電視劇不能被資本綁架

　　■學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上重要講話系列談

　　作為電視劇編劇，對習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出的“創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本”感到特別親切。電視劇屬于大眾傳媒范 疇，利用電視劇的藝術(shù)特質(zhì)和觀賞方式，深入淺出地給廣大觀眾傳播“中華文化精神、反映中國人審美追求”，天生就具備一種親和力和大內(nèi)容承載的優(yōu)勢。在我的 人生成長過程中，革命先烈和先行者們?yōu)閯?chuàng)建“富強(qiáng)、民主、自由”的中國，拋頭顱、灑熱血，前仆后繼的事跡一直教育、感染著我。我創(chuàng)作了電視劇《李大釗》 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《我的青春在延安》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《小站風(fēng)云》《護(hù)國大將軍》，電視紀(jì)錄專題片《國魂》《壯士行》《香港滄桑》《北上先鋒》等，都跟這 樣的精神熏陶密不可分。在創(chuàng)作以清末、民國期間各個階層的中國人不甘屈辱與日本侵略者以及封建強(qiáng)權(quán)斗智斗勇為背景的電視劇《玉碎》《神醫(yī)喜來樂》《闖天 下》《張伯苓》等劇時，“愛國、敬業(yè)、誠信”等中華民族的優(yōu)秀文化營養(yǎng)也都支撐著劇中主人公的精神世界。

　　作為在軍隊(duì)從事電視劇創(chuàng)作幾十年的編劇，軍營火熱戰(zhàn)斗生活的鍛煉感染，特別是海軍這些年來的轉(zhuǎn)型建設(shè)和迅猛發(fā)展，都給我以強(qiáng)烈的鼓舞和創(chuàng)作沖 動。從當(dāng)年的《潮起潮落》《藍(lán)色國門》《波濤洶涌》《驅(qū)逐艦艦長》到剛剛在央視播出的《艦在亞丁灣》�！杜炘趤喍�灣》播出時，在北海的“遼寧號”上；在東 海距離釣魚島最近的驅(qū)逐艦上；在西沙、南沙的礁島上，我們的海軍官兵都在收看。無論是官兵還是軍屬們，他們都說很好看，很提氣，還沒看夠。作為《艦在亞丁 灣》的總編劇，對習(xí)近平總書記所說的“把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者……”我有更深切的感觸。

　　當(dāng)下，全國年產(chǎn)萬余部集的電視劇，每天全國數(shù)十個電視臺在播電視劇、上億人在觀看電視劇，電視劇已經(jīng)成為中國觀眾每天必不可少的“第四餐”。能 不能源源不斷地把精彩紛呈、充滿正能量的中國故事講述給觀眾？能不能把倡導(dǎo)社會主義核心價值觀的思想和信念，藝術(shù)化、形象化、生動化地傳播給觀眾？這些都 給了我們很大的思考空間，同時也為我們提供了發(fā)展?jié)摿Α?/p>

　　毋庸諱言，當(dāng)下的電視劇已經(jīng)高度市場化了，一方面，市場化給電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)帶來活力，另一方面，一些只圖牟利的資本也涌進(jìn)電視劇行業(yè)。電視劇創(chuàng) 作理念和價值取向也日益多元駁雜。“狗血情節(jié)、娛樂至死”大行其道的“穿越”；粗制濫造成家常便飯，抄襲照搬不以為恥。屏幕上也時不時出現(xiàn)那種“無根的浮 萍、無病的呻吟、無魂的軀殼作品”。相反，一些很有正能量的電視劇卻因?yàn)椤皬V告商不喜歡”、“故事太正，缺乏娛樂性”等所謂理由被大幅壓低收購價格，或是 干脆被排擠出播出平臺。

　　事實(shí)上，傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求的電視劇，收到的效果并不像某些人預(yù)言的那樣沒有觀眾、沒有市場。比如， 前幾年，我改編創(chuàng)作的電視劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，在央視一套黃金時段播出后，觀眾反映很不錯；我創(chuàng)作的反映抗日戰(zhàn)爭期間我們黨、軍隊(duì)與人民群眾血肉聯(lián)系的《我 的故鄉(xiāng)晉察冀》，央視首播時，一直名列全國收視率和收視份額的前三名。與其說觀眾、評委在鼓勵我們的電視劇作品，不如說是在鼓勵我們電視劇創(chuàng)作堅(jiān)持的方向 和探索的努力。

　　習(xí)近平總書記說：在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。這句話對電視劇創(chuàng)作很有針對性。這些年來，無論從數(shù)量規(guī) 模、總體水平，還是受眾的影響力，相比其他已經(jīng)小眾化、邊緣化、或是以票房為主要評價標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)門類，國產(chǎn)電視劇的規(guī)模和質(zhì)量，都可毫無愧色地稱為“高 原”這兩個字。幾年來，涌現(xiàn)了許多部“有筋骨、有追求、有道德、有溫度的文藝作品”，也播出過“書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之 美、崇高之美”的電視劇。但離“高峰”的要求還有相當(dāng)?shù)木嚯x。實(shí)際上，我們的電視劇編、導(dǎo)、演隊(duì)伍不缺少攀登高峰的追求與沖頂?shù)哪芰�。在剛剛舉辦的“兩岸 三地電視劇編劇論壇”上，電視劇編劇工作委員會的編劇們就認(rèn)真學(xué)習(xí)、研討了講話精神，紛紛表示要努力深入生活，“用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該 肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲”。

　　時下，某些上星臺電視劇的收購、播出還存在迎合低俗觀賞趣味的心態(tài)，以趨利為第一目的的運(yùn)作方式也都心照不宣，某些角落里存在尋租潛規(guī)則的現(xiàn) 象。這些不正常的狀態(tài)都需要業(yè)內(nèi)人士好好反思，重新調(diào)整。此外，電視劇的評獎、評判及價值取向也存在著某些含混模糊狀態(tài)。我們的電視劇可以與資本合作雙 贏，但是決不能被資本綁架，更不要被某些只希望榨取商業(yè)利潤的人，以所謂的“觀眾”好惡來決定收購什么、播出什么、獎勵什么。