創(chuàng)作有高原缺高峰 產(chǎn)業(yè)有活力趨理性

2014年度發(fā)展報(bào)告·電視劇篇

創(chuàng)作有高原缺高峰 產(chǎn)業(yè)有活力趨理性

2014年全國備案拍攝制作的電視劇題材分布 制圖：韓業(yè)庭

　　2014年，中國電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進(jìn)的態(tài)勢(shì)。國家新聞出版廣電總局 的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過15000集，中國成為當(dāng)之無愧的電視劇第一生產(chǎn)大國。整個(gè)行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)也留有遺憾：創(chuàng)作題材多 樣，內(nèi)容豐富，好作品不少，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級(jí)作品不多；在一系列政策調(diào)整和市場(chǎng)信號(hào)的作用下，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不斷變化，如 何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài)，激活產(chǎn)業(yè)效能，是我們面臨的又一課題；在全媒體語境下，電視劇的傳播渠道和編播方式進(jìn)一步調(diào)整，一些適合跨屏傳播的作品特別是 網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作越來越紅火，給電視劇發(fā)展提出了新命題。

　　在政策引導(dǎo)和行業(yè)自律之下，熒屏上的家斗熱、宮斗熱、抗戰(zhàn)熱逐漸趨于理性，題材扎堆、粗制濫造、雷人雷劇等亂象得到一定程度地遏制，創(chuàng)作者主動(dòng)在故事講述、人物塑造、主題意蘊(yùn)等方面嘗試創(chuàng)新，在電視劇藝術(shù)探索領(lǐng)域形成了一個(gè)個(gè)高原。

　　視頻網(wǎng)站興起，讓美劇、韓劇更多地進(jìn)入觀眾視野，節(jié)奏緊湊、懸念迭起的敘事方式在一定程度上影響著人們的觀劇思維和習(xí)慣。中國電視劇人看到 了這一變化，紛紛從類型化結(jié)構(gòu)與差異化敘事入手，進(jìn)行創(chuàng)作突圍。《十送紅軍》以長(zhǎng)征為線索，穿插講述十個(gè)紅軍戰(zhàn)士的故事，十個(gè)故事各自獨(dú)立，十個(gè)人物相互 關(guān)聯(lián)�！侗逼綗o戰(zhàn)事》在情節(jié)設(shè)計(jì)、懸念設(shè)置以及人物心理描摹方面擺脫了既有諜戰(zhàn)劇模式，讓觀眾獲得了陌生化的審美享受�！段铇穫髌妗吩谛屡晒叛b劇的類型框 架外，融入民族題材、公路探險(xiǎn)等典型特質(zhì)。

　　社會(huì)轉(zhuǎn)型期，一些電視劇出現(xiàn)過度娛樂化傾向，不僅不能承擔(dān)弘揚(yáng)主流價(jià)值的文化責(zé)任，反而對(duì)觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。2014年，電視劇創(chuàng)作在深度挖掘 創(chuàng)作主題、唱響主旋律方面有所收獲，對(duì)這一不良傾向有所匡正�！独限r(nóng)民》站在客觀的立場(chǎng)肯定農(nóng)民的合理愿望和生存需求，給予他們戰(zhàn)勝艱難走出困境的信心和 希望�！洞蠛觾号�》以河南兩戶鈞瓷名家制瓷、斗瓷、護(hù)瓷的歷程切入，反映中原兒女大忠大勇的大河精神�！对�鄉(xiāng)》首次講述臺(tái)灣老兵沖破阻礙回鄉(xiāng)探親的故事， 以強(qiáng)調(diào)“兩岸一家親”的理念�！段液臀业乃麄儭窂尼t(yī)生與患者兩個(gè)視角切入，用理解和關(guān)愛為社會(huì)注入正能量。《四十九日·祭》以紀(jì)念首個(gè)國家公祭日為緣起創(chuàng) 作播出，給予劇中每一個(gè)生命個(gè)體以充分尊重。

