裹挾在戰(zhàn)爭中的愛情敘事——電視劇《花紅花火》的藝術(shù)幽徑

    2014年歲尾， 《花紅花火》在遼寧、河北、廣東三家衛(wèi)視同時開播。在“一劇兩星”政策實施的前夜，這部年代傳奇劇夾雜在《武媚娘傳奇》 《二炮手》 《老農(nóng)民》 《鋒刃》等大劇中，有了一場歲末年初不聞殺聲的熒屏大戰(zhàn)。而《花紅花火》扎實的故事構(gòu)架、清晰的人物脈絡(luò)、跌宕的命運走向，特別是糾心、虐心、真愛、大愛 的情感戲份，讓這部電視劇精彩戲份實足。

　　任何一部叫座的傳奇類電視劇，都有其吸引觀眾的獨到之處。諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭、愛情、武俠、商戰(zhàn)等諸多種類的傳奇劇中，很少有一部戲像《花紅花火》這 樣，細(xì)究之下讓人發(fā)現(xiàn)，這部看上去仿佛是軍閥、商戰(zhàn)、家族各類元素匯聚的大戲，原來愛情在劇情中隱藏很深，卻在情感沖突中被無限放大。仔細(xì)研究該劇編劇海 飛創(chuàng)作的另兩部熱播劇《旗袍》和《大西南剿匪記》 ，不難發(fā)現(xiàn)，同樣的創(chuàng)作方向和理念在這兩部劇中也得到了佐證。愛情，是一味吊人胃口的毒藥，如同鶴頂紅一樣，有一個美妙的甘愿為之慷慨赴死的好名字。

　　來看看戰(zhàn)爭敘事中的愛情戲份。革命者馬龍是一個忍辱負(fù)重以至甘愿自我犧牲的男人。他一出場遭遇愛情的落敗，先被花紅逼著以“送嫁”身份來到田 家，接著眼睜睜看三年來的心上人被土匪陳三炮擄走，后因需兩百斤高度白酒為藥品而與花紅雙雙沉籠于光棍潭……他每一次出現(xiàn)都為花紅即將面臨的遭遇作鋪墊。 誰也想不到，這名愛情落敗者竟是肩負(fù)重大使命的革命者，目的是將陳三炮的土匪武裝改編成革命力量。這個連愛情也改變不了的男人，要去改變愛情競爭者的立 場。這個愈到后面愈英勇的男人，著墨不多，分量很重，直接或間接改寫了花紅的命運走向。

　　草莽英雄陳三炮與震天炮聲出現(xiàn)在田家大院的喜宴，挾裹匪氣霸氣俠氣義氣而出。說到底，陳三炮不是徹底純粹的土匪，俠氣多于匪氣，義氣多于霸氣。 他對花紅的愛，源自一場復(fù)仇加綁票，作為對地主的懲罰，若不交贖金他將令地主付出讓新兒媳花紅當(dāng)他壓寨夫人的代價。而在后面慢慢愛上花紅的過程中，他又變 成了一枚堅實而瑰麗的情種，癡心演繹了民國年間的亂世愛情。當(dāng)花紅被沉籠，他冒死下山救助。當(dāng)花紅上山，為了完成她的心愿，他竟然在匪窩中開了一個酒坊讓 花紅經(jīng)營。也就是說，陳三炮愛著花紅，心甘情愿，無怨無悔，甚至付出生命。而當(dāng)江河變色，日軍入侵，土地失守，陳三炮占山為王的理想瞬間瓦解。這個原本執(zhí) 一己之仇的土匪發(fā)現(xiàn)，他的樸素夢想不可能建立在一塊被鮮血染紅、被子彈洞穿的土地上。陳三炮死于與日軍搏殺的刺刀，臨死前摸出藏匿許久的紅盤扣固執(zhí)地告訴 花紅，你是我的壓寨夫人。

　　他的每一寸鐵骨、每一滴熱血都演繹了什么是亂世愛情。

　　讀書人田樹才如果不是代賭棍兄長娶親，有可能成為省城杭州的一名教書先生，或其他體面的文化人。他對花紅無以言喻的愛戀直至生命盡頭。這個外表 斯文安靜內(nèi)心陰郁狂熱的讀書人曾是花紅的新郎，可那是替大哥迎親；他近水樓臺接近花紅，可馬龍是花紅的初戀情人；他掏心掏肺愛著花紅，可陳三炮比他更能為 花紅赴湯蹈火。因背負(fù)太過濃郁的家族仇殺，讀書人田樹才最終淪為死腦筋的偏執(zhí)狂，十足的利己主義者，可恥的二鬼子。他甚至出賣自己的愛情，不斷改變立場身 份，投靠不同的陣營。凡此種種只有一個原因：殺死有殺父之仇奪愛之恨的土匪陳三炮。傳奇演繹到頭剝出最后一層繭：陳三炮竟然是他同父異母的兄長。田樹才用 另一種罪與惡掩蓋了所遭受的罪與惡。罪惡的疊加只能是自我毀滅。日軍的兩把刺刀插入田樹才身體時，他用燃燒的手榴彈最后一搏，終于打開淪為徹底惡棍的精神 枷鎖。

　　此外，嬌生慣養(yǎng)刻薄刁鉆的田家大小姐田明媚與保安團(tuán)長沈家門的“共死之愛” ，沈家門對二姨太馮小寶的“超然豁達(dá)”之愛，三當(dāng)家香雪海對陳三炮的刻骨銘心之愛，鐵算盤對香雪海的無望之愛……諸多愛情，巧奪天工地縫制在這襲華麗的《花紅花火》衣袍中。

　　這部《花紅花火》中隱藏在戰(zhàn)爭與苦難，以及各種復(fù)雜人性、恩怨情仇中的愛情表述中，像沙漠中可以一眼望見的一小片綠洲，讓我的眼球為之一亮。這是一種電視劇創(chuàng)作中，很難被一眼洞穿的獨辟蹊徑的明媚風(fēng)光。正是這種獨特的亮色，成就了這一部本身就品質(zhì)不俗的電視劇。