到底誰(shuí)在操縱真人秀節(jié)目？

　　眼下，韓國(guó)最具熱度的真人秀品牌節(jié)目模式已被國(guó)內(nèi)電視臺(tái)一網(wǎng)打盡，“韓式真人秀”節(jié)目來(lái)勢(shì)洶洶，掀起“全民綜藝”的狂潮。面對(duì)歐美綜藝長(zhǎng)期掌控國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的局勢(shì)，“韓式綜藝”成功逆襲，秘訣是什么？又是誰(shuí)在操縱真人秀節(jié)目？這些屏幕背后的故事，引發(fā)當(dāng)前大眾熱議……

　　“真人秀”引發(fā)綜藝熱

　 　眼下，韓國(guó)最具熱度的真人秀品牌節(jié)目已被國(guó)內(nèi)電視臺(tái)“一網(wǎng)打盡”：湖南衛(wèi)視投資引進(jìn)了充滿父子溫情的《爸爸去哪兒》；湖北衛(wèi)視攜手韓國(guó) CJ E&M團(tuán)隊(duì)強(qiáng)力打造國(guó)內(nèi)首檔大型明星戀愛真人秀節(jié)目《如果愛》；東方衛(wèi)視投資引進(jìn)鄉(xiāng)村體驗(yàn)真人秀《兩天一夜》；浙江衛(wèi)視和韓國(guó)SBS聯(lián)合制 作大型戶外真人競(jìng)技節(jié)目《奔跑吧，兄弟》……“韓式真人秀”來(lái)勢(shì)洶洶，掀起“全民綜藝”狂潮。

　　所謂真人秀，是指按照預(yù)定的游戲規(guī)則，由 參與者在規(guī)定的情景中，為了一個(gè)明確的目的做出自己的行動(dòng)，同時(shí)被記錄下來(lái)做成電視節(jié)目。目前，我國(guó)真人秀節(jié)目主要有野外生存類真人秀、表演選秀類真人秀 和娛樂(lè)類真人秀。近日，最火的當(dāng)屬《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等娛樂(lè)類真人秀節(jié)目。

　　引進(jìn)海外模式制作的節(jié)目已成為國(guó)內(nèi)電視臺(tái)冠名 費(fèi)和收視率的保障。樂(lè)正傳媒研發(fā)與咨詢總監(jiān)彭侃說(shuō)：“全球各個(gè)國(guó)家都在引進(jìn)優(yōu)秀的海外制作節(jié)目，已經(jīng)獲得認(rèn)可的節(jié)目更具有市場(chǎng)號(hào)召力�！苯鼉赡陙�(lái)，接地氣 的“韓式綜藝”風(fēng)靡各大電視臺(tái)，收益頗豐�！侗寂馨�，兄弟》第二季廣告冠名費(fèi)達(dá)2.16億元，《爸爸去哪兒》第三季的冠名以及全面戰(zhàn)略合作金額達(dá)到5億 元。

　　“韓綜藝”逆襲有訣竅

　　湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》第一季的熱播，標(biāo)志著韓式真人秀節(jié)目成功逆襲。韓式綜藝大舉攻占國(guó)內(nèi)熒屏，推翻了2012年之前歐美真人秀掌控國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的局面�！绊n式真人秀”節(jié)目逆襲的秘訣是什么呢？

　　在韓國(guó)電視節(jié)目中，編劇和導(dǎo)演是分開的，他們分工明確。編劇只負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)節(jié)目的內(nèi)容、環(huán)節(jié)以及人物的調(diào)查、溝通、采訪類的工作。導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝機(jī)位的運(yùn)用和畫面的完美呈現(xiàn)。這不同于中國(guó)電視節(jié)目編劇和導(dǎo)演一體化的局面。

　 　為了吸引觀眾眼球，電視節(jié)目越來(lái)越強(qiáng)調(diào)戲劇性和沖突性，編劇團(tuán)隊(duì)的重要性也越來(lái)越突出。長(zhǎng)沙天擇傳媒李莉介紹，我國(guó)紀(jì)實(shí)外拍性節(jié)目中出現(xiàn)的編劇，近年來(lái) 在綜藝真人秀類節(jié)目中迅速被廣泛運(yùn)用。《我是歌手》幕后有一個(gè)多達(dá)20人的編劇團(tuán)隊(duì)，《我是中國(guó)星》從韓國(guó)引入專業(yè)編劇流程——苦情勵(lì)志、沖突對(duì)罵、屌絲 逆襲高富帥。擁有強(qiáng)大的編劇團(tuán)隊(duì)是韓式綜藝逆襲的關(guān)鍵。