　　電視劇是關(guān)于人的藝術(shù)，一部作品的情節(jié)或許容易被遺忘，但鮮活富有個(gè)性的人物形象卻能長(zhǎng)久地活在觀眾心中。然而，有些電視劇創(chuàng)作過于注重情 節(jié)推進(jìn)，而忽略了人物行為的合理化，導(dǎo)致一些角色要么高大全，要么扁平化，要么行為缺乏理性。所以，如何塑造具有真實(shí)感和親和力的人物形象，成為2014 年電視劇創(chuàng)作著力攻克的命題。在重大革命歷史題材電視劇的人物塑造中，往往習(xí)慣仰視偉人，而《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》從“小”處入手，“平”視偉人，從還原 本真出發(fā)，走向崇高。《勇敢的心》里，霍嘯林從游手好閑的懦弱少爺成長(zhǎng)為英武剽悍的民族英雄，喚醒了那些被刻板歷史束縛的生命意識(shí)�！都t高粱》里的九兒雖 然有自私的一面，但在生活和戰(zhàn)爭(zhēng)的磨礪中逐漸成長(zhǎng)為大方能干、深諳民族大義的女子。

　　2014年，視頻網(wǎng)站制播劇迅速崛起，“一劇兩星”政策出臺(tái)，80后、90后群體的觀劇口味在美劇、韓劇的影響下日新月異，電視劇市場(chǎng)環(huán)境正在發(fā)生劇烈變化，對(duì)電視臺(tái)、電視劇制作方、視頻網(wǎng)站都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　當(dāng)下，基于新媒體的大數(shù)據(jù)技術(shù)已經(jīng)得到具有前瞻意識(shí)的影視精英的足夠重視和嘗試應(yīng)用。大數(shù)據(jù)最為核心的魅力是發(fā)現(xiàn)規(guī)律和提供預(yù)測(cè)，如果應(yīng)用 到電視劇的項(xiàng)目評(píng)估、投融資、班底組建、創(chuàng)作、營(yíng)銷乃至衍生品開發(fā)等領(lǐng)域，找到受眾的觀看規(guī)律和審美期待，那么電視劇的收視率、口碑和效益將大大提升。所 以，擁有海量而準(zhǔn)確的大數(shù)據(jù)，可以為整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的打造提供革命性的助力。2014年，包括愛奇藝、優(yōu)酷等在內(nèi)的多家影視制作企業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，在完 成了一系列的戰(zhàn)略聯(lián)合之后，開始運(yùn)用大數(shù)據(jù)介入產(chǎn)業(yè)發(fā)展，而大數(shù)據(jù)技術(shù)所帶來的高收視率也在《愛情公寓》《不一樣的美男子》等劇中得到彰顯。

　　隨著各路資本不斷匯集電視劇產(chǎn)業(yè)，大制作如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，單集制作成本的紀(jì)錄被不斷刷新，《離婚律師》高達(dá)150萬元一集，《武則天 傳奇》甚至超過300萬元一集。這些大制作不乏品質(zhì)高的優(yōu)秀劇目，但也有很多口碑不佳的失敗之作。這些失敗之作大多是虛有其表的“偽大片”，投入很大程度 上被個(gè)別明星的片酬、宏大的場(chǎng)面、奢華的服裝道具所占據(jù)，留給劇作本身的預(yù)算卻很少。殊不知，大制作不只是高投資，高投資也未必能出精品。大制作最重要的 特點(diǎn)應(yīng)該是大情懷、大視野和高品質(zhì)，所以巨額投資不只要用在演員、服裝、道具等畫面上看得到的地方，更需要投入到導(dǎo)演、編劇等創(chuàng)作者在熒屏背后對(duì)故事內(nèi) 容、思想內(nèi)涵、價(jià)值觀念的精工細(xì)作上，從而形成合力。倘若劇作藝術(shù)水準(zhǔn)不足、主題思想偏頗，只倚重明星出演、華麗視效來提升作品賣點(diǎn)，長(zhǎng)此以往本末倒置， 將使產(chǎn)業(yè)墮入明星出演價(jià)格虛高、創(chuàng)作奢華浮躁之風(fēng)彌漫的惡性循環(huán)中。

