電視劇2014：行業(yè)發(fā)展回歸理性

　　回顧過去一年，國內(nèi)電視劇市場逐漸回歸理性，電視劇類型同一化創(chuàng)作的趨勢 得到了有效控制，往年諸如“諜戰(zhàn)風(fēng)”“宮斗風(fēng)”的扎堆熱在2014年并未出現(xiàn)，多種題材創(chuàng)作較為均衡，其中歷史劇、家庭倫理劇取得成績尤佳，從市場收益和 觀眾口碑出發(fā)，基本可以平分秋色，但從播出量上看，家庭倫理劇作為國產(chǎn)電視劇的大戶，在2014年以喜人之勢拔得頭籌。

　　青春偶像劇：收成平平 未見驚喜

　　青 春偶像劇作為反映國家流行文化的代名詞之一，其核心是反映當(dāng)下年輕人的生活，表達(dá)年輕人對愛情、事業(yè)的態(tài)度，最容易跨越不同的文化障礙。2014年青春偶 像劇無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都表現(xiàn)平平，沒有出現(xiàn)往年如《奮斗》、《北京愛情故事》等引起話題效應(yīng)的佳作。集中的問題主要被指植入廣告過多、過度宣揚拜金主 義、劇情單一、情節(jié)雷同、場景過于奢華、親熱鏡頭較多等問題。

　　一直秉持“娛樂立臺”、將目標(biāo)觀眾群鎖定為青少年的湖南衛(wèi)視依舊是 2014年青春偶像劇的大贏家，先后推出了《把愛帶回家》、《因為愛情有奇跡》、《一見不鐘情》等劇集，其中尤以《因為愛情有奇跡》最盛，全劇播出期間最 高收視率曾高達(dá)4.59%，市場份額高達(dá)12.59%， 在湖南衛(wèi)視金鷹劇場眾多獨播劇中折桂�！白討{母貴”，劇中原本名不見經(jīng)傳的主演趙韓櫻子、彭冠英 等也一躍成為炙手可熱的新生代偶像。這樣一部既無星、也無“腥”的電視劇能夠在收視率和網(wǎng)絡(luò)點擊率上表現(xiàn)突出，其制勝利器就在于湖南衛(wèi)視這個無可比擬的播 出平臺。

　　另在2014年不得不提的兩部青春偶像劇是2014年初登陸四大衛(wèi)視的《愛情公寓4》和趙寶剛、王迎執(zhí)導(dǎo)的《青年醫(yī)生》。 前者在1月17日登陸四大衛(wèi)視首日，網(wǎng)絡(luò)點擊率在一天之內(nèi)就過1.06億，全系列單日播放量更是在當(dāng)天飆升至1.5億，當(dāng)年紅到不行的韓劇《繼承者們》整 部劇集累計至今也不過才8億多。說來奇怪，《愛情公寓1》前幾年在江西臺播出時，收視率不過0.4%，就在業(yè)內(nèi)要給這部青春偶像情景劇蓋棺定論的時候，其 收視率忽有大地春回之勢，在后續(xù)幾季中穩(wěn)步回升。究其原因，說實在的，就是“抄得越來越嫻熟”了， 劇情架構(gòu)上直接套用英美模式、搞笑內(nèi)容就地取材網(wǎng)絡(luò)段 子，植入廣告也已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步。但正是這樣一部被網(wǎng)友發(fā)起“抄襲公寓”大討論的劇集卻正在眾多粉絲的質(zhì)疑聲中實現(xiàn)著步步為“贏”的收視神話。當(dāng)年 在穿越劇身上出現(xiàn)的“恨之深、愛之切”也在《愛情公寓》中重現(xiàn)。

