親情與理性的對(duì)撞——《團(tuán)圓飯》的味道

電視劇《團(tuán)圓飯》劇照

　　電視劇《團(tuán)圓飯》秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，在熒屏上一片娛樂狂歡的大環(huán)境下，傾情講述了上世紀(jì)90年代初，宋家六子女因父母車禍喪生淪為孤兒，在親友的安排下天各一方。8年后，從省體工隊(duì)退役的大哥宋一達(dá)，想聚攏已經(jīng)成人的弟妹們吃一頓歡樂祥和的團(tuán)圓飯，但不同的環(huán)境造就了兄弟姐妹們迥異的性格，使這頓“團(tuán)圓飯”變得異�？部赖墓适�。

　　中國式的苦情大哥、苦情大姐、苦情姐夫、苦情大嫂等形象，人們已經(jīng)在以往很多電視劇中看到過，像《你是我兄弟》《大姐》 《大哥》 《家常菜》等劇，這些長兄為父、長姐似母、老嫂比母的感人角色有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即他們都是在以一己的吃苦受累和無私奉獻(xiàn)，竭盡全力地改善兄弟姐妹的衣食住行、解決溫飽，關(guān)注點(diǎn)基本上都停留在生活保障層面。

　　《團(tuán)圓飯》中的大哥宋一達(dá)應(yīng)該說也是這種角色定位的延續(xù)。作為退役的長跑運(yùn)動(dòng)員和宋家的靈魂人物，他除了跑得快之外，是要啥沒啥、干啥啥不行，曾干過很多小買賣，但都因各種原因半途而廢，最后以收破爛為生，可謂是“極致底層”的典型。雖然他文化程度不高、知識(shí)水平有限，但是，他身上卻具有中國傳統(tǒng)文化中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)、善良睿智、勇于奉獻(xiàn)、吃苦耐勞、堅(jiān)毅頑強(qiáng)等優(yōu)秀品德，同時(shí)還腦筋活泛、善于觀察、膽大心細(xì)，懂得人情世故，不乏幾分江湖氣，明白用不同的辦法對(duì)付不同的人，以最有效的行動(dòng)達(dá)到目的。為了養(yǎng)活一大幫弟妹，他想出了很多好玩兒、有趣的辦法，也可以說是歪點(diǎn)子、小伎倆。這個(gè)角色身上有新意，但更多地還是似曾相識(shí)的感覺。

　　該劇最大的突破和新意就在于通過大哥宋一達(dá)和老二宋一亞在思維方式、行為舉止等方面的對(duì)比，展現(xiàn)出不同生活理念和價(jià)值觀的碰撞，呼喚親情的同時(shí)也在凸顯理性。

　　《團(tuán)圓飯》里沒有長輩，大哥樸素簡單的“一家人在一起團(tuán)團(tuán)圓圓”的理想，是中國傳統(tǒng)的家族觀念。為此，他努力把弟弟妹妹們拉回身邊，而二哥宋一亞對(duì)這個(gè)觀念卻無法認(rèn)同，他認(rèn)為每個(gè)人都應(yīng)該有自己的生活方式，自己的事要自己去面對(duì)，不應(yīng)該為了所謂的“團(tuán)圓” ，強(qiáng)行把大家湊在一起，這樣會(huì)犧牲每個(gè)人的生活質(zhì)量，難道非要抱在一起才叫親嗎？同時(shí)，他還埋怨老大只知道為弟妹們想吃喝，不為他們的前途、事業(yè)著想。兩個(gè)人為此打到水火不容的地步。 《團(tuán)圓飯》雖然呼喚親情，但卻沒有對(duì)任何一種價(jià)值觀和生活觀做出褒與貶的評(píng)價(jià)，因?yàn)椋�每個(gè)人的想法都有道理，今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)也提供了價(jià)值多元化的土壤。該劇對(duì)兩種生活觀和價(jià)值觀的沖突、表現(xiàn)和思考非常深刻、有分量，是對(duì)中國式苦情敘事的一種突破和創(chuàng)新。它既凸顯了感性的親情溫暖，同時(shí)，也從客觀、理性的態(tài)度，對(duì)如何看待和理解親情提出思考。

　　另外，劇中對(duì)兄弟情義的刻畫也很到位，大哥宋一達(dá)和老三宋一和之間“臭嘴不臭心” 、“打斷骨頭連著筋” ，從開始因觀念相左而爭執(zhí)得不可開交，到后來兩個(gè)人在經(jīng)歷一些事情后關(guān)系微妙的轉(zhuǎn)變，都描寫得到位。

　　該劇用輕喜劇風(fēng)格稀釋了沉重的敘事。盡管敘事較為沉重，戲劇沖突和節(jié)奏也緊密，但在整體上，該劇仍是一部輕喜劇風(fēng)格的作品�！案F開心”是全劇化解苦難的最強(qiáng)大精神動(dòng)力。宋家兄妹在大哥的帶領(lǐng)下，始終用一種積極向上的心態(tài)來對(duì)待生活、面對(duì)苦難和不幸。他們的生活中并不缺少幽默、達(dá)觀的喜劇精神。充滿歡聲笑語的《團(tuán)圓飯》改變了之前這類作品“苦大仇深”的面目，用幽默喚起了我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的記憶。

　　該劇也充滿了濃郁的懷舊色彩。 《團(tuán)圓飯》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，對(duì)于“90后”觀眾來說，這是“久遠(yuǎn)”的年代記憶了。而上世紀(jì)90年代，也是中國當(dāng)代流行文化的黃金時(shí)代。在《團(tuán)圓飯》里，大哥出場戴著《英雄本色》里周潤發(fā)式的墨鏡；小雪的穿戴像那個(gè)年代里日本電影中的小姑娘，年輕人喜歡崔健、黑豹樂隊(duì)、唐朝樂隊(duì)的歌曲，也唱小虎隊(duì)的歌；宋家兄妹住的老北京四合院的房子。小院所展現(xiàn)的，是屬于上世紀(jì)90年代年輕人所獨(dú)有的，自由又浪漫的精神縮影。 《團(tuán)圓飯》里沒有婆婆媽媽的長輩，只有一群同輩兄弟姐妹。對(duì)于目前多數(shù)已經(jīng)成家立業(yè)的“80后”收視群體來說，“兄弟姐妹”是一個(gè)陌生而充滿吸引力的名詞。許多人在小時(shí)候，都會(huì)幻想有大哥哥幫自己打架，或者有大姐姐幫自己寫作業(yè)。 《團(tuán)圓飯》創(chuàng)造了一種令人久違的“安全感” 。劇集中用了大量富含時(shí)代氣息的元素，像魏警官的綠色警服，一再出現(xiàn)的電影《喋血雙雄》 《真實(shí)的謊言》 《新龍門客�！返�，還有就是苦追宋小雪的畫家，就是靠畫電影票贏得小雪的好感。這都是那個(gè)時(shí)代的文化記憶。