)說，不是靠惡搞巧合、無厘頭、低級(jí)趣味，特別是不是靠拿別人的生理缺陷來開玩笑，這種輕喜劇風(fēng)格的美學(xué)追求禁得住考驗(yàn)�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》觸及社會(huì)矛盾，但在另一方面也給人一種向上、溫暖的感覺，使人們對農(nóng)村的前途充滿了信心。

　　“馬向陽去的地方叫大槐樹村，你知道為什么要叫大槐樹嗎？”豆瓣上有人這樣提問，說自己覺得大槐樹似乎有種溫暖的寓意。

　　“‘大槐樹’是一種情懷，是鄉(xiāng)村生命的象征�！痹搫�導(dǎo)演張永新說，在民間語境中槐樹就是生命的符號(hào)，就像我們聽奶奶講故事，故事里老有一棵大槐樹。它不是什么名貴樹種，但它的生命力是如此的頑強(qiáng)，它是我們創(chuàng)作者“鄉(xiāng)土”概念的物化與升華。

　　訪談 吳秀波：農(nóng)村題材不能只拍給農(nóng)村觀眾看

　　文匯報(bào)：許多人都將你定義為“潮叔”，大家很難將你與“村官”劃等號(hào)，當(dāng)初為何會(huì)選擇接這部戲？

　　吳秀波：不用給我下個(gè)定義放進(jìn)框框里。演戲就是大家和現(xiàn)實(shí)生活保持距離，但又通過看戲感受現(xiàn)實(shí)生活快樂�？粗小恶R向陽下鄉(xiāng)記》，是因?yàn)檫@部戲的戲劇環(huán)境——我演戲去過很多地方，就是沒有去過農(nóng)村。而角色跟我一樣，他也沒有去過農(nóng)村。

　　演員接戲時(shí)，不會(huì)去想“突破”，因?yàn)檫@好像給自己設(shè)定一個(gè)預(yù)期值，致使他一定要分別于以前的角色�！敖巧�”都是準(zhǔn)備好給演員的，他們是編劇“碼”出來的，再由我們演員去詮釋。在拍戲之前做的工作就是放空自己，安心進(jìn)入角色。最后出來這個(gè)角色其實(shí)并不是自己可以設(shè)定的，而是拍戲的這段時(shí)間里生長出來的。

　　文匯報(bào)：一開始，大家發(fā)現(xiàn)馬向陽有點(diǎn)不靠譜，開越野車下鄉(xiāng)，帶了一堆登山設(shè)備，有點(diǎn)“潮叔”的感覺。這種角色設(shè)定是一開始就有的，還是編劇根據(jù)你進(jìn)行的創(chuàng)作？

　　吳秀波：一開始的劇本和我想象的稍有差異。在我看到的第一稿劇本，覺得比較“正”和“順”，好像馬向陽擁有某種天生的責(zé)任感，也沒太多篇幅表述城市生活的年輕人，在進(jìn)入農(nóng)村生活后的不適。在整部戲的開篇，我們重新做了定位，融入了我的一些看法，調(diào)整了馬向陽的定位。

　　正劇是否都要一個(gè)斬釘截鐵的個(gè)性，角色總跳不出一種頓悟？這不貼切。一個(gè)人如果在一個(gè)環(huán)境中，并最終對這個(gè)環(huán)境有益，說明他本身的素質(zhì)隱藏其中，這點(diǎn)在馬向陽和他舅的關(guān)系上，我們找到了根據(jù)。

　　文匯報(bào)：農(nóng)村題材劇不少，《馬向陽下鄉(xiāng)記》和這些劇比有什么不同？

　　吳秀波：電視上的農(nóng)村題材，似乎體現(xiàn)出城市和農(nóng)村間的距離和彼此的陌生。許多農(nóng)村戲好像只是做給農(nóng)村觀眾看，城市人不看，甚至生活在城市的農(nóng)村觀眾，也會(huì)覺得離生活有出入。

　　我們希望通過這部戲做一個(gè)溝通，也和曾經(jīng)的農(nóng)村題材稍有區(qū)別。我希望用我的眼睛帶著觀眾的眼睛，尤其帶著城里的觀眾去農(nóng)村體驗(yàn)生活。文匯報(bào)：《馬向陽下鄉(xiāng)記》展現(xiàn)了不少農(nóng)村現(xiàn)實(shí)問題，劇中馬向陽的處理方式比較委婉，甚至偏喜劇化，你怎么看？

　　吳秀波：拍《心術(shù)》時(shí)也有記者問，醫(yī)患關(guān)系如此緊張，你怎么看？你們的戲找到解決方案了嗎？我想一部戲很難找出解決的方法，戲劇工作者只能做到讓觀眾關(guān)注。真正的解決辦法，需要?dú)v史驗(yàn)證。我們反映的農(nóng)村狀態(tài)是真實(shí)的，在城鎮(zhèn)化發(fā)展過程中，我們要回頭看看還留在村里的老人、婦女和孩子。