　　在2014年底剛剛結(jié)束的國劇盛典頒獎禮上，《青年醫(yī)生》列選十佳 電視劇，排名第八位。從制作陣容上看，2014年11月18日上映的《青年醫(yī)生》有可能是“一劇兩星”政策實施前國內(nèi)最后一部“一劇四星”的大戲。本以為 趙導(dǎo)的這部大戲能夠給實行了10年之久即廢的“4+X”電視劇播發(fā)政策畫上一個圓滿的句號，但是最后看來，多少還是不如人意。如果單純從青春偶像劇的維度 去看，趙導(dǎo)還是保持了一貫的創(chuàng)作水準(zhǔn)，《青年醫(yī)生》沿襲了典型的趙氏風(fēng)格，雖然主演陣容略顯“寒磣”，但是片中孫紅雷、文章、馬蘇、霍思燕等人的客串還是 保住了演員這一分，是否喧賓奪主、本末倒置則另當(dāng)別論。然而，最大的敗筆是在趙導(dǎo)的“創(chuàng)新”——明明是本著拍青春偶像劇的初衷，卻有意搭行業(yè)劇的風(fēng)潮，結(jié) 果兩邊都沒有保全，留下遺憾無數(shù)。國產(chǎn)電視劇經(jīng)過半個多世紀(jì)以來的發(fā)展，在創(chuàng)作類型上日漸豐富，但是行業(yè)劇一直都是創(chuàng)作上的軟肋，尤以醫(yī)療劇最為薄弱。前 兩年推出的《醫(yī)者仁心》已經(jīng)算是盡心盡力了，無非也才剛剛達(dá)標(biāo)，姑且可算是國產(chǎn)醫(yī)療劇的“準(zhǔn)成功”補(bǔ)白。《青年醫(yī)生》一邊要輕松詼諧不嚴(yán)肅，講饒舌的段 子，贏青年觀眾的認(rèn)同感，另一邊要刻畫嚴(yán)肅的醫(yī)生群像，勾勒繁復(fù)的醫(yī)療環(huán)境。青年醫(yī)生可以有，但是青年偶像醫(yī)生的肖像實在難描啊，人物氣質(zhì)和存在環(huán)境不能 有機(jī)統(tǒng)一，從創(chuàng)作的根上看就敗了，收視率低迷、業(yè)內(nèi)人士差評也可想而知了。

　　歷史�。汉穹e薄發(fā) 黑馬頻出

　　長期 以來，歷史劇一直都是國產(chǎn)電視劇偏愛的題材，但是近幾年來，歷史正劇的收視空間正不斷被其他類型劇及“古裝雷劇”擠壓，數(shù)年臥薪嘗膽一部《大秦帝國》不及 雷劇《隋唐英雄》一半的“收成”，這無疑都是國產(chǎn)歷史劇的危機(jī)縮影。曾有一段時間，業(yè)內(nèi)人士紛紛發(fā)聲“聞歷史劇必喪文膽”，說真話必扣上考據(jù)黨的帽子，一 味逢迎捧殺，又實在有辱對歷史存在的敬意，久而久之也就出現(xiàn)了歷史雷劇漫天飛、明白人裝傻充愣不言語的怪象。大概是“暴露療法”起到了作用，過去一年，歷 史雷劇、抗戰(zhàn)神劇的歪風(fēng)明顯有大弱之勢，涌現(xiàn)出了以《北平無戰(zhàn)事》、《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、《紅高粱》、《戰(zhàn)長沙》、《大漠蒼狼》為代表的一大批優(yōu)秀作 品，給2014年國產(chǎn)電視劇注入了不少強(qiáng)心劑。在2014年12月17日結(jié)束的國劇盛典評選中，年度十佳電視劇排名第一的是《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、第二 則是《北平無戰(zhàn)事》，這一排名不僅是對這兩部歷史正劇的褒獎，同時從側(cè)面也反映出電視劇市場對歷史正劇的吸納和觀眾日漸提升的審美取向。

