嚴(yán)歌苓:文學(xué)是我的宗教生活 影視是我的世俗生活

　　中新網(wǎng)北京11月27日電(上官云) 隨著《小姨多鶴》、《金陵十三釵》，再到《陸犯焉識》的播出，嚴(yán)歌苓似乎一下子就“火了”：這些廣為人知的影視劇均改編自她的作品，一時間，她也成為進來最炙手可熱的女作家之一。27日下午，嚴(yán)歌苓出席百度文學(xué)成立大會，并接受記者采訪。她笑著表示，自己的作品沒有像外界說的那樣“均被改編為影視劇”，“文學(xué)就應(yīng)該是文學(xué)，其他都是意外收獲。文學(xué)是我的宗教生活，而影視則是我的世俗生活�！�

　　作品被看中改編為影視劇因其“視覺因素”

　　不可否認(rèn)，或是正是因為《金陵十三釵》等電影的播出，嚴(yán)歌苓被越來越多的觀眾熟悉，不少人稱贊她是最受影視界青睞的女作家，但嚴(yán)歌苓卻表示，說自己的作品絕大部分被改編為影視是“不實”的，“這樣一聽就非常可疑，怎么這個人(作品)都能夠被改編成影視��？這不是特別好的現(xiàn)象，文學(xué)就應(yīng)該是文學(xué)，其他都是意外的收獲�！�

　　不過，嚴(yán)歌苓自己也曾經(jīng)想過，為什么那些作品能夠被很多導(dǎo)演看中。她說，這大概是因為自己非常重視寫作文字當(dāng)中的視覺因素。這也跟嚴(yán)歌苓在美國就讀文學(xué)寫作方面的專業(yè)有一定的關(guān)系，“老師說過一句話：不要去告訴人家你講的這個故事，而是展現(xiàn)它，這就是為什么我到美國以后所有的小說都在要求‘能夠看見人物的行動’�！�

　　“當(dāng)然我不拒絕任何一個影視制作者來跟我買版權(quán)，這樣我能把一個個觀眾拉到我的書面前、拉到文學(xué)里，希望至少40%的觀眾能進入其中：因為文學(xué)是我的宗教生活，而影視是我的世俗生活�！眹�(yán)歌苓笑嘻嘻分析自己的作品，并提到了中國文字在撰寫作品時的特性，“它原本是一幅畫變成的，視覺感極強。在我們民族遺傳的文字密碼是習(xí)慣用視覺來講故事，寫意境可以放進內(nèi)心想法�！�

　　只是，嚴(yán)歌苓作品中的畫面卻并不是為電影人寫出的。她坦率的承認(rèn)，自己文字里充滿著的視覺意境是要提供給讀者，“我寫視覺和觸覺這么帶勁，就是想給讀者一種全方位的閱讀感受。(最好)人的感官都能夠參與到閱讀中，這是最豐富的閱讀，我企圖做到這樣一點。”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“很年輕” 會有泥沙俱下的階段

　　在繁忙的寫作之余，嚴(yán)歌苓也注意到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速發(fā)展。她將之定義為“非常年輕的生命”，并認(rèn)為其發(fā)展會有泥沙俱下的階段。嚴(yán)歌苓介紹，她讀到過一些好的作品，而像張嘉佳那樣的作家，書一出版就在兩個月時間內(nèi)賣出80萬冊，令他們這些從事傳統(tǒng)寫作的人十分震驚。

　　“我也曾簽約成為線上作家，試過能不能(合格)，但后來發(fā)現(xiàn)寫了幾萬字以后，接下來的故事情節(jié)如何發(fā)展，都完全沒有考慮成熟。”也正是因為這個原因，嚴(yán)歌苓覺得不能就這樣把文字放上去，“在這樣的創(chuàng)作階段網(wǎng)友就給我意見，這是我不能接受的。作家是非常獨立思考的人，為此我甚至不聽太多的文學(xué)批評，如果受到影響，可能使我不能完全進入自我、獨立思考的創(chuàng)作態(tài)度。 ”

　　的確，寫作習(xí)慣對一個人的作品影響十分之大。嚴(yán)歌苓說，自己不能允許沒有經(jīng)過深思熟慮的作品拿給別人看。她形象的打了一個比方：就像衣服穿了一半走出去，會很羞怯，“我還在我的遺囑里加上一條：任何我沒有寫完的東西一定不能面世，要燒掉。寫作是非常私密的過程，我愿意把我最好的、最成熟的作品拿出來�！�

　　不過，嚴(yán)歌苓也表示，通過與網(wǎng)絡(luò)作家的接觸，她學(xué)到了一些新的東西，了解另外一種寫作方式，“之前我不知道有這樣的寫作族類存在，以為網(wǎng)絡(luò)寫手都是寫出《山楂樹之戀》(等作品)，可是才知道竟然可以寫到300萬字，是沒有想到的�！