“您真是戲劇界的麒麟”——走近京劇大師周信芳　

《宋士杰》劇照

◆周信芳便裝照

　◆周信芳在讀書(shū)

◆《徐策跑城》劇照

◆《徐策跑城》劇照

　　編者按

　　2015年1月適逢周信芳先生誕辰120周年。他七歲登臺(tái)露演，十三四歲便以童伶成名。他一生與戲劇結(jié)緣，歷經(jīng)艱辛。他演過(guò)600多個(gè)劇目，在舞臺(tái)上創(chuàng)造了蕭何、徐策、宋江、文天祥、寇準(zhǔn)、海瑞等眾多藝術(shù)形象，并以獨(dú)具異彩的麒派藝術(shù)風(fēng)靡全國(guó)。他不僅是海派京劇的一代宗師，而且為近代京劇創(chuàng)造輝煌作出了杰出的貢獻(xiàn)。早在1951年，郭沫若就這樣稱頌周信芳：“您真是戲劇界的麒麟，五十年的艱苦奮斗，對(duì)戲劇事業(yè)卓著功勛”。讓我們通過(guò)周信芳豐富曲折傳奇人生中的幾朵浪花、幾個(gè)片斷，來(lái)走近大師，認(rèn)識(shí)大師。

　　沈鴻鑫

　　七歲的周信芳演得情狀逼真，稚氣可掬，十分動(dòng)人。觀眾對(duì)他的聰明慧黠甚為贊賞，于是初登舞臺(tái)，便一炮打響。

　　七齡童一炮打響

　　周信芳原籍是浙江慈溪(今寧波慈城)人，但出生在江蘇淮陰。他的祖上曾是官宦人家，父親周慰堂因迷戀京戲而下海從藝，唱旦角，取藝名金琴仙，母親俞桂仙也是京戲藝人。周信芳從小就跟著父母隨戲班在江湖漂泊，接觸的盡是戲服、鑼鼓、琴聲，耳濡目染，使他和京戲特別親近，廝熟。5歲這一年，周慰堂隨戲班到杭州唱戲，他見(jiàn)兒子天資聰明，就讓他拜在著名文武老生陳長(zhǎng)興門(mén)下練功學(xué)戲。開(kāi)蒙戲是《黃金臺(tái)》，接著教他《一捧雪》、《慶頂珠》等戲。不久，周信芳又師從前輩藝人王九齡的弟子王玉芳學(xué)老生。

　　周信芳生性聰穎，又很勤奮，只一年多時(shí)間，就學(xué)會(huì)了好幾出戲。他七歲那年，周慰堂仍在杭州演出，便想何不叫信芳也上臺(tái)試試，周信芳也很樂(lè)意，于是周信芳就以“小童串”名義首次登臺(tái)，那是在杭州拱宸橋的天仙茶園。周信芳因?yàn)樘摎q七歲，周慰堂就給他取了個(gè)藝名：七齡童。第一出戲是《黃金臺(tái)》，扮演戲中的娃娃生田法章�！饵S金臺(tái)》寫(xiě)周代故事，齊愍王寵信鄒妃及太監(jiān)伊立，伊立誣陷世子田法章對(duì)鄒妃非禮。愍王大怒，派伊立擒斬。田法章出逃，得御史田單幫助而偷逃出關(guān)。周信芳演得情狀逼真，稚氣可掬，十分動(dòng)人。觀眾對(duì)他的聰明慧黠甚為贊賞，于是初登舞臺(tái)，便一炮打響。

　　這一年著名做工老生小孟七(孟小冬的叔父)到杭州演出，演《鐵蓮花》，想物色一個(gè)娃娃生，找了好幾個(gè)都不合意，后來(lái)選中了周信芳，由他飾演戲中的定生。戲中伯母馬氏百般虐待定生，冬天剝?nèi)ニ�的衣裳，叫他在風(fēng)中掃雪，又將燒得火燙的碗令他捧奉。周信芳演得很真切，在“雪地奔滑”一場(chǎng)中，還順溜地走了一個(gè)京劇中難度較大的動(dòng)作“吊毛”，博得了滿堂彩聲。于是這位小童串的名聲漸漸在西湖的六橋三竺傳揚(yáng)開(kāi)來(lái)。