　　改 編自劉和平同名小說的53集電視連續(xù)劇《北平無戰(zhàn)事》于2014年10月6日起在北京、天津、河南衛(wèi)視上星首播，一經(jīng)播出立即在全國引起廣泛反響，收到業(yè) 內(nèi)外人士一致好評，11月1日起已開始在廣東衛(wèi)視二輪播出。不少業(yè)內(nèi)專家紛紛表示，這是迄今為止可以代表國產(chǎn)電視劇最高水準(zhǔn)的作品。劇本創(chuàng)作先后歷時五 年，拍攝及后期制作長達(dá)兩年，七易投資方，制作投入過億元，云集了陳寶國、劉燁、廖凡等七大影帝加盟，可以說是達(dá)到了優(yōu)質(zhì)資源的壟斷。不少觀眾表示，在電 視無藝術(shù)的時代，《北平無戰(zhàn)事》是一部電影化的電視劇長篇。以往限制歷史劇水平的最大窠臼就是架空歷史，空借歷史的皮囊，虛構(gòu)跟歷史無關(guān)的故事。此次 《北》劇制勝的原因除了上述的高投入、高標(biāo)準(zhǔn)外，其關(guān)鍵是在于編劇“尊重歷史”的創(chuàng)作初衷。為了確保歷史真實性，為了還原1948年這場以“失敗而告終” 的短命革命，編劇劉和平曾多次到臺灣、美國胡佛研究院搜集歷史文獻(xiàn)資料，其中不乏尚未解密的歷史日記，不但要交織展現(xiàn)反貪腐斗爭、政治斗爭、官民斗爭，還 要兼顧“好看”，避免教科書電視化的迂腐；編劇還要同時鋪陳劇中人物的情感線，更是難上加難。但是作為《雍正王朝》《大明王朝1566》等劇的主要推手， 劉和平還是比較出色地完成了這次挑戰(zhàn)。美中不足的是，作為一部長篇，《北》劇還是沒能逃脫虎頭蛇尾的遺憾，進(jìn)入劇集后半部分，明顯出現(xiàn)了前緊后松、敘事拖 沓、邏輯不夠嚴(yán)密、事兒不夠情來湊的老三樣問題，此外在個別人物的塑造上也一定程度上出現(xiàn)了“先立而后敗”的情況。這當(dāng)中以劉燁飾演的方孟敖最為明顯，此 人物到最后所有的行為幾乎都無原動力和邏輯性可言，僅是借歷史使命發(fā)泄荷爾蒙的過程。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，《北》劇堅持的高格成就了其廟堂之 高，但也正是因此局限了其受眾群體，用時髦的話說，《北》劇絕對是一道高冷的幕墻，豎在觀眾前，有的人可以越過，而有的人只能敬而遠(yuǎn)之。正如劉和平在序言 中借王充《論衡》筆意所言：“當(dāng)一個巨大的存在，一瞬間消失，不是土崩瓦解，而是一堵高墻，歷史在那邊，我們在這邊，濤之起也，歲月盛衰�！�

　　可 以這樣說：莫言、鄭曉龍、周迅這三個名字并列在一起的時候就已經(jīng)在國內(nèi)市場產(chǎn)生了某種化學(xué)反應(yīng)，確保了電視劇《紅高粱》在2014年國產(chǎn)電視劇中不可撼動 的地位。然而，觀眾在集數(shù)過半后，就會深感這又是一次對莫言及其文學(xué)的過度消費，發(fā)出了“好像沒有想象中那么好的”評論。先從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律出發(fā)去看 《紅》劇，第一大問題就是創(chuàng)作周期太短，精品工程無從談起。2012年10月莫言榮膺諾貝爾文學(xué)獎，2013年3月，山東衛(wèi)視取得《紅高粱》的電視劇改編 權(quán)，2013年4月，劇本大綱出爐，8月劇本完成，9月開機(jī)，2014年1月殺青，對于一部60集的劇集而言，這么局促的時間顯然是不足以讓高粱長熟長好 的；與此同時，也暴露了國產(chǎn)電視劇長期以來的短平快的積習(xí)。第二大問題則是小說《紅高粱》是否適合被改編為長篇電視劇，其實將電影版和電視劇版《紅高粱》 拿來稍作比較，就會發(fā)現(xiàn)，文學(xué)本中的張力和氣度與電影的切合度更高，電視劇版《紅高粱》無疑是小說的二次方，這種擴(kuò)充除了物理時空上的擴(kuò)充，最直接的就是 體現(xiàn)在人物和敘事線索上。60集的電視劇，僅憑原小說中的人物是撐不下來的，必然需要增加新的角色和敘事線索。原小說好就好在渾然天成，關(guān)于戰(zhàn)爭、死亡、 性愛的色彩搭配得天衣無縫，后來人為了湊時間的添加明明就是在“節(jié)外生枝”，表面上看起來是在充實故事，豐富人物，實際上是在不斷肢解小說的氣場。不管多 好的文藝作品，氣被打散了，神就再也聚不起來了。

