文藝氣象（2014電影劇篇）

　　交替(年度關(guān)鍵詞)

　　尹鴻

　　2014年中國(guó)內(nèi)地電影票房繼續(xù)保持著30%左右的高速增長(zhǎng)，越來(lái)越多的中小城市觀眾越來(lái)越頻繁地走進(jìn)電影院。與大眾日益增長(zhǎng)的電影消費(fèi)需求同 步，國(guó)產(chǎn)電影也越來(lái)越呈現(xiàn)出它的多樣性。雖然陳凱歌和馮小剛兩大“巨頭”缺席，但張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)等第五代導(dǎo)演，與姜文、王小帥、張揚(yáng)等第六代導(dǎo)演，以及寧 浩、張一白、俞白眉，甚至更年輕的路陽(yáng)、韓寒、郭敬明等所謂新生代導(dǎo)演三代同堂，努力堅(jiān)守著本土電影的話語(yǔ)權(quán)，共同為本年度中國(guó)電影描繪出一幅多彩畫卷。

　　“網(wǎng)生代”“軟電影”盛行

　　這一年，最引人矚目的現(xiàn)象之一，就是所謂電影“網(wǎng)生代”的出現(xiàn)。互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)發(fā)展20年，如今互聯(lián)網(wǎng)上流行的游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微電影等元素紛紛 進(jìn)入電影，在互聯(lián)網(wǎng)上活躍的人物開(kāi)始參與電影制作，互聯(lián)網(wǎng)公司開(kāi)始通過(guò)對(duì)用戶資源的調(diào)用來(lái)運(yùn)作電影。更重要的是，伴隨互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的年輕人成為電影的主力受 眾，使這一年的中國(guó)電影越來(lái)越鮮明地體現(xiàn)出所謂“互聯(lián)網(wǎng)”氣質(zhì)，出現(xiàn)了類似《后會(huì)無(wú)期》《小時(shí)代3》這類票房動(dòng)輒數(shù)億的“粉絲電影”。而《老男孩》《分手 大師》等影片的敘事碎片化、臺(tái)詞網(wǎng)絡(luò)化、場(chǎng)景戲謔化、價(jià)值觀“草根化”等，一方面體現(xiàn)出這些電影對(duì)普通網(wǎng)民的貼近與迎合，另一方面也引起人們對(duì)這些電影中 的某些倫理虛無(wú)主義、美學(xué)粗鄙化傾向的質(zhì)疑。隨著大數(shù)據(jù)、粉絲經(jīng)濟(jì)、社交媒體等因素對(duì)電影的影響越來(lái)越強(qiáng)，電影如何在滿足大眾文化消費(fèi)需求的同時(shí)，防止過(guò) 度迎合帶來(lái)的娛樂(lè)無(wú)度、倫理無(wú)度的偏向，堅(jiān)守基本的文化底線，正在成為中國(guó)電影文化未來(lái)發(fā)展的新考驗(yàn)。

　　從票房數(shù)據(jù)來(lái)看，2014年可以說(shuō)是“軟電影”大行其道的一年。宏大題材、尖銳主題，甚至硬派的動(dòng)作片，似乎都被邊緣化了。相比許多大導(dǎo)演的大 制作，喜劇、輕喜劇、浪漫故事得到了觀眾更多的認(rèn)可。一些中低成本制作，主創(chuàng)人員也比較年輕，卻輕松地創(chuàng)造了數(shù)億元電影票房，甚至超過(guò)不少好萊塢分賬大片 的中國(guó)內(nèi)地票房成績(jī)。這些作品在題材和風(fēng)格上比較“軟”，表現(xiàn)當(dāng)下生活時(shí)，不過(guò)多地設(shè)計(jì)視聽(tīng)語(yǔ)言和運(yùn)用敘事技巧，有時(shí)甚至顯得過(guò)于平鋪直敘，簡(jiǎn)單得近似于 普通電視劇，但卻因其題材與情感的“平易近人”、臺(tái)詞的生活化、場(chǎng)景的現(xiàn)實(shí)感，容易讓觀眾獲得“軟”共鳴。