　　《湄公河大案》《開國元?jiǎng)字斓隆返入娨暸_(tái)的獨(dú)播劇目或獲得較好收視成績(jī)，或在觀眾中引起熱烈反響，使“獨(dú)播劇熱潮”成為2014年中國電視 行業(yè)一個(gè)引人注目的現(xiàn)象。其實(shí)，這種播出模式在西方電視業(yè)流行已久。2005年，中央電視臺(tái)在國內(nèi)率先提出了“獨(dú)播劇”概念，并播出了中國電視史上第一部 獨(dú)播劇《寶蓮燈》。仔細(xì)分析，這種獨(dú)播方式擁有諸多優(yōu)點(diǎn)：首先，這有利于電視臺(tái)對(duì)制作成本的管控，從而降低電視劇的購買成本。其次，獨(dú)播劇可以和電視臺(tái)的 立臺(tái)理念進(jìn)行個(gè)性化對(duì)接，以凸顯媒體的辨識(shí)度，鎖定目標(biāo)受眾。如江蘇衛(wèi)視的“幸福中國”理念和湖南衛(wèi)視的“快樂中國”理念，都在其各自的獨(dú)播劇中有所體 現(xiàn)。再次，獨(dú)播劇有利于打通電視劇和其他電視節(jié)目如綜藝節(jié)目之間的壁壘，進(jìn)一步提升電視劇與目標(biāo)受眾的關(guān)聯(lián)度。如湖南衛(wèi)視的“金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)”、江蘇衛(wèi)視的 “幸福劇場(chǎng)”、東方衛(wèi)視的“夢(mèng)想劇場(chǎng)”、浙江衛(wèi)視的“中國藍(lán)劇場(chǎng)”，都與各自的綜藝節(jié)目形成呼應(yīng)。出于自身戰(zhàn)略及長(zhǎng)期發(fā)展考慮，愈來愈多的各大電視臺(tái)選擇 獨(dú)播模式，據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)，2010年以來，已有70%左右的省級(jí)衛(wèi)視涉足獨(dú)播劇，使獨(dú)播劇逐漸成為各大電視臺(tái)搶占電視劇市場(chǎng)的一招鮮。

　　2014年，網(wǎng)絡(luò)自制劇迎來規(guī)�；�爆發(fā)，據(jù)藝恩咨詢提供的數(shù)據(jù)，截至12月中旬上線的就有54部之多，其中《探靈檔案》《靈魂擺渡》《暗黑 者》《匆匆那年》等劇動(dòng)輒就有數(shù)億次的訪問量，影響力直逼電視劇。傳統(tǒng)電視劇制作機(jī)構(gòu)也看到了其市場(chǎng)潛力，紛紛與視頻網(wǎng)站結(jié)成戰(zhàn)略聯(lián)盟，在資金、技術(shù)、創(chuàng) 作層面互通有無。因此，2014年被業(yè)界稱為“網(wǎng)絡(luò)自制劇”元年。相比傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)絡(luò)劇的準(zhǔn)入門檻較低，制播自由度更大。制作過程可以充分考慮網(wǎng)民的觀 看訴求，甚至可以以網(wǎng)民的集體意志決定劇情的走向、人物的命運(yùn)和演員的陣容，這在很大程度上提升了觀眾的參與感，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者和粉絲的互聯(lián)互動(dòng)，真正彰顯 互聯(lián)網(wǎng)思維的魅力。雖然具有諸多優(yōu)勢(shì)，但目前已經(jīng)播出的網(wǎng)絡(luò)劇大多藝術(shù)水準(zhǔn)和制作水平不高，仍以色情、血腥、暴力等作為賣點(diǎn)。如果不能解決這些問題，網(wǎng)絡(luò) 劇只能是電視劇的山寨款，視頻網(wǎng)站也只是電視劇的播出平臺(tái)。