　　透過2014年國產(chǎn)歷史劇取得的成績，不難發(fā)現(xiàn)，市場衡量電視劇的標(biāo)準(zhǔn)正在提高， 如《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《北平無戰(zhàn)事》等歷史正劇，全然沒有怪力亂神的戲說嫌疑，也沒有為奪人眼球生編亂造的狗血劇情，更沒有旁門左道的營銷宣傳，已經(jīng) 能夠在市場上站穩(wěn)腳跟，受到觀眾的矚目，從這個意義上看，國產(chǎn)歷史正劇的春天正在到來。

　　古裝劇：繞樹三匝 無枝可依

　　繼 2011年《甄嬛傳》再度掀起古裝戲熱潮后，直至2014年末，古裝劇明顯有氣數(shù)不足的癥狀，不論實在產(chǎn)量和質(zhì)量上都難以稱道。其中在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注的有 《宮鎖連城》、《古劍奇譚》以及歲末開播的古裝大戲《武媚娘傳奇》。然而，這三部作品，從總體上都不能代表國產(chǎn)古裝劇的制作水準(zhǔn)和實力，回想早些年古裝劇 的全盛時代，2014年的古裝劇則顯技窮，讓人嘆憐。

　　63集古裝劇集《宮鎖連城》是編劇于正繼《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》后的第三 部系列作品，2014年4月在湖南金鷹獨播劇場播出后曾一度創(chuàng)下了內(nèi)網(wǎng)收視第一的成績。然而，隨著瓊瑤告于正抄襲《梅花烙》案勝訴，《宮鎖連城》也將被徹 底“打入冷宮”，不再面世。在于正的所有作品中，都或多或少地帶有抄襲的質(zhì)疑，看于正劇成為了廣大電視觀眾集體找茬的一場游戲，與編劇本人的藝術(shù)修為無 關(guān)，這一現(xiàn)象的頻發(fā)是否在昭顯著國產(chǎn)古裝劇的創(chuàng)作力量已經(jīng)嚴(yán)重乏力，只能通過諸如拼湊、抄襲、混搭、怪力亂神等的下作手法來實現(xiàn)？暑期檔亮相的仙俠古裝劇 《古劍奇譚》改編自同名網(wǎng)絡(luò)游戲，將中國傳統(tǒng)神話故事、儒釋道與武俠、玄幻、言情，通過一把劍串聯(lián)起來，重新架構(gòu)了一套完整的世界體系。該劇在暑期播出時 收視率也曾高懸， 成為了2014年的不二劇王，其收視群體明確鎖定為青少年，并標(biāo)榜著“這不是電視劇，是青春”的口號吸引廣大青少年觀眾的關(guān)注。制作方 公開表示我們的初衷就是有市無“價”，如此公開放棄追求主流價值文化，唯收視率的做法在國產(chǎn)電視劇行業(yè)中并不鮮見，這顯然是在鉆未成年觀眾三觀尚未建立、 暑期無人監(jiān)管的空子，在這個意義上稱作“劇王”的電視劇甚為叫人擔(dān)憂。另有一部繞不開的古裝劇，則是歲末上映的古裝劇《武媚娘傳奇》，這部原本要逆襲《甄 嬛傳》、造夢國產(chǎn)古裝劇的電視劇在剛剛播出后不久就因劇中人物衣著暴露被叫停，復(fù)播后，被剪輯的電視鏡頭大篇幅都剩下了特寫鏡頭和近景鏡頭，被網(wǎng)友戲稱為 “武大頭傳奇”，在近日也成為電視圈熱議的話題之一。就在尺度風(fēng)剛剛平靜下來后，人們又意料之中地發(fā)現(xiàn)《武媚娘傳奇》換個歷史背景看，又是“甄嬛”的姊妹 篇了。

　　家庭倫理�。寒a(chǎn)量喜人 有市有價

　　家庭倫理劇具有貼近民生的天然優(yōu)勢、其中的故事內(nèi)容和劇情大多涉及社 會倫理、道德情感等民眾關(guān)心的問題，具有較強(qiáng)的世俗性和大眾性，一直以來都是人們關(guān)注的焦點和津津樂道的話題。2014年家庭倫理劇產(chǎn)量喜人，其中不乏市 場收益與藝術(shù)質(zhì)量俱佳的作品，關(guān)注度較高的代表作品有《產(chǎn)科醫(yī)生》、《我愛男閨蜜》、《生活啟示錄》、《離婚律師》、《大丈夫》、《大都市小愛情》、《跟 我回家》、《半路父子》、《父母愛情》、《團(tuán)圓飯》、《一仆二主》等。