　　大導(dǎo)演未出大作品

　　過(guò)去一年被人們普遍關(guān)注的大制作和大導(dǎo)演作品不少，但最終并未產(chǎn)生在思想境界和藝術(shù)表達(dá)上都具有典范意義的精品力作。張藝謀的《歸來(lái)》，其題材 的突破、演員的表演受到廣泛贊譽(yù)，但是敘事過(guò)于簡(jiǎn)單，弱化了影片的藝術(shù)魅力；吳宇森的《太平輪(上)》制作豪華、格局宏大，但演員與角色錯(cuò)位帶來(lái)的人物塑 造上的缺陷，大大影響其史詩(shī)片的效果；許鞍華的《黃金年代》構(gòu)思獨(dú)特、歷史氛圍感強(qiáng)烈，但只流于人物關(guān)系的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，對(duì)人物內(nèi)在世界的揭示不夠；《一步之 遙》有姜文電影一貫的個(gè)性張揚(yáng)、場(chǎng)景沖擊，但整個(gè)故事和人物也被一些觀眾批評(píng)為支離破碎、炫耀矯情……這一批飽受關(guān)注的影片似乎都沒(méi)有達(dá)到觀眾的預(yù)期，因 而在票房上也受到了影響。它們的遭遇折射出中國(guó)電影在融合電影與文學(xué)、商業(yè)與藝術(shù)、制作與創(chuàng)作的關(guān)系上往往顧此失彼、不甚成熟。當(dāng)然，這也是中國(guó)電影成長(zhǎng) 過(guò)程中的一種必然經(jīng)歷。

　　“成長(zhǎng)的煩惱”很多

　　過(guò)去一年，“網(wǎng)生代”流行、軟電影當(dāng)?shù)馈⒋笾谱髌毡樵庥龌�鐵盧的現(xiàn)實(shí)，反映了當(dāng)下中國(guó)電影文化一種濃重的“草根化”傾向。這一方面是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng) 普及的確在很大程度上給予了更多普通人以文化表達(dá)的機(jī)會(huì)，而這些表達(dá)又借助市場(chǎng)的力量撼動(dòng)了昔日文化精英的話語(yǔ)權(quán)。另一方面是因?yàn)椋�最近幾年電影市�?chǎng)向二 三線城市普及，觀眾群的性別結(jié)構(gòu)、年齡層次、受教育程度、經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)地位等方面發(fā)生了明顯變化，使得中小城市觀眾掌握了更大的市場(chǎng)決定權(quán)。在社會(huì)轉(zhuǎn) 型、經(jīng)濟(jì)調(diào)整、城鎮(zhèn)一體化的過(guò)程中，電影文化的確有可能向下沉淀，向草根靠近，并且成為某種生活情緒的宣泄和調(diào)整渠道。

　　當(dāng)然，我們也應(yīng)該意識(shí)到，通俗與庸俗不同，尊重與迎合有別，娛樂(lè)不等于無(wú)度，票房不是評(píng)價(jià)電影的惟一標(biāo)準(zhǔn)。一方面，觀眾在接觸到越來(lái)越多的優(yōu)秀 文化產(chǎn)品的同時(shí)，自身的文化素養(yǎng)和審美能力會(huì)不斷提高；另一方面，文化產(chǎn)品始終擔(dān)負(fù)著一定的文明引領(lǐng)、素養(yǎng)提升的使命。“賤人”電影、“粉絲”電影、“惡 搞”電影中，某些低俗化、低賤化、丑陋化現(xiàn)象應(yīng)該引起我們反省。如同過(guò)量的食品添加劑會(huì)對(duì)身體健康造成傷害一樣，超出倫理和審美底線的娛樂(lè)添加，也會(huì)給人 的精神健康帶來(lái)潛移默化的危害。

　　“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”，正是當(dāng)下中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)寫照。中國(guó)電影仍然處在蛻舊變新的過(guò)程中，創(chuàng)作者的新老交替正在進(jìn)行，新市場(chǎng)、新 觀眾帶來(lái)的電影美學(xué)觀念沖突還在調(diào)和，市場(chǎng)機(jī)制尚未成熟，電影價(jià)值觀的探索和表達(dá)還缺乏自覺(jué)意識(shí)，甚至高新技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作觀念的沖擊也還正在消化，特別是 電影還未能找到與當(dāng)下中國(guó)的變遷與發(fā)展、當(dāng)下中國(guó)人的奮斗與夢(mèng)想息息相關(guān)的敘述方式，這一切都說(shuō)明中國(guó)電影正處在成長(zhǎng)的煩惱中，中國(guó)從電影大國(guó)發(fā)展為電影 強(qiáng)國(guó)還任重道遠(yuǎn)。