　　前臺(tái)管事報(bào)的藝名是“七靈童”，他誤聽(tīng)作“麒麟童”了，因?yàn)楸狈皆捓锏摹捌哽`童”和上海話里的“麒麟童”，讀音非常相近。就這樣，王老先生把海報(bào)寫(xiě)出去了。

　　從“七齡童”到“麒麟童”

　　隔了一段時(shí)間，京劇名角王鴻壽來(lái)到杭州。王鴻壽藝名三麻子，安徽懷寧(今安慶)人，是徽班出身的南派京劇名家。他會(huì)戲很多，尤擅長(zhǎng)關(guān)羽戲，人稱“紅生泰斗”。這次王鴻壽是來(lái)籌建蓉華班的，他悄悄地到戲園來(lái)看周信芳的戲，覺(jué)得他功底很好，氣質(zhì)不凡，于是就把周信芳吸收進(jìn)了蓉華班。進(jìn)班后，王鴻壽讓周信芳與昆曲名旦周鳳林合演《殺子報(bào)》，周鳳林飾演徐氏，周信芳飾演稚子官保，王鴻壽自飾知縣。稚子被害一場(chǎng)，周信芳演得聲淚俱下，全場(chǎng)觀眾都被深深感動(dòng)了。當(dāng)時(shí)正值寒冬，稚子的服裝很單薄，王鴻壽怕周信芳受凍，每當(dāng)周信芳下場(chǎng)，他總要把自己穿的那件老羊皮短襖披在周信芳的身上，擁之入座，為其取暖。

　　1906年，王鴻壽又吸收周信芳加入滿春班到蕪湖、漢口等地去演出。他破例地給周信芳開(kāi)了每月60元的包銀，并讓他演唱正戲。他演《翠屏山》，雖然人小刀長(zhǎng)，但也能舞得滿臺(tái)生風(fēng)，觀眾連連鼓掌叫好。從這個(gè)時(shí)候起，周信芳算得是一個(gè)正式的角兒了。當(dāng)時(shí)因?yàn)槟挲g已經(jīng)超過(guò)七歲，故而藝名改成了“七靈童”。

　　1907年，周信芳十二歲。他隨戲班到上海丹桂第一臺(tái)演出，那時(shí)用的藝名還是七靈童。唱打炮戲的頭天晚上，前臺(tái)照例要貼海報(bào)，戲園特地請(qǐng)了一位擅長(zhǎng)書(shū)法的老先生來(lái)寫(xiě)海報(bào)。老先生姓王，是上海人。他在寫(xiě)海報(bào)時(shí)，把名字搞錯(cuò)了。前臺(tái)管事報(bào)的藝名是“七靈童”，他誤聽(tīng)作“麒麟童”了，因?yàn)楸狈皆捓锏摹捌哽`童”和上海話里的“麒麟童”，讀音非常相近。就這樣，王老先生把海報(bào)寫(xiě)出去了。當(dāng)時(shí)后臺(tái)都忙著準(zhǔn)備開(kāi)鑼的事，誰(shuí)也沒(méi)有去注意這件事。那天周信芳的演出相當(dāng)成功，第二天，《申報(bào)》和《時(shí)報(bào)》都刊出了“麒麟童昨夜在丹桂第一臺(tái)演出”的消息。直到這時(shí)，班主才知道海報(bào)寫(xiě)錯(cuò)了名字，于是重新請(qǐng)人寫(xiě)了一張“七靈童”演出的海報(bào)，貼到戲園門(mén)口。可是在這天晚上開(kāi)戲之前，戲園門(mén)口許多觀眾吵嚷起來(lái)，說(shuō)我們是來(lái)看麒麟童的，可不是來(lái)看七靈童的，有的還要求退票。這樣一來(lái)，班主只得將錯(cuò)就錯(cuò)，再次叫人把海報(bào)上的名字改成麒麟童。于是周信芳無(wú)意中得到了這個(gè)藝名。為此，周慰堂特地帶了周信芳到那位寫(xiě)海報(bào)的王老先生家里，向王先生叩頭致謝。從此，周信芳就正式改用麒麟童的藝名，后來(lái)麒麟童的名字果然紅遍了大江南北。