　　臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)播出，成為2014年電視劇傳播方式的新常態(tài)。在新興媒體的強(qiáng)勢(shì)來襲下，傳統(tǒng)電視觀眾尤其是年輕觀眾被網(wǎng)絡(luò)快速分流，使電視劇制作 者意識(shí)到，只有與網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)同作戰(zhàn)，才能把流失的觀眾鎖定，獲取效益的最大化。傳統(tǒng)電視的線性播出方式使觀看電視劇的時(shí)間固定化，而網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播的方式則更加 靈活隨意，這些原因促使越來越多觀眾選擇網(wǎng)絡(luò)追看電視劇，在一定程度上消減了觀眾與電視的約會(huì)意識(shí)，選擇臺(tái)網(wǎng)同步播出無疑為電視劇擴(kuò)大受眾基數(shù)、獲取資本 收益提供了一條直接而有效的途徑。而《愛情公寓》等網(wǎng)絡(luò)劇在獲取了高點(diǎn)擊率和美譽(yù)度的同時(shí)，也開始登陸電視播出平臺(tái)。

　　電視劇創(chuàng)作雖然形成了高原，卻很難打造出稱得上高峰的經(jīng)典之作；都市生活、古裝武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云仍然是熒屏主流；一些潛藏在類型劇創(chuàng)作中的不良趨勢(shì)依然存在；“一劇兩星”政策給產(chǎn)業(yè)格局帶來挑戰(zhàn)……2014年電視劇行業(yè)的老問題和新趨勢(shì)值得關(guān)注。

　　從《大丈夫》《爺們兒》《團(tuán)圓飯》《生活啟示錄》到《一仆二主》《愛情最美麗》，在2014年的電視熒屏上，以家庭和愛情為主要內(nèi)容的都市 生活劇創(chuàng)作熱情有增無減。這種類型常以都市為背景，或鋪陳煙熏火燎的市民日常生活景觀，或展現(xiàn)遠(yuǎn)離各種沉重議題的青春時(shí)尚話題，獲得了觀眾的青睞。然而， 也有一些劇作要么過度追求情節(jié)的大起大落而使故事內(nèi)容單調(diào)、人物性格極端，要么在豪門恩怨、香車美女的宅斗中樂此不疲，用奢華的物質(zhì)呈現(xiàn)和頹廢的精神世界 來放大人性的陰暗面，而遠(yuǎn)離真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，導(dǎo)致傳達(dá)的價(jià)值觀念有所偏頗，都市生活劇這種創(chuàng)作趨勢(shì)亟須扭轉(zhuǎn)。此外，行業(yè)劇崛起，《產(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》 《我和我的他們》等醫(yī)療題材和《金牌律師》《離婚律師》等律政題材熱播引起熱議。仔細(xì)剖析這些作品，大多還是披著行業(yè)外衣的都市生活劇，對(duì)行業(yè)內(nèi)容表現(xiàn)尚 不專業(yè)。但這是一個(gè)開始，健康、可持續(xù)發(fā)展的電視劇市場(chǎng)需要各種題材類型來充盈，希望這股創(chuàng)作熱潮能使行業(yè)劇逐漸脫離于都市生活劇的模式，實(shí)現(xiàn)類型創(chuàng)作的 成熟穩(wěn)定。