　　首先要解除觀念束縛(年度話題)

　　饒曙光

　　2014年，在全球電影增長(zhǎng)放緩甚至停滯的大背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展。電影對(duì)中國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)、對(duì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的重要性也日益顯現(xiàn)。盡 管數(shù)據(jù)很漂亮，但我們不能自我陶醉，中國(guó)電影存在的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題不容忽視，有針對(duì)性地推進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化調(diào)整成為當(dāng)務(wù)之急。

　　從整體上看，與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)電影仍處于后發(fā)狀態(tài)，因此更多地依靠話題性、段子化乃至網(wǎng)絡(luò)碎片化等手段吸引觀眾眼球，在國(guó)內(nèi)票房上獲 得了暫時(shí)的優(yōu)勢(shì)。從創(chuàng)作層面來(lái)看，中國(guó)電影出現(xiàn)了一批具有市場(chǎng)號(hào)召力的作品，尤其幾位跨界青年電影導(dǎo)演，打破了傳統(tǒng)電影的固有模式，憑借與“粉絲”的有效 互動(dòng)贏得了年輕觀眾，但其創(chuàng)作的品質(zhì)和可持續(xù)性還需要未來(lái)市場(chǎng)的檢驗(yàn)。從觀影人群上看，19至30歲觀眾在過(guò)去兩年貢獻(xiàn)了中國(guó)電影票房的80%以上，成為 核心觀影人群，這個(gè)人群將在很大程度上決定中國(guó)電影的類型、趣味和風(fēng)格。

　　中國(guó)要從電影消費(fèi)大國(guó)變成電影創(chuàng)作強(qiáng)國(guó)，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)必須調(diào)整。而要實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變和調(diào)整，必須逐步解決一些關(guān)鍵問(wèn)題：推進(jìn)電影文化建設(shè)，提升全社會(huì) 電影欣賞水平，培養(yǎng)高端觀眾群體；加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，推進(jìn)差異化市場(chǎng)體系建設(shè)，讓多樣化的電影無(wú)縫對(duì)接目標(biāo)觀眾，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)的良性循環(huán)；培養(yǎng)和支持源源不斷 的青年人才群體，讓創(chuàng)意成為中國(guó)電影發(fā)展的核心動(dòng)力，增強(qiáng)電影的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，有效提升中國(guó)文化的感染力、影響力。

　　除了要夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，我們還迫切需要在發(fā)展理念上突破“初級(jí)階段”的局限，為中國(guó)電影起飛解除觀念上的束縛。

　　首先，經(jīng)濟(jì)上要超越“唯票房論”，建立“大電影產(chǎn)業(yè)觀”。電影票房只是評(píng)價(jià)電影銷售情況的一個(gè)顯性指標(biāo)，并不是評(píng)價(jià)電影產(chǎn)業(yè)的科學(xué)體系。電影對(duì) 國(guó)民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)，遠(yuǎn)超單純經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的邊界。中國(guó)電影必須有效延伸電影產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)一步緩解票房對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)分壓力，改變單純以票房評(píng)價(jià)電影創(chuàng)作生產(chǎn)成敗得 失的習(xí)慣性思維。要建立更具有包容性、綜合性、前瞻性、科學(xué)性的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和體系，促使電影產(chǎn)業(yè)從單純的票房經(jīng)濟(jì)上升為以版權(quán)經(jīng)濟(jì)為核心的“大電影產(chǎn)業(yè)”。

　　其次，文化上要克服“泛娛樂(lè)化”，著眼“軟實(shí)力”。在現(xiàn)代社會(huì)，電影作為一種高科技、工業(yè)化、大眾化的藝術(shù)，無(wú)論是對(duì)民族傳統(tǒng)文化的傳承，還是 對(duì)民族文化的現(xiàn)代化融合創(chuàng)新都具有不可小覷的意義。在現(xiàn)代文明競(jìng)爭(zhēng)乃至構(gòu)建新的世界秩序過(guò)程中，電影所發(fā)揮的軟實(shí)力功能是無(wú)法替代的。我們必須從提升軟實(shí) 力的戰(zhàn)略高度來(lái)觀察、理解和闡釋中國(guó)電影，而不能僅僅將其理解為“休閑娛樂(lè)”。