　　周信芳扮演的武松，演到追問(wèn)何九叔時(shí)，用真刀往桌上戳去，兩眼一瞪，手提何九叔，逼真的形象使同臺(tái)的演員都驚住了。

　　翻數(shù)百年之陳案

　　1923年秋天，周信芳偶然見(jiàn)到一本叫《南國(guó)半月刊》的雜志，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)刊物的主編正是著名的戲劇家田漢。周信芳久慕其大名，很想和他結(jié)識(shí)。于是，他就循著刊物封底所印的地址尋訪而去。

　　那時(shí)，田漢剛從日本回國(guó)寄居上海。他效學(xué)日本思想家川均與菊榮夫人的先例，與其夫人易漱瑜共同創(chuàng)辦了《南國(guó)半月刊》。當(dāng)時(shí)，田漢住在哈同路民厚北里四十號(hào)。周信芳找到那里，抬手敲門(mén)，來(lái)開(kāi)門(mén)的是田漢的弟弟田洪。田漢聽(tīng)說(shuō)周信芳來(lái)訪，趕忙迎了出來(lái)，他們進(jìn)到客廳，泡上茶，擺上點(diǎn)心，便隨心所欲暢談起來(lái)。田漢早在七年前途經(jīng)上海時(shí)，看過(guò)麒麟童演出的《追韓信》。二人彼此仰慕已久，今日會(huì)面，一見(jiàn)如故。從此遂成莫逆，兩人過(guò)從甚密，常在一起互相切磋。

　　1927年12月，田漢的南國(guó)社在上海藝術(shù)大學(xué)的小劇場(chǎng)舉行“魚(yú)龍會(huì)”演出。我國(guó)漢代，有一種由人裝扮成巨魚(yú)和巨龍進(jìn)行表演的假形舞蹈，叫做“魚(yú)龍曼延”，是當(dāng)時(shí)百戲中規(guī)模最大的節(jié)目之一。“魚(yú)龍會(huì)”的出典即源于此。田漢說(shuō)：“我們這些人是魚(yú)，就請(qǐng)兩條龍來(lái)。周信芳、歐陽(yáng)予倩，他們是京劇名角。”“魚(yú)龍會(huì)”從17日開(kāi)始，到23日止，共演出7天。劇目有話劇 《蘇州夜話》、《名優(yōu)之死》等。第一天，演出歐陽(yáng)予倩編寫(xiě)的六幕京劇《潘金蓮》。這個(gè)戲大膽地把潘金蓮作為一個(gè)叛逆的女性來(lái)描寫(xiě)。戲中，周信芳飾演武松，歐陽(yáng)予倩飾潘金蓮，高百歲飾西門(mén)慶，周五寶飾王婆，唐槐秋飾何九叔，唐叔明飾鄆哥，顧夢(mèng)鶴飾張大官人的家人。這是京劇演員與話劇演員同臺(tái)演出的一次盛舉。

　　周信芳扮演的武松，演到追問(wèn)何九叔時(shí)，用真刀往桌上戳去，兩眼一瞪，手提何九叔，逼真的形象使同臺(tái)的演員都驚住了。臺(tái)下報(bào)以熱烈的掌聲。