　　《古劍奇譚》《神雕俠侶》等劇播出在社會(huì)形成熱點(diǎn)話題，讓古裝劇類型在觀眾特別是年輕人的文化生活中繼續(xù)占據(jù)重要的一席之地。然而，一些創(chuàng) 作者對(duì)所涉及的歷史內(nèi)容缺乏理解，使作品頻頻出現(xiàn)穿幫硬傷，有的則直接戲說或架空歷史，淪為依靠偶像演員的收視號(hào)召力、包裹著古裝軀殼的現(xiàn)代愛情劇，失去 了古裝劇獨(dú)有的歷史厚度和俠義豪情。在資本運(yùn)作和商業(yè)邏輯的驅(qū)使下，個(gè)別創(chuàng)作者在劇作中體現(xiàn)雷人氣質(zhì)，甚至以抄襲搏出位，試圖以惡評(píng)如潮來博取觀眾注意 力，陷落到“觀眾罵得越狠，收視率就越高”的讖語之中無法自拔。但觀眾的藝術(shù)品位不斷提高，終將對(duì)這種缺乏思想力量的作品產(chǎn)生審美疲勞。要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā) 展，古裝劇必須堅(jiān)守主流價(jià)值取向和嚴(yán)肅的原創(chuàng)精神，跳出玄幻、戲說、宮斗的漩渦，將視野更多地轉(zhuǎn)向創(chuàng)作《大秦帝國》系列之類具有深度和底蘊(yùn)的歷史正劇上 來。

　　以《北平無戰(zhàn)事》《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等為代表的戰(zhàn)爭(zhēng)題材獲得不俗口碑，成為2014年電視劇創(chuàng)作的又一斬獲。然而，與這些嚴(yán)謹(jǐn)之作相對(duì)應(yīng)，還有 一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作依然徘徊在雷人的情節(jié)中無法突圍，演員造型、服飾與歷史脫節(jié)，飛機(jī)頭、牛仔帽、美式裝備出現(xiàn)在敵后作戰(zhàn)的深山老林里。這些作品打著戰(zhàn)爭(zhēng)劇 的幌子，實(shí)際上在以商業(yè)運(yùn)作和投機(jī)取巧的態(tài)度來詮釋革命歷史。2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，可以預(yù)見，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作生產(chǎn) 將形成一個(gè)高潮，如何更好地書寫那段史實(shí)，反思那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并獲得觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛，這是創(chuàng)作者亟待解決的問題。

　　除了類型創(chuàng)作領(lǐng)域存在的老問題仍在持續(xù)發(fā)酵，電視劇生態(tài)發(fā)生的新變化也深刻地影響著產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展方向。自2015年1月1日起，“一劇兩 星”政策開始實(shí)施，在中國沿用多年的“4+X”電視劇播出模式即將退出舞臺(tái)。此次政策調(diào)整，強(qiáng)調(diào)衛(wèi)視綜合頻道播出電視劇的差異化競(jìng)爭(zhēng)，將促使其走上特色發(fā) 展的道路，改變“千屏一劇”的現(xiàn)象。政策實(shí)施后，賣片收入減少，投資風(fēng)險(xiǎn)增加，電視劇制作機(jī)構(gòu)為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，降低電視劇投資額，演員收入將受到影響，從而抑 制演員片酬畸高的不良趨勢(shì)。至于新政能否催生更多不同題材類型的優(yōu)秀作品，還需要時(shí)間來驗(yàn)證。