　　再次，戰(zhàn)略上要擺脫“影響的焦慮”，立足本國(guó)實(shí)際，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)。中國(guó)電影要實(shí)現(xiàn)后發(fā)優(yōu)勢(shì)，必須認(rèn)清中國(guó)社會(huì)、文化、電影的現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上建 立清晰、堅(jiān)定、不因風(fēng)吹草動(dòng)就輕易動(dòng)搖的戰(zhàn)略布局和戰(zhàn)略目標(biāo)，即通過(guò)有誠(chéng)意、接地氣的作品為國(guó)產(chǎn)電影贏得人氣，注入更多的人文內(nèi)涵，鞏固和提升國(guó)產(chǎn)電影市 場(chǎng)份額，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)與文化的兼容式發(fā)展。

　　近兩年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)的滲透使電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生著深層次的改變，但毫無(wú)疑問(wèn)，內(nèi)容為王、導(dǎo)向?yàn)榛�、�?chuàng)意制勝的鐵律沒(méi)有變。只有增強(qiáng)自身發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力和內(nèi)生動(dòng)力，才能提高中國(guó)電影的整體效益，才能創(chuàng)造電影藝術(shù)的高峰，推動(dòng)中國(guó)從電影大國(guó)有效、有序走向電影強(qiáng)國(guó)。

　　年度推薦

　　標(biāo)題書法：王干

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　主旋律藝術(shù)范

　　高山

　　《警察日記》 寧瀛導(dǎo)演 蘆葦 寧岱編劇

　　《警察日記》從對(duì)英雄的質(zhì)疑開(kāi)場(chǎng)，以一樁無(wú)解的命案作終，潤(rùn)物無(wú)聲般完成了對(duì)英模郝萬(wàn)忠的形象建構(gòu)，成就了一部不一樣的主旋律電影。

　　警察職業(yè)是一扇窗。透過(guò)13年間的68本日記，創(chuàng)作者一面走向郝萬(wàn)忠的內(nèi)心，一面走向廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片對(duì)英雄的“祛魅化”處理，可視為對(duì)非 黑即白的英雄觀的一種反撥。借助記者的調(diào)查，影片展現(xiàn)了“羅生門”一般的敘述結(jié)構(gòu)，不同人眼中的郝萬(wàn)忠呈現(xiàn)了他不同的性格側(cè)面：對(duì)犯罪分子嫉惡如仇，對(duì)家 庭成員卻常懷愧疚，被同事視為可以交心的兄長(zhǎng)，在親兄弟的眼里卻不近人情……影片所涉的幾起案件，雖不乏抽絲剝繭的推理分析，但更多關(guān)注主人公的狀態(tài)呈現(xiàn) 及其關(guān)聯(lián)的世間百態(tài)。在一個(gè)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的北方邊陲小城，一位忠誠(chéng)質(zhì)樸的人民警察永遠(yuǎn)停不下奔忙的腳步。

　　《警察日記》沒(méi)有囿于紀(jì)實(shí)性的電影語(yǔ)言，而是進(jìn)行了藝術(shù)風(fēng)格的探索創(chuàng)新，圍繞警察的日常生活，以大量的主觀性語(yǔ)匯，采用時(shí)空交錯(cuò)、閃回、慢鏡頭 等手段閃轉(zhuǎn)騰挪，提升了影片的視聽(tīng)效果，有效彌合了主旋律電影與藝術(shù)電影之間的習(xí)慣性裂隙，在國(guó)際A類電影節(jié)贏得榮譽(yù)，獲得了有效的國(guó)際傳播，實(shí)在是一部 “破格”之作。

　　小成本精制作

　　左衡

　　《世界屋脊的歌聲》 王文杰導(dǎo)演 張華峰 呂品品編劇

　　影片《世界屋脊的歌聲》是一部取材民族、教育、勵(lì)志的主旋律作品。影片講述一位山東青年幫西藏孩子們圓夢(mèng)、西藏長(zhǎng)者又幫他重拾信念的故事，相當(dāng)流暢地在自然景觀、生活模式、人物形象之間建立起童話般的邏輯聯(lián)系。