　　從整體上看，2014年家庭倫理劇在原有的表現(xiàn)婆媳關(guān)系、夫 妻關(guān)系、姻親關(guān)系等題材的基礎(chǔ)上有所拓展，視角也更加開闊，除了以平民的視角展現(xiàn)生活瑣事，創(chuàng)作者也在開始探討家庭生活中所蘊含的生活哲學(xué)，力圖實現(xiàn)源于 生活、高于生活的最高目標(biāo)。大部分家庭倫理劇在敘事上也在朝著更加高級的方向去努力，避免深陷生活化的瑣碎細(xì)節(jié)，提純生活的意識在逐漸加強(qiáng)。另有一點值得 指出的是，過去一年，多數(shù)家庭倫理劇都在女性解放的思潮中走得更遠(yuǎn)，構(gòu)成了一種新的集體認(rèn)同，比如《一仆二主》、《大丈夫》都是通過女主人公的視角來敘述 故事的，劇情的發(fā)展脈絡(luò)本身就是女主人公個人的成長史。讓人欣慰的是，這種女性視角又不是赤裸裸的女權(quán)主義，恰如其分地做到了好看但又不讓人產(chǎn)生距離感。

　　農(nóng)村題材電視�。�

　　穩(wěn)扎穩(wěn)打 漸趨均衡

　　作 為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大國，中國目前尚有9億多農(nóng)民，中國是名副其實的鄉(xiāng)土社會，中國的底色就是農(nóng)民和土地，面對如此龐大的收視群體，農(nóng)村題材電視劇走出的每一步都 至關(guān)重要。近幾年，說起農(nóng)村題材電視劇，必繞不開《鄉(xiāng)村愛情》，必繞不開黑土地上吹來的東北風(fēng)，然而正是這種“壟斷”使得熒屏中的中國農(nóng)村千人一面。不少 作品試圖通過展示概念化的鄉(xiāng)村、農(nóng)民來取悅城市觀眾，來調(diào)侃鄉(xiāng)村生活，以丑為美，以潑辣為能事，以滋事打鬧為話題等拙劣手段比比皆是。過去一年，農(nóng)村題材 電視劇繞開了這一污流，穩(wěn)扎穩(wěn)打，除了勾勒中國當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實生活和農(nóng)民精神世界60年發(fā)展演變歷程的史篇巨著《老農(nóng)民》，也不乏以積極向上的中國農(nóng)村人物 為表現(xiàn)對象的《小麥進(jìn)城》、《滿倉進(jìn)城》這樣的暖心之作。在這些作品背后，所映射出來的不僅僅是鄉(xiāng)土中國的變遷，同時也是電視工作者真正注目農(nóng)村題材創(chuàng)作 的跋涉。

　　2014年電視劇行業(yè)發(fā)展受到“一劇兩星”的政策驅(qū)動，很多電視劇制作公司趨于審慎，市場方面，網(wǎng)播平臺布局完畢，觀眾的 選擇更加廣泛，追求精品的要求更高，電視劇制作公司紛紛實施“拔高質(zhì)量、控制產(chǎn)量”的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，這必將導(dǎo)致單集制作成本的大幅提升，在客觀上將壓低 整體產(chǎn)量。但是從電視劇行業(yè)的業(yè)態(tài)發(fā)展看，這也會在一定程度上提升電視劇質(zhì)量的高標(biāo)準(zhǔn)。電視劇行業(yè)必將面對重新洗牌的風(fēng)險，不同層級的衛(wèi)視必將重新思考自 身定位，走一條差異化的自新之路，地市級電視臺依靠電視劇維持廣告收入的生存之道也將結(jié)束。而對廣大電視觀眾而言，可以改變換臺不換劇的現(xiàn)象，換臺可以有 更多選擇。不過，對于黃金檔只能播出兩集，不少觀眾頗有微詞，直呼看不過癮。