　　文匯報(bào)：《離婚律師》中的話癆律師、《馬向陽下鄉(xiāng)記》中的村官、《我的青春高八度》中的樂觀的合唱團(tuán)老師，今年出演的角色刻意有些顛覆？

　　吳秀波：我今年選擇的幾部戲風(fēng)馬牛不相及。演戲是一種精神游歷，或者說從現(xiàn)實(shí)出離，這種游歷其實(shí)我們能改變的只有環(huán)境，人的個(gè)性是很難改變的。所有那些人性中的得失、崇高和卑劣在一個(gè)人身上都有，由于環(huán)境、信仰、道德準(zhǔn)則或者與周邊朋友不同，它的比例會(huì)不同。當(dāng)我認(rèn)知這一點(diǎn)之后，角色在經(jīng)歷不同環(huán)境的時(shí)候，我會(huì)看到他有這種不同的變化。但不能否認(rèn)，我的態(tài)度也決定著角色的態(tài)度，演員對生命狀態(tài)的態(tài)度決定了角色表達(dá)的情感。

　　以前我覺得角色是由演技決定的，現(xiàn)在我不這么想了。電視劇是一個(gè)服務(wù)型工作，讓你下班以后可以回家坐在電視機(jī)前，幾乎每個(gè)人都有看故事的需求。

　　相關(guān)鏈接 國產(chǎn)劇要讓年輕一代買賬 節(jié)奏、智慧、個(gè)性一個(gè)都不能少

　　曾幾何時(shí)，電視機(jī)是萬家燈火中最矚目的一抹亮，一家人圍坐電視機(jī)旁等待黃金檔是一種生活習(xí)慣。然而隨著海外優(yōu)秀影視劇的引進(jìn)，以及國內(nèi)浮躁市場催生的不少雷劇，讓國產(chǎn)劇在觀眾尤其是年輕觀眾的心中逐漸式微。

　　觀眾日益國際化的口味為國產(chǎn)劇帶來競爭的“陣痛”。在國產(chǎn)劇市場，同樣也有不少先鋒正通過創(chuàng)新的編劇技巧、國際化的理念以及鮮明的個(gè)人風(fēng)格講述中國故事，演繹一出國產(chǎn)劇的“進(jìn)化論”。

　　節(jié)奏感成為敘事語言

　　年輕人大多愛美劇，但若問美劇緣何吸引人，恐怕和高密度的情節(jié)、快節(jié)奏的敘事脫不了關(guān)系，這也與當(dāng)下快節(jié)奏的都市生活更合拍。從2000年開始播放的《CSI》(《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》)走過了14季，依舊以快節(jié)奏的案件處理與巨大的信息量刺激著觀眾，而《24小時(shí)》則通過熒屏一分鐘劇情一分鐘的對應(yīng)，以及快速轉(zhuǎn)場與敘事線切換將不少觀眾招入“美劇迷”陣營。

　　慢得精致算得上“高冷”，快得精致似更“親民”。在國產(chǎn)劇中，多線與快節(jié)奏的敘事也逐漸多了起來。電視劇《案發(fā)現(xiàn)場》便是一例，該劇主角是中國北方一個(gè)大都市的刑警隊(duì)，每集都包含兩個(gè)案件。除了“刑偵劇”的快節(jié)奏外，片中更是通過邏輯推理以及大量高科技探案技術(shù)的進(jìn)入，增加了信息量。法醫(yī)學(xué)、毒物學(xué)、DNA鑒定、痕跡學(xué)、微量物證等多種科學(xué)學(xué)科都在劇中得以展現(xiàn)。

　　不少小說刪增多次，方得耐人尋味。而舍與得的智慧在電視劇《雍正王朝》中，也得到了生動(dòng)詮釋。這部由二月河作品改編的歷史劇，曾“火爆全國”，被視為國產(chǎn)歷史劇的標(biāo)桿。劇本被稱為“一劇之本”，在從書到影視的轉(zhuǎn)碼過程中，《雍正王朝》對原著進(jìn)行的刪改，被許多業(yè)內(nèi)人士津津樂道。劇中，對于原著中不少“旁枝”進(jìn)行了淘洗與淬煉，不再拘泥于每個(gè)人物的完整性，一些配角的命運(yùn)在一兩句話中便得到了交代，如此一來，主題更集中，主要人物的性格更鮮明，節(jié)奏也明快起來。

　　高智商成為“硬通貨”

