有風(fēng)骨的山水

——孫小東山水畫略識

高原系列之三 孫小東

　　孫小東的繪畫是那一種看一眼后就讓人留下深刻印象的畫作。他的畫給我的第一印象便是讓我想起了魯迅先生。魯迅先生留給人們最難忘懷的是他那嶙峋的刀峭般的臉形、硬朗尖銳的身形和寧折不彎的精神與風(fēng)骨。山水和山水畫怎么也有這般風(fēng)格、氣質(zhì)和神態(tài)呢？

　　孫小東的山水畫是由粗糲的線條、板塊式的幾何形般的山形、巖面，以及突兀的色塊、硬朗的瘦峭的樹木、反差對比強烈的霧嵐或云團，營造出具有西北風(fēng)味、遼闊高遠、氣象萬千、磅礴奔瀉、挺拔昂然的中國山水。他的山水透著鮮明的象征意蘊、人格精神和主觀情致。它們讓我聯(lián)想到魯迅的形象和精神，體驗到一種罕見的審美經(jīng)驗，油然而生一種肅然、莊嚴、崇高、圣潔的情懷。孫小東的山水畫里深藏著一種堅硬的思想、倔犟的精神和凜然的風(fēng)骨。

　　他畫大西北(高原系列、天山系列等) ，那白楊樹的孤高與層層聳立的山巒、山脈、山峰，以及星點其間的牦牛、動物，還有淺藍的高原湖泊，遠山披戴的耀眼的金色霞光，白云大團大團地在遠山近水或?qū)訋n疊嶂中滾動，高原之水有時傾瀉而下，切割開平鋪遞進的山系。這是蒼涼而又壯美的山水，是遺世獨立又充滿人間情懷的山水，是鬼斧神工自然的又是充盈家園精神的山水。

　　他畫巍巍太行(太行紅系列) ，強調(diào)山的氣勢、挺拔、胸襟、剛毅、堅定。雖然只是純粹的山水自然，但遠去的歷史、逝去的戰(zhàn)爭煙云仿佛依然還在其間回蕩。這片山川地理曾經(jīng)上演過的歷史活劇和威武不屈的民族氣節(jié)，依然被定格在這雄奇的山水之間。在太行紅系列中還有若干作品刻畫了山水之間的時代氣息：當(dāng)代的學(xué)校、村莊、農(nóng)舍、水庫、橋梁赫然天地之間。這是寫生的、寫實的太行山水，也是承續(xù)太行精神史的現(xiàn)實觀照和生活世界。這種時代氣息，使小東的作品不是以一己之情在舊式文人般的玩味山水，而是以畫家筆觸表達今天的時代賦予自然的新的山水精神。小東自己對此有一表述，是其太行紅系列的心靈直白：“太行山的石頭，堅實而剛正，雄奇神勇；太行山的風(fēng)，沉厚而恢弘，豪氣凌然；太行山的雨，溫潤而綿遠，情絲融融；太行山的藍天，通透而廣博，萬象皆明；太行山上的秋葉，訴說著千古滄桑，是靈魂升華的紅地氈。 ”這正是小東有風(fēng)骨的山水的精神起源。他從太行描寫出發(fā)，把一種慷慨悲歌、不屈不撓的民族氣節(jié)般的山水風(fēng)骨泛化到他的全部山水創(chuàng)作之中了。

　　他畫風(fēng)情萬種、氣象萬千的山水(凈土系列、極樂系列、薄山湖系列、洪谷系列、興隆系列等) ，呈現(xiàn)的是山水的豐富意象和自然的天籟。這是剛烈中的柔情，天籟中的梵音，俗世中的安謐，蒼茫中的博大，清秋中的閑云，精獷中的野趣，炎日下的涓流，喧囂中的泉音。他敏銳地感知著北方山水的多樣地貌，細膩而生動地呈現(xiàn)出其中的精神境界和深刻象征。他是一位思想深刻、情趣豐富的山水畫家。