　　總而言之，文藝不能成為市場(chǎng)的奴隸，我們提倡電視劇藝術(shù)的百花齊放和百家爭(zhēng)鳴，但不等于放任價(jià)值觀缺失的劇作大行其道。須知低俗不是通俗， 欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂，如果我們總是陶醉在豪門恩怨、后宮纏斗、娛樂化抗戰(zhàn)的“小時(shí)代”里，沉迷于抄襲模仿、千篇一律、機(jī)械化生 產(chǎn)、快餐式消費(fèi)等浮躁心態(tài)中，那么電視劇藝術(shù)的大發(fā)展和大繁榮就會(huì)離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。所以，講好中國故事，讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)是當(dāng)代中國電視劇創(chuàng)作者的基本命 題。我們應(yīng)用敬畏謹(jǐn)慎的態(tài)度重回中華民族歷史文化的緣起，讓古老的歷史教訓(xùn)、紛繁的朝代變幻、動(dòng)人的神話寓言來照鑒中國的現(xiàn)實(shí)和未來，勇于深入火熱的現(xiàn)實(shí) 生活中去，用真誠的關(guān)切和理性的思維對(duì)照現(xiàn)實(shí)生活，從中國基本國情出發(fā)汲取創(chuàng)作靈感，用深刻的藝術(shù)創(chuàng)見來詮釋當(dāng)代中國人的精神風(fēng)貌與價(jià)值追求。在新的產(chǎn)業(yè) 環(huán)境中，電視劇行業(yè)越是充滿活力越要保持理性。我們?cè)趫?jiān)守電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)品格基礎(chǔ)上，應(yīng)不斷開闊產(chǎn)業(yè)視野、拓寬產(chǎn)業(yè)版圖，汲取外國先進(jìn)的電視劇制作與傳 播理念，在類型化創(chuàng)作中凸顯電視劇的民族標(biāo)識(shí)，推動(dòng)電視劇文化走出去。2014年的熒屏落下帷幕，2015年的光影之旅已經(jīng)啟程，我們要以歷史為鑒、據(jù)時(shí) 代放歌、為人民抒懷，書寫具有思想高度、藝術(shù)深度和情感溫度的電視劇作品，為中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)鼓與呼。(作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授)

　　2014年值得關(guān)注的10部國產(chǎn)電視劇

　　作者：楊洪濤、李蕾 

　　《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》

　　反映鄧小平的影視作品不多，講述社會(huì)主義建設(shè)和改革開放時(shí)期鄧小平歷史功績(jī)的電視劇更是鳳毛麟角。《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》講述了從1976年到1984年的8年間，鄧小平作為堅(jiān)定的改革者如何力挽狂瀾，以巨大的勇氣和魄力開創(chuàng)中國特色社會(huì)主義道路的全過程。該劇同時(shí)從國家層面和家庭層面出發(fā)，將鄧小平形象塑造得立體而豐滿，填補(bǔ)了電視劇創(chuàng)作的空白，在重大革命歷史題材創(chuàng)作的藝術(shù)探索上實(shí)現(xiàn)了突破。

　　《北平無戰(zhàn)事》

　　七大影帝同時(shí)飆戲，加上暗潮洶涌的時(shí)局、骨血豐沛的人物、擲地有聲的臺(tái)詞、邏輯縝密的敘事、靜水深流的情懷……這部電視劇以超然的靈性和肅穆的語態(tài)，營(yíng)造了大音希聲般的美學(xué)質(zhì)感，憑借超越同類題材創(chuàng)作的想象力，在2014年的電視劇史上留下了濃墨重彩的一筆。

　　《十送紅軍》

　　在眾多長(zhǎng)征題材的電視劇中，《十送紅軍》顯得卓爾不群。該劇從互有關(guān)聯(lián)的十名普通紅軍戰(zhàn)士的視角切入，采取穿插敘事的方式。無論是紅軍老爹鐘石發(fā)還是自毀容顏深入敵軍的女戰(zhàn)士戴瀾，他們行走長(zhǎng)征的精神起點(diǎn)雖然不同，但在經(jīng)歷了戰(zhàn)火淬煉和革命洗禮之后，都完成了信仰的確立和靈魂的升華，對(duì)電視劇敘事方式和藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行了有益嘗試。

　　《四十九日·祭》

　　在首個(gè)國家公祭日來臨之際，講述77年前南京城里一群特殊中國人自我救贖故事的電視劇《四十九日·祭》播出，實(shí)現(xiàn)了對(duì)30萬無辜死難者的一次熒屏祭奠。獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)使這部劇作從眾多抗戰(zhàn)劇中脫穎而出，尤其是演員極富張力的表演，使?jié)饬仪楦腥谶M(jìn)一句句簡(jiǎn)單質(zhì)樸的臺(tái)詞對(duì)白中、一個(gè)個(gè)行云流水的肢體動(dòng)作中，形成一種攝人心魄的思想力量。