　　劇作圍繞主人公對(duì)孩子們的善意謊言寫下了該片最富神采的一筆，營(yíng)構(gòu)了戲劇矛盾，凸顯了文化差異，同時(shí)也平衡著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的道德律令。精致的小懸 念和小轉(zhuǎn)折顯示出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)高明的劇情把控能力。觀眾通過(guò)影片看到，西藏正通過(guò)艱苦而堅(jiān)韌的教育活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)文明程度的大幅邁進(jìn)，山東隱喻著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展過(guò)程 中尋找精神家園的人們，北京則象征了國(guó)家和民族的夢(mèng)想。這些豐富的內(nèi)涵在影片中通過(guò)意指明確的影像符號(hào)與視聽(tīng)語(yǔ)言得到相當(dāng)充分的展示，完成了主線與副線的 和聲效果。 

　　尤其難能可貴的是，影片超越了“援藏”的意識(shí)，表達(dá)了更深刻的主題，那就是，東部發(fā)達(dá)地區(qū)的人不再是慷慨的施予者，相反，也可能是需要心靈援助 的對(duì)象。這種認(rèn)識(shí)使影片走出了狹隘的地方主義，看到了更廣闊的世界，并把這些有關(guān)文明的思考傳遞給了觀眾�！妒澜缥菁沟母杪暋返囊饬x，不僅在于對(duì)本地形象 的自豪自信，更在于這種難能可貴的自省。一部投資小、沒(méi)有明星的影片能取得如此多的成績(jī)，是“地方電影”一個(gè)很好的開(kāi)始。

　　得市場(chǎng)葆初心

　　喻若然

　　《白日焰火》 刁亦男導(dǎo)演 刁亦男編劇

　　由于中國(guó)電影市場(chǎng)的多元化格局尚未形成，能夠同時(shí)在藝術(shù)追求和商業(yè)回報(bào)上取得雙贏的作品仍然鳳毛麟角，而《白日焰火》正是其中一部難得的作品。 

　　昏暗的街道，發(fā)生了一起離奇命案，一名潦倒失意的警察正在追蹤一個(gè)神秘女子。影片在通俗化的包裝下，裹藏了一顆珍貴的“作者”之心。盡管講述的 是一起犯罪案件，但創(chuàng)作者并未進(jìn)行“惡有惡報(bào)”的簡(jiǎn)單道德評(píng)判，它對(duì)每一個(gè)卷入其中的靈魂都給予悲憫的觀照�！鞍兹昭婊稹钡木`放，象征著被宏大敘事遮蔽的 個(gè)人內(nèi)心的釋放，刁亦男在影片中注入了他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人性異化問(wèn)題的反思，提供了一個(gè)可以再三咀嚼、開(kāi)放解讀的文本。 

　　從故事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)置、人物設(shè)定到視覺(jué)設(shè)計(jì)，導(dǎo)演主動(dòng)運(yùn)用類型化元素講述故事，為影片爭(zhēng)取到了更多的拍攝資源，最終也斬獲了過(guò)億票房�！栋兹昭婊稹返氖袌�(chǎng)成功，為國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影的制作發(fā)行探出了一條新路。

　　中國(guó)電影市場(chǎng)的迅速擴(kuò)容導(dǎo)致當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)影片出現(xiàn)過(guò)度商業(yè)化的傾向�！栋兹昭婊稹纺苴A得國(guó)內(nèi)國(guó)際觀眾的認(rèn)可，讓我們欣慰地看到，中國(guó)還有一批電影人追求藝術(shù)，不忘初心。如何既保持市場(chǎng)意識(shí)，又保留創(chuàng)作靈魂，是未來(lái)中國(guó)電影人的一大挑戰(zhàn)，也是《白日焰火》的開(kāi)拓價(jià)值所在。

　　講矛盾有擔(dān)當(dāng)