　　中國山水畫傳統(tǒng)歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展，不僅有南北二宗，也有若干從地域板塊生發(fā)出的風(fēng)格流派，以及由山水而入哲理、宗教、美學(xué)的標榜。山水畫傳統(tǒng)體現(xiàn)了中國人的天人關(guān)系和人地關(guān)系，體現(xiàn)了中國人的視覺空間將天地空間壓縮為人文繪畫空間的獨特方法、法則、技術(shù)、技巧。

　　孫小東的山水畫是從傳統(tǒng)而來，所以其中隨處可見古代山水的“高遠、平遠、深遠”的意境和技巧，也無處不有古代山水不可或缺的山、水、樹、屋、云、風(fēng)、霧、嵐、光、影這些形象和境象。但是，孫小東的山水又鮮明地呈現(xiàn)出自家的風(fēng)貌，有自己出奇制勝和自創(chuàng)的格局。

　　他的畫有構(gòu)圖之奇險。 《融》和《曠野天底》是他的代表性作品。在《融》中，他以冰山消融為描寫對象，高遠的冰山像天上的大河，由冰坂而漸化為冰河，彌漫高山極地，再往下成為江河源流，瀑布而下，涓涓成流。這是江河源的壯美圖畫，是冰山成水，水源于山的山水景觀或奇觀。深黑的群山與白皚皚雪山形成對比，其間冰流過處，黑白相間、過渡，仿佛山水在嘶鳴，視覺與聽覺融和共鳴。 《曠野天底》以雪山為峰，梯度中有湖泊和草原橫斷，中景的山巒濃墨凝重，白雪低垂再次切斷畫面，使高原上的牦牛似近卻遠。近山之中兩條瀑布傾情而下，使近景生發(fā)出高遠的視覺效果。作者嫻熟地運用古代山水畫造型造境的技法，描畫了真實的雪山與高原風(fēng)光。在他眾多的作品中，瀑布的設(shè)置和描畫一改前人此一圖景的拘泥和千篇一律。他讓瀑布隨山形走勢而切割畫面。有時遠近相連，有時扇形彌漫，有時彎流如徑，有時階梯成級，有時眾瀑歸川。他畫中的水，不僅是山水之水，也是源于自然又高于自然的結(jié)構(gòu)、布局、分割畫面和成就構(gòu)圖經(jīng)緯造型的意象。

　　他的畫有用色之奇妙。 《長河日出》 《天山行》 《太行紅》 《修者·圣》 《足音》等作品，色彩運用獨具匠心。天藍、淺藍、鵝黃、淡黃、留白、淺棕、大紅、淡綠、潑墨，各得其所。雪山之白，大山之黑、高原之黃、田野之綠，各居其間，或濃或淡，或渲或染，或點或線，真實而象征地描畫了雄奇?zhèn)グ秹邀惖拇笊酱笏�。其中紅色的陽光、秋染層林的時代氣象，是從李可染( 《層林盡染》等) 、賈又福的山水中一脈相承而來，有鮮明的師承關(guān)系，又有自家的新創(chuàng)。

　　他的畫有皴染之奇絕。小東山水的基調(diào)是凝重厚重的黑面、黑線、黑點的幾何山形。他把焦墨技法用得別開生面、自成一格。他以焦墨成線成皴，表現(xiàn)山形的板塊、棱形、走勢，營造出大氣磅礴的山川地貌，云、霧、水、冰、瀑、樹也以粗糲的焦墨暈染其形，與硬朗的大坂和堅硬的山巖肌理呼應(yīng)和諧，并在他的墨色山水中成為一種色彩基調(diào)，成為豐富色彩中的一種對比色，成為色、線、形三位一體的一種筆墨、筆觸、筆調(diào)、筆法。他充分發(fā)掘與運用了焦墨的可塑性、表現(xiàn)力、可能性，基于焦墨又超越了焦墨。

　　孫小東的山水畫是內(nèi)涵豐富、風(fēng)格獨特的。它們來自于傳統(tǒng)藝術(shù)傳承，又來自于大自然的寫生、體悟、寫真。雖然他的創(chuàng)作風(fēng)格還需要進一步定型，進一步深思熟慮，進一步圓融，但他的創(chuàng)新創(chuàng)造和厚積薄發(fā)是值得稱頌和期待的。