　　當(dāng)武松舉刀，欲割潘金蓮之心時(shí)，潘金蓮?fù)π毓蚪?/p>

　　武松，說(shuō)：“二郎，這雪白的胸膛里，有一顆赤誠(chéng)的

　　心。這顆心已經(jīng)給你多時(shí)了。你不要，我只好權(quán)且藏

　　在這里�？蓱z我等著你多時(shí)了，你要割去嗎？請(qǐng)你慢

　　慢地割吧，讓我多多地親近你�！碧餄h看了《潘金蓮》

　　后，對(duì)周信芳、歐陽(yáng)予倩說(shuō)：“我聽(tīng)到那段最后的臺(tái)

　　詞，我完全陶醉了�！蹦翘欤�著名畫(huà)家徐悲鴻也去看

　　了。他看后欣然命筆寫(xiě)道：“翻數(shù)百年之陳案，揭美人之隱衷；入情入理，壯快淋漓，不愧杰作。”

　　周信芳又拿出二十元錢(qián)給田漢，緊緊握著田漢的手，讓他乘上自己的汽車(chē)，駛向日租界。田漢躲進(jìn)日租界的一位朋友家里，得以安全脫險(xiǎn)。

　　用“麒派”演話劇

　　1930年6月，南國(guó)社在上海六馬路中央大戲院演出《卡門(mén)》，遭到國(guó)民黨當(dāng)局禁演。9月，南國(guó)社又遭查封，當(dāng)局到處搜捕田漢。由于魯迅先生及時(shí)警告，田漢從原住處日暉里暫時(shí)轉(zhuǎn)移到平原坊一個(gè)前樓上，但剛剛安頓下來(lái)，金焰等人又來(lái)報(bào)警，叫他快走。田漢在電燈匠和木匠等工友們保護(hù)下，悄悄來(lái)到天蟾舞臺(tái)后臺(tái)找周信芳。這時(shí)周信芳、王蕓芳等正準(zhǔn)備上場(chǎng)演出，聽(tīng)到這情況，都很焦急，但劇場(chǎng)后臺(tái)又無(wú)法藏人。急中生智，王蕓芳忙把自己的一件嗶嘰長(zhǎng)袍借給田漢換了裝，周信芳又拿出二十元錢(qián)給田漢，緊緊握著田漢的手，讓他乘上自己的汽車(chē)，駛向日租界。田漢躲進(jìn)日租界的一位朋友家里，得以脫險(xiǎn)。

　　周信芳雖然是一位京戲藝人，但他與新文藝形態(tài)的話劇十分有緣，他不僅參加了著名話劇團(tuán)體南國(guó)社，而且他還親自登臺(tái)，正式參加過(guò)話劇的演出。那是在1940年1月23日，孤島上海的進(jìn)步人士為了救濟(jì)難民，聯(lián)合舉辦了慈善義演。周信芳領(lǐng)導(dǎo)的移風(fēng)社，也積極參與共事，并與一些文化界人士聯(lián)合演出了話劇《雷雨》。演出地點(diǎn)是卡爾登戲院。周信芳扮演主角周樸園。其他演員大多為移風(fēng)社演員，還有一部分則是文化界、電影界、新聞界人士。金素雯飾繁漪，�；★椫軟_，胡梯維飾周萍，高百歲飾魯大海，張慧聰飾四鳳，馬綺蘭飾演魯媽。導(dǎo)演是朱端鈞。