　　任姍姍

　　《親愛(ài)的》 陳可辛導(dǎo)演 張冀編劇

　　手持體檢報(bào)告的農(nóng)婦李紅琴蹲在醫(yī)院的走廊，淚如雨下；隨著鏡頭的后退，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊不斷延伸，直至步入黑暗深處……這是電影《親愛(ài)的》最后一個(gè)鏡頭，它似乎寓指我們剪不斷理還亂的庸常生活，也似乎在告訴觀眾，故事還遠(yuǎn)未結(jié)束。 

　　《親愛(ài)的》由香港導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)，故事源于真實(shí)的“打拐”事件。影片的立意不只在于聲討泯滅人性的拐賣行為，更在于思考事件背后的情感真空、道 德困境以及社會(huì)錯(cuò)位。以“尋子”為中心，電影就像一枚投向當(dāng)下生活的深水炸彈，與揪心的淚水一起涌出的是農(nóng)民工群體、新富階層、中產(chǎn)人群共有的無(wú)奈，制度 與人情的沖撞，現(xiàn)代都市病的蔓延以及人性的雙面，世態(tài)的復(fù)雜。更為難得的是，電影表達(dá)了對(duì)這些普通人處境的同情和理解，引導(dǎo)觀眾情感的凈化和升華，而它并 沒(méi)有完全訴諸催淚的情節(jié)，幾處冷靜而克制的講述，更能傳達(dá)出影片的弦外之音，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。

　　與許多電影抽離現(xiàn)實(shí)、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)相比，它以正面強(qiáng)攻的姿態(tài)，將當(dāng)代中國(guó)正在生長(zhǎng)的風(fēng)景、蕓蕓眾生的糾結(jié)搬上了商業(yè)院線的銀幕，其勇氣和情懷值得敬佩。

　　作為一種文藝樣式，電影最重要的就是讀心和走心。電影創(chuàng)作者如同擺渡人，將自己，也將觀眾從此岸渡到彼岸，故事就是那艘船。講述故事的方式有百千種，流傳久遠(yuǎn)的一定是創(chuàng)作者那顆火熱的、跳動(dòng)著的心�！队H愛(ài)的》的溫度就是中國(guó)電影人的溫度。

　　兒童片人文化

　　戴清

　　《洋妞到我家》 陳剛導(dǎo)演 李春利 李輕松編劇

　　2014年電影市場(chǎng)讓人喜憂參半，票房成績(jī)毋庸置疑，但上乘之作的稀少似乎也是繁盛表象下的真實(shí)。尤其是不少高票房影片，其人文含量和藝術(shù)水準(zhǔn) 都不能令人滿意。在此環(huán)境中，由李春利、李輕松編劇，陳剛執(zhí)導(dǎo)的小成本電影《洋妞到我家》顯得格外清新別致，一經(jīng)面世，就頗為引人矚目。

　　《洋妞到我家》敏銳地捕捉到全球化進(jìn)程及出國(guó)移民潮給普通人的情感、生活帶來(lái)的沖擊。女主角文娟望女成鳳，為了給孩子提供她認(rèn)為的最好的教育， 積極準(zhǔn)備移民，為此和堅(jiān)持在國(guó)內(nèi)發(fā)展的丈夫發(fā)生了激烈沖突�；顫娍蓯�(ài)的小女兒皮皮在母親的嚴(yán)格管理下變得小心翼翼，熱情奔放的洋妞姐姐的到來(lái)解放了孩子的 天性，但兩個(gè)孩子在一起也麻煩不斷，全片充滿了輕喜劇色彩。影片通過(guò)表現(xiàn)一個(gè)中產(chǎn)階層家庭聘請(qǐng)外教輔導(dǎo)孩子學(xué)英語(yǔ)的故事，將情感婚戀、子女教育、出國(guó)移民 等熱點(diǎn)話題形象地展示在銀幕之上，以一個(gè)小家庭的生活選擇折射出了當(dāng)代中國(guó)人的精神脈動(dòng)。

　　影片細(xì)膩傳達(dá)了逐步富裕起來(lái)的國(guó)人對(duì)外在世界的渴望，更深入反思了這份渴望中的非理性成分，表現(xiàn)了人們重返真情本位、重建人際信任的情感歷程以及對(duì)民族文化根脈的再度認(rèn)知。影片的結(jié)局溫馨美好，實(shí)力派演員徐帆、陳建斌和小演員陳一諾對(duì)角色的詮釋都非常到位。