開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)主義

開(kāi) 山（油畫(huà)） 馮法祀

遠(yuǎn)望泰山南天門(mén)（油畫(huà)） 馮法祀

開(kāi)山創(chuàng)作稿 （素描）馮法祀

寶成鐵路建設(shè)工地 （素描）馮法祀

捉虱子創(chuàng)作稿（油畫(huà)）　馮法祀

正 午（油畫(huà)） 馮法祀

　　今年是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)家馮法祀百年誕辰，“馮法祀百年誕辰專(zhuān)題展——馮法祀的‘開(kāi)山途’”日前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽聚焦20世紀(jì)40年代和50年代這兩個(gè)馮法祀現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要時(shí)段，展現(xiàn)了他一生畫(huà)筆不輟，開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)主義大山的藝術(shù)之路。

　　走進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3層展廳，首先映入眼簾的就是將近3米高的《開(kāi)山》。這幅作品以修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材，不像很多肖像畫(huà)或宣傳畫(huà)里側(cè)重刻畫(huà)那種雄偉高大的人物形象，作品里描繪的民工身材瘦小、神情疲憊，民工手中彎曲的鐵錘、腳下裸露的赤紅色山體和遠(yuǎn)處險(xiǎn)峻的峰巒仿佛訴說(shuō)著勞動(dòng)的艱辛。

　　此次展出的另一幅油畫(huà)《捉虱子》是馮法祀現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表作，展現(xiàn)了中國(guó)遠(yuǎn)征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實(shí)。這幅戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品選擇了很獨(dú)特的視角，表現(xiàn)的是前線戰(zhàn)壕中的遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗間隙捉虱子的情景，畫(huà)面中的戰(zhàn)士同樣骨瘦如柴，疲憊不堪。

　　馮法祀的這兩幅作品及各個(gè)版本的創(chuàng)作稿構(gòu)成了本次展覽的第一部分“開(kāi)山”。創(chuàng)作源于他深刻而真實(shí)的生活體驗(yàn)，《開(kāi)山》始于1943年他隨抗敵演劇五隊(duì)在黔桂鐵路工程沿線慰問(wèn)職工途中的大量寫(xiě)生創(chuàng)作積累，《捉虱子》則源于他1944年與演劇五隊(duì)在緬甸前線戰(zhàn)壕中的速寫(xiě)。

　　得益于馮法祀妻子張?jiān)葡扰c兒子馮世光的慷慨捐贈(zèng)，這兩幅經(jīng)典作品的素描草圖、速寫(xiě)等眾多創(chuàng)作稿在本次展覽中第一次全件套與觀眾見(jiàn)面。這批創(chuàng)作稿不僅是承載畫(huà)家創(chuàng)作構(gòu)思的草圖，也是珍貴的歷史文獻(xiàn)，彰顯了馮法祀在艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)年代進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格特征，即瞬間記錄，快速作畫(huà)，注重整體，不拘細(xì)節(jié)的所謂“急行軍”似的畫(huà)法�！巴ㄟ^(guò)研究展覽收入的大量經(jīng)典作品創(chuàng)作草圖，我們可以深入了解畫(huà)家當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過(guò)程。”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生對(duì)本次展覽學(xué)術(shù)價(jià)值給予充分肯定。

　　1955年，已任中央美術(shù)學(xué)院教授、繪畫(huà)系主任的馮法祀，和眾多年輕晚輩一起參加了蘇聯(lián)油畫(huà)家馬克西莫夫舉辦的油畫(huà)培訓(xùn)班。期間，馮法祀系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方油畫(huà)的知識(shí)體系，汲取了俄羅斯寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)扎實(shí)的表現(xiàn)技巧。1957年，馮法祀和部分學(xué)員隨馬克西莫夫進(jìn)行全國(guó)旅行寫(xiě)生，本次展覽第二部分“行走”展出的“風(fēng)景寫(xiě)生”系列油畫(huà)即創(chuàng)作于這一時(shí)期。這批作品如實(shí)反映了20世紀(jì)50年代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，題材廣泛，從華山之巔的青松到重慶江邊的碼頭，從四川灌縣幽靜的寺廟白墻到寶成鐵路如火如荼的建設(shè)工地，從中可以看出他創(chuàng)作手法上的變化，尤其是在外光和色彩的運(yùn)用上均有新的突破。

　　“看，這就是泰山。”展廳一角，一位母親指著墻上的巨幅油畫(huà)對(duì)懷中的孩子說(shuō)。這幅《遠(yuǎn)望泰山南天門(mén)》與《蘇州甪直古鎮(zhèn)》系列等一批馮法祀晚年的風(fēng)景寫(xiě)生和創(chuàng)作構(gòu)成了本次展覽的第三部分“登高”。他始終遵循青年時(shí)代就已確立的“為人生而藝術(shù)”的信念，一生致力于油畫(huà)語(yǔ)言的提高與豐富，臨終前仍以95歲高齡同時(shí)進(jìn)行著幾幅作品的創(chuàng)作，以至身后留下幾件未竟之作。馮法祀的兒子馮世光表示，這批作品的捐贈(zèng)和展出，既是對(duì)父親的紀(jì)念，也表達(dá)了對(duì)老一輩藝術(shù)家“活到老畫(huà)到老”精神的敬佩。

　　“馮法祀堅(jiān)持用藝術(shù)反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為中國(guó)社會(huì)的歷史變遷和人民群眾的精神風(fēng)貌留下了視覺(jué)的印證�！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安說(shuō)，“本次展覽取名‘開(kāi)山途’，既是《開(kāi)山》這幅作品創(chuàng)作過(guò)程的概括，更是馮法祀一生在現(xiàn)實(shí)主義這座大山中不斷開(kāi)拓攀登的寫(xiě)照�！�

　　本次展覽是中央美術(shù)學(xué)院“藝術(shù)名家百年誕辰系列”專(zhuān)題展的首個(gè)展覽，將持續(xù)至2015年1月8日。

　　(郭冠東)