　　當(dāng)我們看電視劇時(shí)，我們到底在看什么？一位業(yè)內(nèi)人士曾調(diào)侃國產(chǎn)劇左不過“三斗”——宮斗、家斗、戰(zhàn)斗。觀眾既猜到開頭，也猜到結(jié)局的模式亂燉，讓國產(chǎn)電視劇漸漸淪為背景音樂般的存在。找回失落的參與感，正成為不少國產(chǎn)劇突圍的出口。

　　“當(dāng)我們談話時(shí)，也許有個(gè)炸彈就在桌子底下，突然炸彈爆炸了，觀眾吃了一驚。這場戲非常一般。但如果觀眾知道炸彈在桌子底下，并將在一點(diǎn)爆炸，現(xiàn)在是12點(diǎn)55分，鐘是可見的。這就給了觀眾5分鐘的懸念，而不僅是幾秒的震驚�！睂�(dǎo)演希區(qū)柯克曾用這樣一個(gè)例子闡述懸念與驚奇的差別，而這其中也展現(xiàn)了抓住觀眾的參與感的智慧——利用邏輯缺陷、剪輯等手法構(gòu)建懸念。可喜的是，一些高智商國產(chǎn)劇成為了實(shí)踐者。

　　前幾年，成本不高的電視劇《潛伏》成功突圍，獲得了收視與口碑的雙豐收�！坝行τ袦I有頭腦”則精辟地概括了《潛伏》成功的原因，前兩點(diǎn)易得，后一個(gè)難求。生存狀態(tài)步步為營的地下工作者設(shè)定以及割舍不下的兒女情長在諜戰(zhàn)劇中比比皆是，但劇中對懸念的營造讓人驚艷，伏筆更是俯仰皆是，有些劇初的伏筆甚至要等到劇末才得以落地，吊住了觀眾的胃口。

　　關(guān)注明星大于劇情的“魔咒”也正在被一部部高智商電視劇打破，有的還形成了品牌效應(yīng)。與《潛伏》中觀眾的俯視視角不同，電視劇《神探狄仁杰》系列中，觀眾與狄仁杰一同為一個(gè)個(gè)懸案腦力激蕩。編劇兼導(dǎo)演錢雁秋熟讀歷史，劇中的細(xì)節(jié)據(jù)說可信度很高，而情節(jié)則大刀闊斧，融合了當(dāng)下流行的懸疑劇的敘事模式。而圓臉憨厚的梁冠華則成為了許多人心中不可超越的狄仁杰，他在每個(gè)故事最后一段揭穿敵人詭計(jì)的“踱步說戲”，成為個(gè)性化很強(qiáng)的表達(dá)。連網(wǎng)友假托電視劇臺(tái)詞的一句“元芳，你怎么看？”也一度成為全民話題。

　　敢于嘗試“個(gè)人風(fēng)格”

　　與電影相比，電視劇更多了一份柴米油鹽的家常味道，少了一份矜持的儀式感，卻也讓它更深地嵌入到了人們?nèi)粘Ｗ飨ⅰ８咝枨�、高產(chǎn)量造就了一批庸碌甚至不堪的作品，但是其中也涌現(xiàn)出不少追求雋永美學(xué)的經(jīng)典佳作，個(gè)人風(fēng)格的大膽注入，讓這些作品顯得卓爾不群。

　　前不久播出的電視劇《北平無戰(zhàn)事》被標(biāo)榜為“真神劇”，撐起這個(gè)“神”字的除了演員上乘的演技、考究的劇本外，還有電影般精致的鏡頭語言。劇組使用了電影級(jí)別的設(shè)備膠片風(fēng)格數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，選擇偏冷的色調(diào)渲染。導(dǎo)演攝像鏡頭語言也頗具韻味，穩(wěn)而多的特寫鏡頭，黑白鏡頭以及緩慢的空鏡頭等，這些用心設(shè)計(jì)的鏡頭語言為氛圍的渲染與人物的塑造加分不少。

　　“個(gè)人風(fēng)格”在國產(chǎn)劇中的運(yùn)用不少。2002年，電視劇《冬至》播出，雖然未被安排在黃金檔，該片卻依舊憑借著獨(dú)特冷峻的風(fēng)格獲得不少掌聲。電視劇的原創(chuàng)音樂由林海操刀，他的《琵琶語》至今是難以超越的經(jīng)典。2003年以烏鎮(zhèn)為舞臺(tái)的電視劇《似水年華》，憑借著淡雅的風(fēng)格，簡練文藝的臺(tái)詞為觀眾打造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界之外的詩意世界。2012年，電視劇《圣天門口》，盡管播出時(shí)爭議不斷，但是卻在圈里評(píng)價(jià)頗高，憑借著先鋒、豐富的鏡頭語言被業(yè)內(nèi)人士贊嘆“剪輯一流”，而其深邃的視野與格局也讓觀眾眼前一亮。