全國美展，不僅是一場(chǎng)美術(shù)盛會(huì)

　　五年一屆的全國美展，從1949年至今，已經(jīng)舉辦了12屆。作為我國連續(xù)舉辦時(shí)間最長的國家級(jí)文化活動(dòng)之一，全國美展薈萃了新中國美術(shù)史的精美段落，藝術(shù)地展現(xiàn)了共和國65年來各個(gè)歷史階段的美術(shù)精神、藝術(shù)成果和國家發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步的光輝歷程。這65年中，涌現(xiàn)了無數(shù)杰出的作品，更是推出了一批批優(yōu)秀的藝術(shù)家，成為美術(shù)界最具權(quán)威性和影響力的展覽品牌。

　　12月15日，由文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦，集中展示近五年來中國美術(shù)創(chuàng)作豐碩成果的“第十二屆全國美術(shù)作品展覽暨中國美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)、獲獎(jiǎng)提名作品展”在中國美術(shù)館開幕。從24000余件投稿作品中先遴選出4391件作品，在全國13個(gè)分展區(qū)展出后再推舉576件作品參加進(jìn)京展，最終評(píng)選出金獎(jiǎng)作品7件、銀獎(jiǎng)作品18件、銅獎(jiǎng)作品49件、優(yōu)秀獎(jiǎng)作品86件，共計(jì)160件成為第二屆“中國美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品。

　　作為全國性的綜合大展，本屆全國美展有著什么樣的特點(diǎn)？與往屆相比有什么變化？面對(duì)“有高原無高峰”的藝術(shù)現(xiàn)狀又有著怎樣的答卷和警醒？全國美展，不僅是一場(chǎng)美術(shù)界的盛會(huì)，更多的應(yīng)該是對(duì)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的檢閱和思考。

　　成就與趨勢(shì) 導(dǎo)向和標(biāo)桿

　　文化部藝術(shù)司司長諸迪表示，每一屆全國美展，都會(huì)隨著時(shí)代變化和美術(shù)自身發(fā)展而呈現(xiàn)出新的面貌，涌現(xiàn)出一批新的優(yōu)秀作者，這次也不例外。

　　本屆美展呈現(xiàn)出7個(gè)方面的特點(diǎn)。一是作品全。囊括了近5年來創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，涵蓋了全國老、中、青三代美術(shù)家的精品力作。二是質(zhì)量高。本屆全國美展發(fā)動(dòng)早、范圍廣，全國美術(shù)家創(chuàng)作熱情空前，除中國畫、油畫、版畫、水彩·粉畫、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)外，其他都采用了面向全國直接征稿的方法，突破了原來各展區(qū)分配名額的做法，盡最大可能保證了優(yōu)秀作品的入選機(jī)會(huì)。三是展區(qū)新突破。展覽首次將陶藝、漆畫和綜合材料繪畫獨(dú)立出來，在藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)增加了工藝美術(shù)的內(nèi)容，增設(shè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)，體現(xiàn)了第十二屆全國美展開放、包容和自信的文化姿態(tài)。四是緊扣時(shí)代脈搏。航天探月、抗震救災(zāi)、小康建設(shè)、和諧生活等，參展作品生動(dòng)再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中精彩動(dòng)人的瞬間。五是貼近生活。中國美協(xié)堅(jiān)持倡導(dǎo)深入生活、扎根人民，引導(dǎo)更多美術(shù)家創(chuàng)作出為廣大人民群眾所喜聞樂見的、接地氣的作品。六是鄉(xiāng)風(fēng)民俗濃厚。相當(dāng)一批作品關(guān)注民族和地域特色文化，突出民族、民間、農(nóng)村生活氣息，鮮活地反映了鄉(xiāng)風(fēng)民俗，展露出民族文化多樣化的魅力。七是再現(xiàn)厚重歷史。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、中華文明美術(shù)創(chuàng)作工程等帶動(dòng)了一批歷史畫的創(chuàng)作，本屆美展表現(xiàn)我國歷史長河各階段重要事件和重要人物的作品明顯增多�！芭c五年前相比，各畫種和藝術(shù)門類都有了新的長足進(jìn)步和發(fā)展，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色和民族特點(diǎn)。藝術(shù)家們自覺地把藝術(shù)創(chuàng)作與自己的生活經(jīng)歷緊密關(guān)聯(lián)，高度重視反映現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)新時(shí)期人民精神風(fēng)貌的創(chuàng)作題材，體現(xiàn)出熾烈的愛國家、愛民眾、愛生活的藝術(shù)情懷，展示了社會(huì)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化進(jìn)步與人民安居樂業(yè)的時(shí)代新風(fēng)，集中代表了當(dāng)前中國美術(shù)界創(chuàng)作、研究與探索的主流傾向。”中國美協(xié)分黨組副書記、秘書長徐里說。