　　《老農(nóng)民》

　　近年來，現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材成了電視劇創(chuàng)作的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。為扭轉(zhuǎn)這一局面，《老農(nóng)民》的創(chuàng)作者做出了卓有成效的努力。該劇站在平民化的敘事立場(chǎng)上，通過全景式呈現(xiàn)一個(gè)普通村子的村民為擺脫貧困而努力拼搏的故事，貫穿起我國整個(gè)農(nóng)民群體跨越60年之久的歷史進(jìn)程，譜寫了一首波瀾壯闊、蕩氣回腸的農(nóng)民史詩。正如該劇編劇高滿堂所說，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不能只吹美麗的肥皂泡，也不能戳破傷疤就走人，我們必須深入到生活的肌理中去，用自己的心和農(nóng)民進(jìn)行對(duì)話，從中尋找積極向上的力量。

　　《紅高粱》

　　因原著小說和同名電影的人氣，電視劇《紅高粱》從開播就獲得了社會(huì)關(guān)注和觀眾追捧。該劇在忠實(shí)遵循原著“抗日”的核心主題基礎(chǔ)上，巧妙地加大了愛情戲。從追求愛情自由的小家夢(mèng)到追求民族獨(dú)立的強(qiáng)國夢(mèng)，電視劇《紅高粱》不僅為觀眾講述了一個(gè)有關(guān)愛情與命運(yùn)的凄美故事，也是對(duì)那段苦難歷史的悲壯回望，更是對(duì)這個(gè)不屈民族的虔誠禮贊。

　　《父母愛情》

　　在這部家庭情感劇中，“土老帽”出身的軍官江德福和資本家大小姐安杰原本是兩個(gè)世界的人，而命運(yùn)卻把家庭出身、脾氣性格、興趣愛好皆不相同的兩個(gè)人組合在一起，攜手走過50年的風(fēng)雨。劇作時(shí)而用插科打諢的幽默情境，時(shí)而用相濡以沫的言情段落，揭示了平凡愛情里的質(zhì)樸與純真。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》的出現(xiàn)，扭轉(zhuǎn)了農(nóng)村喜劇題材一味刮“東北風(fēng)”的現(xiàn)狀。吳秀波飾演的下鄉(xiāng)書記馬向陽是一個(gè)久居于都市的雅痞青年。他以游客的心態(tài)進(jìn)入農(nóng)村，在都市與鄉(xiāng)村的文化落差中，在和劉世榮、李云芳等人的村務(wù)博弈之間，制造出笑料百出的戲劇沖突。沒有無厘頭和低級(jí)趣味，不靠惡搞和巧合，彰顯了深厚的喜劇功底和清新活潑的美學(xué)風(fēng)格。

　　《離婚律師》

　　《離婚律師》乍一看是律政題材，實(shí)際上講述的還是都市男女的情感故事。作品戲劇性地將離婚官司和主人公的戀愛過程作為兩條敘事主線，讓劇作呈現(xiàn)復(fù)調(diào)式的故事結(jié)構(gòu)，從而揭示具有現(xiàn)代意識(shí)的愛情哲學(xué)和生活寓言。

　　《舞樂傳奇》

　　《舞樂傳奇》里，探險(xiǎn)、懸疑等商業(yè)元素和武俠片的飄逸氣質(zhì)、少數(shù)民族題材、歌頌和平友誼的主題融合在一起，讓一場(chǎng)從驃國到長(zhǎng)安的獻(xiàn)樂之旅顯得神奇玄幻而富有深意。當(dāng)下的古裝劇創(chuàng)作為迎合年輕觀眾口味而落入了宮廷斗爭(zhēng)和愛情纏繞的窠臼中，大多缺乏宏大主題和深刻立意，這部電視劇另辟蹊徑，在實(shí)現(xiàn)觀賞性、藝術(shù)性和思想性的有機(jī)融合方面所做的努力值得肯定。

　　(楊洪濤、李蕾撰寫)