　　“編劇”彰顯魅力

　　電影電視編劇可以說(shuō)天馬行空，但電視節(jié)目編 劇要基于人物的真實(shí)身份、真實(shí)情感來(lái)對(duì)主人公進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)。一名曾受邀參加《中國(guó)好聲音》的選手這樣介紹他被“電視節(jié)目編劇”面試的過(guò)程，“編劇要了解我 從出生到現(xiàn)在每年發(fā)生的事情，巨細(xì)無(wú)遺，父母等直系親屬也會(huì)遭到‘盤問(wèn)’�！�

　　李莉說(shuō)：“為主人公設(shè)計(jì)的‘劇本’要像彩虹一樣，有弧度又多彩�！本巹≡诮拥饺蝿�(wù)后，要把發(fā)生在主人公身上的故事重新加工組合。通過(guò)電視技術(shù)的處理對(duì)主角進(jìn)行重新包裝，使其變成一個(gè)尖銳又不失柔和、復(fù)雜又立體的人物形象。

　 　擁有強(qiáng)大的親和力和耐心對(duì)于編劇也至關(guān)重要。據(jù)一位資深編劇介紹，他們是最早與主人公接觸并取得其信任的人。與主人公同吃同住，并建立親人一般的情感， 有助于編劇們了解、挖掘隱藏在主人公背后的故事。編劇們不會(huì)設(shè)計(jì)具體的對(duì)白、情節(jié)，他們是通過(guò)對(duì)節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)人物關(guān)系，塑造人物特性的。

　　據(jù)上海資深電視人林在川介紹，

　 　一檔成功的真人秀必須充滿戲劇沖突元素，一分鐘一個(gè)小故事，十分鐘一個(gè)大故事，才能不斷喚起觀眾的興趣。當(dāng)前，觀眾們總是急切渴望看到極具表演性的、沖 突的、搞笑的節(jié)目片段，所以真人秀節(jié)目讓矛盾沖突快速呈現(xiàn)，而非隨著感情娓娓道來(lái)、環(huán)環(huán)推進(jìn)。編劇們悉心努力、精心設(shè)計(jì)，真人秀節(jié)目才具有趣味性，頻頻出 現(xiàn)讓觀眾稱贊叫好的亮點(diǎn)。

　　“原創(chuàng)”成就未來(lái)

　　當(dāng)前，各大電視臺(tái)掀起的“韓式綜藝”熱潮，引發(fā)了韓國(guó)綜藝版權(quán)的激烈競(jìng) 爭(zhēng)，導(dǎo)致授權(quán)費(fèi)瘋漲。很多業(yè)內(nèi)人士表示，“平價(jià)韓國(guó)貨”的時(shí)代一去不復(fù)返。據(jù)介紹，在《我是歌手》、《爸爸去哪兒》火爆前，一檔韓國(guó)綜藝節(jié)目一集的授權(quán)費(fèi) 在1萬(wàn)至3萬(wàn)美元，而最近浙江衛(wèi)視熱播的中國(guó)版《Running Man》僅模式授權(quán)費(fèi)便上千萬(wàn)。

　　面對(duì)這種局面，天娛傳媒總裁龍丹妮說(shuō)：“我們?cè)?0年內(nèi)幾乎消耗了國(guó)外40年節(jié)目的研究結(jié)果，接下來(lái)，買無(wú)所買。我們的創(chuàng)作之路該往何處去？歷史和環(huán)境把我們推到?jīng)]有回頭路的懸崖，必須原創(chuàng)，必須往前走。”

　 　部分專業(yè)人士表示，《爸爸去哪兒》、《中國(guó)好聲音》是中國(guó)真人秀節(jié)目的1.0時(shí)代，圍繞親情、友情營(yíng)造出種種小清新、小溫暖、小曖昧；2.0時(shí)代完全進(jìn) 入到急速前進(jìn)的時(shí)代，應(yīng)以極限挑戰(zhàn)PK競(jìng)技為特點(diǎn)。中國(guó)傳媒大學(xué)教授郎勁松說(shuō)，“這兩個(gè)時(shí)代都不是我們自己的時(shí)代，都是我們?cè)谀７驴寺�別人的時(shí)代。3.0 時(shí)代才應(yīng)該是我們?cè)瓌?chuàng)的時(shí)代，是中國(guó)模式能夠崛起和走出去的時(shí)代�！�

　　未來(lái)，電視人在追求收視率時(shí)，應(yīng)該將目光放得更長(zhǎng)遠(yuǎn)，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中沉下心來(lái)，對(duì)引進(jìn)的節(jié)目模式精心打磨，讓其真正在中國(guó)生根發(fā)芽，長(zhǎng)成凝聚著中華文化的參天大樹！