　　每一屆全國美展的獲獎(jiǎng)作品，不僅是對(duì)近五年中國美術(shù)創(chuàng)作豐碩成果的展示，在中國美協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席吳長江看來，更重要的是一種導(dǎo)向和標(biāo)桿。“歷屆全國美展的獲獎(jiǎng)作品，都會(huì)對(duì)今后一段時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)思潮產(chǎn)生一定的影響�！眳情L江舉例說，新中國成立65年來，中國美術(shù)館的主要藏品大多是產(chǎn)生于全國美展，“它的影響是深遠(yuǎn)的，特別是對(duì)青年美術(shù)家而言�！绷钊诵老驳氖�，本屆美展的獲獎(jiǎng)作品多來自年輕作者，這也說明了美展對(duì)青年美術(shù)家的成長促進(jìn)作用。

　　面貌更多元 差距在減小

　　中國美協(xié)主席劉大為介紹獲獎(jiǎng)作品情況時(shí)說，過去不太引人注意的小畫種這次表現(xiàn)特別突出，如水彩、漆畫、連環(huán)畫、版畫等，就整體而言，連環(huán)畫、水彩尤其表現(xiàn)不俗，非常引人注目。這種細(xì)微的變化，在最終評(píng)出的金獎(jiǎng)作品中有明顯的體現(xiàn)。藝術(shù)的面貌更為多元，各個(gè)畫種的創(chuàng)作實(shí)力與水平差距正在減小。

　　如版畫《而立之年》以超大的青年人物肖像和木刻藝術(shù)深入細(xì)微的刀痕，塑造了當(dāng)代青年勵(lì)志奮斗、陽光自信的形象，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝認(rèn)為它“較好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)木口木刻的當(dāng)代圖像轉(zhuǎn)換，代表了當(dāng)代木刻藝術(shù)肖像的新探索與新成就”。

　　四川大學(xué)教授黃宗賢也認(rèn)為，媒介、畫種、技巧并非決定藝術(shù)作品質(zhì)量的重要因素，藝術(shù)作品的魅力更取決于作者能否以恰當(dāng)而完美的語言傳達(dá)出真切的生活感受和深度的情感體驗(yàn)�！啊读翆毠�(jié)上的人們》讓人感受到水彩、粉畫這一以水性與紙質(zhì)材料為媒介的藝術(shù)表現(xiàn)方式與其他媒介或畫種相比，在宏大敘事與情感傳達(dá)、精神表現(xiàn)方面，不僅毫不遜色，且有獨(dú)特的魅力和無限可能性�！�

　　中國國家畫院副院長張曉凌評(píng)價(jià)漆畫《織情敘意》說，從題材到人物形象塑造，從畫面結(jié)構(gòu)處理到平面化語言的拓新，從色彩的運(yùn)用到工藝手法的突破，它都是近年來不可多得的漆畫佳作。而插圖《刻在北大荒的土地上》，在藝術(shù)家許向群看來，其唯美的形式追求不僅是對(duì)自然景觀的忠實(shí)記錄和完備再現(xiàn)，也表達(dá)了人與這片土地悉心相連的共生關(guān)系，是蘊(yùn)藏著一個(gè)現(xiàn)代墾荒者生活軌跡和情感歷程的視覺記憶和文化圖像�！稙槲鞑哭r(nóng)民生土窯洞改造設(shè)計(jì)》項(xiàng)目作為近年來設(shè)計(jì)界有影響的“設(shè)計(jì)為人民服務(wù)”典型案例，被中國美院院長助理、美術(shù)館群總館長杭間盛贊為“極大地拓寬了鄉(xiāng)土設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)理念，對(duì)美麗中國的鄉(xiāng)村建設(shè)有重要樣本價(jià)值”。

　　在上一屆全國美展中以作品《零點(diǎn)》獲得銀獎(jiǎng)的陳治、武欣，今年仍然選擇了家庭題材，《兒女情長》表現(xiàn)了遠(yuǎn)游在外的兒女歸家探望父母、三代團(tuán)聚的場(chǎng)面。四川大學(xué)教授林木對(duì)這幅“既工且美、真實(shí)感人”的寫實(shí)主義工筆畫評(píng)價(jià)道，“在藝術(shù)為人民服務(wù)的今天，它的獲獎(jiǎng)，呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與當(dāng)代融合的中國主流價(jià)值尺度�！倍�以肖像畫的形式表現(xiàn)20世紀(jì)著名美術(shù)教育家林風(fēng)眠、吳大羽、林文錚的歐洲留學(xué)生涯的油畫《橋上的風(fēng)景》，則因“將歷史、人文關(guān)懷和文化反思融入寫實(shí)性藝術(shù)之中”從而獲得了中央美院教授殷雙喜“對(duì)于提升中國歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作具有重要的啟發(fā)性意義”的評(píng)價(jià)。

