在感受與感覺(jué)之間

——評(píng)張卉的中國(guó)畫(huà)

好山一窗足 張卉

　　畫(huà)家張卉的藝術(shù)道路是一步一個(gè)腳印、踏實(shí)而沉穩(wěn)的，她的作品因而在感受與感覺(jué)之間，顯示睿智與靈性，并透示出某種現(xiàn)代意識(shí)和藝術(shù)創(chuàng)意的特點(diǎn)。

　　百年來(lái)中國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的根本目的，在于使傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)走向社會(huì)、走向現(xiàn)實(shí)生活、走向“筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 。在近現(xiàn)代大師的努力下，有別于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的“新中國(guó)畫(huà)”運(yùn)動(dòng)，已蔚為壯觀；特別是在多元化的當(dāng)代文化語(yǔ)境中，不少有志者，置身時(shí)代變革中，擁抱現(xiàn)實(shí)生活，并完成從感受生活到藝術(shù)感覺(jué)的轉(zhuǎn)換與提升。

　　張卉從感受到感覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)及其繪畫(huà)文本有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　首先，她堅(jiān)持在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)與擷取藝術(shù)創(chuàng)造的元素，現(xiàn)實(shí)生活與大時(shí)代的精神氣息始終是她藝術(shù)創(chuàng)造的豐厚資源。

　　其次，她與現(xiàn)實(shí)生活同行，永不離棄，并以藝術(shù)家眼光觀察現(xiàn)實(shí)生活、感受現(xiàn)實(shí)生活，在敏銳的感受中，捕捉感受，提取感性生動(dòng)的生命形式入畫(huà)，其作品因而體現(xiàn)出寫(xiě)意的魅力與表現(xiàn)性的特點(diǎn)，郁勃生機(jī)與活力成為她作品引人矚目之處。

　　同時(shí)在大量的寫(xiě)生中，積累素材，并以寫(xiě)生的鮮活感和生動(dòng)性入畫(huà)，使她的作品力避了創(chuàng)作、構(gòu)思與設(shè)計(jì)推敲帶來(lái)的僵硬與呆板，在靈動(dòng)與率真的筆墨中，營(yíng)造了畫(huà)面中的人與物，并以富于書(shū)寫(xiě)性的線條與金石意味的用筆表現(xiàn)意象，用筆及線條則在干濕濃淡、枯筆濕筆、虛寫(xiě)實(shí)寫(xiě)的變化演繹中，傳達(dá)出極具特點(diǎn)的審美追求與藝術(shù)魅力。

　　作為女畫(huà)家，她的軍旅生活鑄就了她剛?cè)嵯酀?jì)的氣質(zhì)風(fēng)格，她的繪畫(huà)因此帶有明顯的剛?cè)峒婢叩奶攸c(diǎn)。數(shù)年來(lái)，張卉始終堅(jiān)持生活、寫(xiě)生、創(chuàng)作三位一體的道路；在她的作品中，我們看到人物意象的飽滿、充實(shí)，在線面結(jié)合的皺擦與水墨渲染中，以黑白灰的構(gòu)成與空間布局，組織并營(yíng)造了畫(huà)面張力，人物在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，略加夸張、變形，并在刪繁就簡(jiǎn)中，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意的原則與理念，在知黑守白中，強(qiáng)調(diào)意象結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)性，專(zhuān)注于藝術(shù)本質(zhì)的傳達(dá)與展示。

　　張卉在寫(xiě)實(shí)向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)換中，在具象向意象的提升中，除卻對(duì)整體的把握外，還特別在某些細(xì)節(jié)中，強(qiáng)調(diào)“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果，如人物創(chuàng)作中，對(duì)眼睛、手乃至鞋的表現(xiàn)，用以強(qiáng)化精神氣質(zhì)的表達(dá)；而在寫(xiě)生中，其風(fēng)景則在“似與不似”之間、虛與實(shí)之間體現(xiàn)為一種更為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格，那種鄉(xiāng)土的親切感與北方農(nóng)村渾樸滄桑的氣息，都得到恰如其分的體現(xiàn)。

　　張卉的繪畫(huà)，在形神兼?zhèn)渲校�獲得了氣韻生動(dòng)的效果，并在以線運(yùn)筆、以墨生韻、因心造境與筆隨心運(yùn)中，以及“意到筆不到”與“略其形取其質(zhì)”等方面漸入佳境，足以見(jiàn)出她的繪畫(huà)在“法度與自由”的辯證合一中，成熟并開(kāi)拓出新境，這是十分可喜的。