青綠山水的新氣象

——讀馬健培的畫

古木泉聲 　　　　　　　　　空林獨與白云期 　　　　　　　青苔日厚自無塵

谷靜惟松響 　　　　　　　瀑布杉松常帶雨 　　　　　　　草色全經(jīng)細雨濕

　　中國畫最早稱丹青，即以顏色為主。后因道家思想的影響，而漸漸變成以水墨為主。有的純用水墨畫，有的水墨淡彩，但以顏色為主的畫歷代皆有，其勢力卻敵不過水墨畫為主的畫，尤其是大青綠山水，能畫者愈來愈少。

　　唐代以前的山水畫，基本上都是青綠，其法是謝赫“六法論”中“骨法用筆”和“隨類賦彩”的結(jié)合。即先用線勾出輪廓，再填以青、綠、赭等顏色。到北宋末，王希孟的《千里江山圖》，把大青綠山水畫推向一個高峰，大青綠的線條居次，而以青綠顏色為主了。王希孟之后，南宋至元朝幾乎沒有人能繼之，明代仇英能畫大青綠，但仍沒有王希孟的青綠山水厚重和豐富。明清時代的青綠山水，畫得十分燦爛輝煌者幾乎沒有，基本上都是勾線、敷色，色敷得遍數(shù)多一些而已。

　　近現(xiàn)代的山水畫家如黃賓虹、傅抱石、李可染等都是畫水墨為主的，只有賀天健能畫一些大青綠，其他畫家專門畫青綠山水者十分鮮見。

　　馬健培以前也是畫水墨山水的，他在榮寶齋等機構(gòu)工作過，看到近現(xiàn)代的畫太多，痛感大青綠山水畫的衰弱，決心振起這一門古老的藝術(shù)，于是摒棄以前的水墨畫法，全心于大青綠的創(chuàng)作。他的青綠山水畫，直接繼承北宋王希孟的畫法，同時也吸收了明清至近代的名家長處。他畫大青綠山水畫，大抵是先以淡墨線條勾出山石的輪廓，再用線條分出石理結(jié)構(gòu)，然后敷以赭石、青、綠，反復(fù)皴染、加厚，有的保留線條，有的色厚重，已沖淡了線條。但都豐富而燦爛，顯示出色彩的絢麗，呈現(xiàn)出大青綠山水的氣勢。

　　馬健培的大青綠山水繼承了傳統(tǒng)，綜采百家之法，又獨創(chuàng)一格，顯示出新的精神。馬健培年富力強，他還在繼續(xù)努力，他準(zhǔn)備把大青綠的山水畫推向一個更高的境界。