精心見妍麗

——觀劉莉牡丹圖有感

東風花香 劉莉

　　牡丹是眾多畫家特別是女性畫家喜愛的花鳥畫題材�；�鳥畫素來追求氣清色薄、艷而沉著、明凈典雅、意趣蔚然、氣韻生動的藝術(shù)效果，一幅構(gòu)圖姿態(tài)生動、氣態(tài)高雅的牡丹圖，會使欣賞者似有春風拂面之意趣。湖南鳳凰苗族女畫家劉莉認為，創(chuàng)作不能只求熱鬧而缺章法，不能只注色彩而不重色澤的傳統(tǒng)技法和意境表現(xiàn)。

　　劉莉幼承庭訓(xùn)，畢業(yè)于湖南師大，進修于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院) ，上世紀80年代，她跟隨湘西州畫家張雁碧學(xué)習國畫，主攻工筆人物，后來又跟隨畫家全修道學(xué)習花鳥畫，并專攻寫意牡丹。劉莉說：“全老師給我示范的第一張畫就是牡丹，先生的畫讓我一下子就喜歡上了它的富貴、嬌艷，到現(xiàn)在我都還留著全老師的那張示范畫。 ”找到自己的最愛，劉莉便開始專心畫牡丹了，一發(fā)不可收拾，她的牡丹畫也是越畫越好，最終形成自己獨特的寫意風格。經(jīng)過多年的努力，她的畫，用筆樸拙，渾厚而富有節(jié)奏感，用色鮮明，筆墨酣暢淋漓，富有滲暈流變之美；造型渾圓，構(gòu)圖飽滿，從而形成她圓、滿、厚、潤的獨特的藝術(shù)風貌。

　　她的作品《相輝圖》 ，以立軸形制展現(xiàn)牡丹的國色天香。一般而言，立軸很難擺脫對角線構(gòu)圖，否則畫面很難穩(wěn)定，但失于呆板。但在《相輝圖》中，劉莉十分巧妙地利用花卉的特性，使用了曲線和虛實相生的墨法與色彩，加重暈染，瞬間使畫面靈動起來，整幅作品大氣中不乏優(yōu)柔，嫵媚里不減厚重。而《東風花香》中，她力避“俗”而求“雅” ，筆下的牡丹展現(xiàn)出高雅之趣而又不失雍容華貴的特質(zhì)，意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)均富有“國色天香”之大氣。

　　從1981年入選湖南省少數(shù)民族美術(shù)作品展的《泉邊》以來，劉莉創(chuàng)作和展覽于2011年的《國色天香》 《占春色》 、 2012年的《春暉》 《清風》 《紫氣東來》 、2013年的作品《春色三月》 《天香圖》 、 2014年的作品《東風也逐情》 《春色三月》等牡丹主題作品，皆具有鮮明的傳統(tǒng)特色，她對傳統(tǒng)的中國藝術(shù)精神有著深刻的領(lǐng)悟，她注重神與意、形與色，同冶一爐，從而鑄就了獨立的面貌。她的作品大到通壁巨幅，小到盈尺扇面，皆能各臻其妙，皆自然成趣。尤其畫牡丹，神游象外，意在圖中，濡墨揮毫，信手落筆，橫涂縱抹，一氣呵成。

　　世人皆愛富貴花，天香國色顯風華，在表現(xiàn)千姿百態(tài)的牡丹作品的過程中，劉莉始終堅持于濃艷之中避免俗艷，堅守淡雅清新、富貴不驕的藝術(shù)氛圍。她表示，畫牡丹不能光注重形似，而應(yīng)將其視作有生命的活體，正所謂“神賦予花” ——畫家要將自己的感觸融入到畫中，把思想畫進去，才能展現(xiàn)牡丹“妍麗”的意境和空靈潤澤之意趣。因而，她筆下的牡丹，既鮮活又富有朝氣，用筆強調(diào)它的質(zhì)感與層次，如堆云積雪，厚重而不繁膩，呈現(xiàn)出輕淡而不浮躁，曲中有剛、直中帶柔，重氣質(zhì)、重氣勢、重氣韻的藝術(shù)追求，流露出畫家意境和情懷。

　　對于精心畫牡丹，劉莉情有獨鐘，經(jīng)過多年的歷練和揣摩，她的寫意牡丹畫飄逸中凸顯靈動、睿智和冷峻，霸氣中張揚著沉著、含蓄和謙遜，嬌艷中散發(fā)著淡雅、富貴和濃情。正是這份對于牡丹的無限鐘愛，和這份對于繪畫技藝精益求精的不懈努力，終于讓劉莉和她“妍麗”的牡丹走出了湘西，走出了國門，也占盡了人間春色。