《二炮手》：一部個人經(jīng)驗的成長史

電視劇《二炮手》劇照

　　《二炮手》是一部反映抗日戰(zhàn)爭的歷史革命劇。該劇講述了關(guān)外李仁和家里的長工張三在出走后到土匪幫做“二炮手” ，成為匪幫幫主謝老鑿得力弟子賊九。在一次外出中，謝老鑿不幸被埋伏的日軍射殺終結(jié)生命，賊九滿含仇恨回到李家卻又與日軍傀儡發(fā)生沖突，開始了尋找李仁和獨女——李四的逃難生涯。因早先搶劫姑爺郭聞治的結(jié)婚聘禮惹其動怒，賊九被趕出國民黨軍隊，隨后卻憑借出色的射擊能力和靈活的戰(zhàn)術(shù)策略贏得了八路軍長官的賞識。他多次擊退日軍的瘋狂進(jìn)攻，打垮日軍的戰(zhàn)斗主力，既完成了個人的愛恨情仇，又表現(xiàn)出保家衛(wèi)國的雄心壯志，最終成長為一名抗日英雄的成長事跡。

　　近來，不少影視劇或重或輕地表現(xiàn)了抗日隊伍中土匪的存在，如電視劇《雪豹》 《橋隆飆》和《紅高粱》等，《二炮手》同樣以匪幫作為主人公張三的生活背景。張三(賊九)在山中稱匪時“殺人越貨的事情沒少干” ，甚至攔截國軍團(tuán)長，搶奪其結(jié)婚聘禮，土匪的野性與痞性在他身上暴露無遺。然而，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，張三在戰(zhàn)爭中潛移默化地被共產(chǎn)主義革命理想感染，完成自身的個人成長。在先進(jìn)的組織中，張三仍保持著自由自在的民間狀態(tài)，使其與環(huán)境格格不入，產(chǎn)生喜劇幽默的戲劇效應(yīng)。比如劇中張三違紀(jì)闖禍毆打了國軍團(tuán)長郭聞治被八路軍開除，但大家舍不得他離去，正湊巧新編第四軍招他到新四軍。張三大字不識，把新四軍的報名牌誤認(rèn)為是古時罪犯背在身上的牌子，上演了一出鬧劇。

　　抗戰(zhàn)劇面臨的受眾范圍在不斷拓展，依據(jù)多類型的受眾需求，近兩年抗戰(zhàn)劇中的人物形象由之前單一的高大全形象逐漸向平民化、草根化轉(zhuǎn)向。《二炮手》塑造了一個個頗具個性的人物形象：沒有文化的土匪張三，耿直性格的留洋小姐李四，整日磨皮斗嘴的齊大白話和趙辰，穿一只皮鞋一只布鞋的閻團(tuán)長……編導(dǎo)采用獨特的表現(xiàn)手法，既是寫平民，也是寫英雄，拉近了劇中人物與受眾的心理距離。在此基礎(chǔ)上，抗戰(zhàn)劇的人物回歸到現(xiàn)實，以“人”的標(biāo)準(zhǔn)塑造英雄，而非神化。 《二炮手》中的人物形象不僅鮮明生動，同時又是經(jīng)歷心靈洗禮的英雄成長史。張三的個人成長一方面來自實戰(zhàn)經(jīng)驗，精湛的狙擊技巧嚇得日軍聞風(fēng)喪膽，足智多謀的靈活戰(zhàn)術(shù)令敵人手足無措；另一方面來自情感經(jīng)驗，對楊巧兒的一見傾心、情深意濃到對李四的體貼入微、萬分呵護(hù)，足以見證他對“愛”的詮釋。馬大嘴從開始在皇軍面前的阿諛奉承，戰(zhàn)場時的膽小怕事到最終英勇就義時的義無反顧，無一不體現(xiàn)出他心路旅程的歷練。

　　盡管《二炮手》在節(jié)奏把握和人物性格的塑造上頗具新意，但是仍然存在缺陷。主要體現(xiàn)在整體把握上：視點格局有限，缺乏歷史厚重感。該劇故事背景是1936年日軍在東北大規(guī)模清剿各武裝力量，然而劇中人物對日軍的侵略行為的敵視僅僅是帶有個人復(fù)仇的情緒外衣，并沒有結(jié)合史實把日本軍國主義的背景予以深刻表現(xiàn)。另外，該劇的抗戰(zhàn)地點僅僅局限在清溪鎮(zhèn)、張莊等一帶，戰(zhàn)場范圍較小，八路軍與人民的魚水之情也只停留在張三向楊巧兒示好的場景中。歷時八年的艱難抗戰(zhàn)本應(yīng)該為故事情節(jié)安排提供了足夠大的發(fā)展空間，可惜該劇僅僅對表面做了淺層次的表現(xiàn)，并沒有觸及社會內(nèi)部的復(fù)雜矛盾之中，缺乏宏觀的視野高度以展現(xiàn)恢弘的歷史圖景。

　　抗戰(zhàn)是中華民族反抗外來侵略的偉大壯舉，是影視創(chuàng)作的寶貴資源，書寫和表現(xiàn)它也是藝術(shù)家的責(zé)任與使命。電視劇應(yīng)對戰(zhàn)爭做深刻的思考，要在真實史實基礎(chǔ)上進(jìn)行典型人物的創(chuàng)作，盡力避免類型化的英雄臉譜，站立在一定的歷史高度縱觀全局，進(jìn)而傳達(dá)人文歷史價值。