　　關(guān)注的聲音 批評(píng)的態(tài)度

　　當(dāng)然，當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作“有高原無高峰”現(xiàn)狀在本屆全國美展上也有所體現(xiàn)。劉大為表示，一方面繪畫新技法、新材料，以及創(chuàng)作觀念的拓展令人耳目一新，整體創(chuàng)作水平有提升，另一方面的確缺少高峰，缺少讓人眼前一亮、印象非常深刻、能夠拉開距離的作品。

　　對(duì)此，研討會(huì)上不少專家提出了意見與建議。如中央美院教授薛永年建議要下大力氣繼承古代和近代的優(yōu)良傳統(tǒng)，“多年以來我們并不忽視創(chuàng)新，也不忽視橫向比較，但是比較處理不好創(chuàng)新和繼承的關(guān)系、處理不好橫向與縱向與傳統(tǒng)的關(guān)系。因此作品往往更重視視覺而不是心理，往往重視視覺新穎而不是文化厚度。”

　　此外，藝術(shù)創(chuàng)作“照片化”現(xiàn)象也引起了廣泛關(guān)注。中國美術(shù)學(xué)院院長許江說，我們今天生活在媒體時(shí)代、技術(shù)時(shí)代，數(shù)字媒體的照相技術(shù)無所不在，它已經(jīng)深刻地影響了美術(shù)創(chuàng)作�！艾F(xiàn)在照片的效果已經(jīng)極大地影響了國畫、油畫、版畫，甚至綜合材料的創(chuàng)作，使得這些材料作品在發(fā)揮畫種自己語言特色的時(shí)候，產(chǎn)生了一種障礙，藝術(shù)本體難以很好地發(fā)揮。這個(gè)現(xiàn)象值得我們思考。如何真正重視藝術(shù)的造型能力、藝術(shù)的表現(xiàn)力，真正重視藝術(shù)的內(nèi)涵，用好照片這個(gè)工具，這是一段時(shí)間內(nèi)美術(shù)界要思考的內(nèi)容�！�

　　美術(shù)評(píng)論家鄧福星表示，看過展覽后，明顯感受到畫種間的界限越來越模糊，技術(shù)主義顯得比較突出。他舉例說中國畫的趨向是傳統(tǒng)中國畫的元素不夠，更多是融合吸收了西方繪畫的元素。他提出要呼喚現(xiàn)實(shí)主義精神，發(fā)揮民族特色。

　　中央美院教授邵大箴認(rèn)為，一個(gè)較為普遍的問題是如何把傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合起來，把傳統(tǒng)的藝術(shù)精神和當(dāng)代的精神結(jié)合起來，把傳統(tǒng)的技巧與當(dāng)代的新資源結(jié)合起來。“藝術(shù)要向前進(jìn)必須要先固守本門類的陣地，再向外擴(kuò)展，也就是必須先要保證自身的特點(diǎn)，然后是固本與拓展結(jié)合�！鄙鄞篌疬�提醒說，不能把全國美展的作品看作完全代表當(dāng)代的水平，更恰當(dāng)?shù)卣f，它們代表當(dāng)代中國各個(gè)門類藝術(shù)的前進(jìn)步伐。

　　“油畫的評(píng)審中，畫躺在沙發(fā)上的人物就有七八張，這是新的創(chuàng)作瓶頸現(xiàn)象�！痹S江還提出，這是由于創(chuàng)作者缺乏生活的廣度，生活面有些狹隘所致�！叭绾紊钊肷�活，真正到時(shí)代的沃土中，去擁抱那些宏大的敘事，去思考人民性的表現(xiàn)，這也是當(dāng)代創(chuàng)作者應(yīng)該思考的�！彼�說。

　　每一屆美展都會(huì)引發(fā)眾多關(guān)注甚至批評(píng)，而這些在林木看來應(yīng)該予以積極和樂觀看待，因?yàn)檫@種批評(píng)實(shí)際上表明了整個(gè)美術(shù)界對(duì)全國美展的高度重視�！斑@屆美展已經(jīng)出現(xiàn)很多中國風(fēng)的東西，完全依附于西方那些觀念和形式的作品在本屆展覽基本沒有出現(xiàn)。目前作品背后所洋溢的是一種中國獨(dú)立自主的發(fā)展趨勢(shì)和氛圍，從這些角度來看，這屆展覽應(yīng)該是非常成功的�！睂�(duì)于高原和高峰的問題，林木表示，高峰不是一蹴而就的，高峰是在高原上慢慢積累起來的，這次展覽中也呈現(xiàn)了很多閃光的東西，在若干年后成為高峰，也不失為一種可能。記者 馮智軍