　　周信芳充分發(fā)揮了他演京劇時(shí)擅長(zhǎng)做工的長(zhǎng)處，以豐富的表情、神態(tài)刻畫(huà)周樸園這一人物的復(fù)雜性格。第二幕，周樸園與侍萍會(huì)面一場(chǎng)，周樸園開(kāi)始不知在他面前的就是侍萍，因此向她打聽(tīng)當(dāng)年侍萍跳河的情況，表現(xiàn)他對(duì)往事的眷戀。這位并不相識(shí)的老媽子十分熟悉當(dāng)年的事情，使他心生疑慮與警覺(jué)，他幾次突然問(wèn)侍萍：“你——你貴姓？”“你姓什么？”“你是誰(shuí)？”周信芳處理得很有層次。最后一幕，周樸園叫周萍來(lái)認(rèn)生母：“萍兒，你過(guò)來(lái)。你的生母并沒(méi)有死，她還在世上。”周萍半狂地說(shuō)：“不是她！爸，不是她！”周樸園暴怒地說(shuō)：“跪下，認(rèn)她！這是你的生母！”這里周信芳以他特殊的“麒派”嗓音念出這些話劇臺(tái)詞，更加強(qiáng)了劇情的緊張空氣和藝術(shù)感染力。

　　此時(shí)，宋士杰面對(duì)顧讀，伸出三個(gè)指頭，鏡頭推成特寫(xiě)，使舞臺(tái)上極其精彩的一幕在觀眾的視覺(jué)上留下了強(qiáng)烈和突出的印象。

　　銀幕留下絕版珍品

　　新中國(guó)成立后，周信芳的藝術(shù)更加爐火純青。1956年2月，周信芳把整理加工好的《宋士杰》拍攝成戲曲藝術(shù)片，由上海電影制片廠攝制，應(yīng)云衛(wèi)、劉瓊導(dǎo)演，黃紹芬攝影。這是新中國(guó)成立后，周信芳首次拍攝的影片。

　　他對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“舞臺(tái)演出照舞臺(tái)的樣子做，拍電影就得按電影的樣子做，你盡管提出要求來(lái)。”另外，他又積極幫助導(dǎo)演和拍攝人員深入地了解戲曲表演的特點(diǎn)，抓準(zhǔn)表演中的精彩部分，充分運(yùn)用電影的長(zhǎng)處來(lái)展現(xiàn)出京劇舞臺(tái)上的風(fēng)采。比如他告訴他們，宋士杰進(jìn)公堂時(shí)，他抓帽子的那個(gè)動(dòng)作有戲，于是鏡頭拍他的上半身。宋士杰抓完帽子，動(dòng)作轉(zhuǎn)到腿上了，鏡頭就改成了全景。關(guān)于宋士杰在公堂上對(duì)顧讀的一大段辯詞，周信芳說(shuō)：“這一段在表演上要求一氣呵成，情緒逐漸高漲，如同奔流傾瀉，而觀眾最注意的，則是宋士杰的面部表情。”于是導(dǎo)演作了相應(yīng)的處理，隨著宋士杰情緒逐漸激越，鏡頭也逐漸推近。當(dāng)顧讀反誣宋士杰：“聽(tīng)你之言，莫非你受了賄了？”宋士杰語(yǔ)含譏刺地說(shuō)：“受賄？受賄不多，三百兩！”此時(shí)，宋士杰面對(duì)顧讀，伸出三個(gè)指頭，鏡頭推成特寫(xiě)，使舞臺(tái)上極其精彩的一幕在觀眾的視覺(jué)上留下了強(qiáng)烈和突出的印象。

　　一般演員拍電影，總喜歡讓導(dǎo)演給自己多拍些正面的鏡頭，多拍些近景、特寫(xiě)，要是給他拍個(gè)七分臉，八分臉，往往不大高興，要是給他拍背影，那更有意見(jiàn)了。可是周信芳卻不然。有一次，導(dǎo)演按分鏡頭劇本，打算給周信芳拍個(gè)正面的鏡頭，周信芳不同意，他說(shuō)：“從戲來(lái)看，這里主要的戲不在我身上，我應(yīng)當(dāng)拍個(gè)背影比較合適。”

　　1961年下半年，文化部和全國(guó)文聯(lián)又決定為周信芳拍攝一部彩色影片 《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》。影片《宋士杰》、《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》用電影手段記錄下了大師的精彩表演和舞臺(tái)形象，盡現(xiàn)出麒派藝術(shù)的特異風(fēng)采，為世人留下了一份絕版珍品。