張欣：用寫作捕捉一座城市的溫度

　　小說塑造“新都市傳奇”

　　花城出版社推出的《張欣經(jīng)典小說》十冊，是其都市題材小說作品的精選，全面地展現(xiàn)了她的創(chuàng)作成果。張欣的作品光是在《收獲》雜志上就刊發(fā)過8篇，包括5個長篇、3個中篇，這在全國作家中并不多見，足見其作品在純文學(xué)界的影響力。新作《不在梅邊在柳邊》走了“感情+懸疑”的情節(jié)設(shè)置，與她以往的創(chuàng)作“都市+女性”的標(biāo)簽不同；最新長篇小說《終極底牌》從兩個高中女生寫起，描寫平靜生活下的暗流涌動，成名很早的張欣雖然低調(diào)平實，卻始終都不走老路。

　　著名作家、暨南大學(xué)教授費勇認(rèn)為，張欣對廣州這座城市的現(xiàn)代性格描寫非常到位，鮮明地體現(xiàn)出了廣州“暴力和溫柔”的雙重特征。他從傳播學(xué)的角度分析了張欣“新都市傳奇”的價值：“傳播本身就是媒介，我覺得張欣的小說具備這樣的特質(zhì)，它本身是產(chǎn)品和內(nèi)容�！�

　　多數(shù)作家都會選擇保持一定時間距離寫作，這比起書寫眼前的現(xiàn)實要容易�！翱傄�有人去寫現(xiàn)實，總要有人來面對我們這個時代。張欣恐怕是我們中國作家里面處理城市都市題材、處理現(xiàn)代人內(nèi)心經(jīng)驗、處理我們?nèi)粘５纳�活最好的一位。她不但有面對現(xiàn)實的勇氣，而且能踩準(zhǔn)時代的敏感點。”中山大學(xué)教授、著名評論家謝有順認(rèn)為，一個作家能否流傳、是否成熟的標(biāo)準(zhǔn)，在于她有沒有創(chuàng)造出自己的人物和語言，能不能讓老百姓一下子能想起這些人物，想起其具有時代氣息的語言�！皬埿浪鶆�(chuàng)作的一系列的小說形象很有心靈深度�！�

　　專家們認(rèn)為，作為一個廣州作家，張欣對廣州生活的描寫持續(xù)了整整30年。在近年的影視浪潮中，廣東的形象是相對缺失的。改革開放之初，廣東人領(lǐng)風(fēng)氣之先所制作的一批經(jīng)典的電視劇，如《女人街》、《特區(qū)打工妹》漸漸被淡忘之時，張欣的都市小說始終緊跟時代風(fēng)氣，其筆下的廣州形象不僅特色鮮明，粵味濃郁，而且?guī)�入了對都市欲望和人性掙扎的思考，具有相�?dāng)?shù)乃枷肷疃取�—從這一角度來說，張欣小說是廣東的寶貴資源，也是樹立新廣東形象的要素。

　　◎改編

　　都市小說能否掀起影視熱

　　張欣表示，電影一直是她的夢。

　　近年來，張欣小說在影視改編方面屢有嘗試、廣受歡迎——由陳道明主演的《浪淘沙》改編自她的小說《深喉》，吳秀波主演的電視劇《嫁衣》改編自《依然是你》，宋春麗、孫紅雷主演的《浮華背后》、李亞鵬和李小冉主演的《為愛結(jié)婚》、馬伊琍主演的《鎖春記》也都由其同名小說改編，她的作品《伴你到黎明》和《歲月無敵》則被改編為電影搬上銀幕。

　　謝有順認(rèn)為：“每當(dāng)影視和文學(xué)或是文學(xué)和其他藝術(shù)在一塊的時候，盡管大家認(rèn)為文學(xué)是邊緣的，是貧窮的，但是往往在這個時候我卻感受到一種文學(xué)具備的尊嚴(yán)。因為我們都知道，文學(xué)是一切藝術(shù)的母本。”

　　北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授孟中認(rèn)為，廣東新都市電影應(yīng)該重新塑造特點，并希望從張欣老師的系列小說中選取6部到10部電影來改編，共同塑造都市電影的新傳奇。

　　近年來，青春題材、都市愛情題材電影迎來票房大熱，如電影《失戀33天》以3.5億票房成為“黑馬”，《小時代》系列總票房超10億元。相比之下，一些在文學(xué)圈內(nèi)口碑較好的都市小說，似乎卻難以被改編成膾炙人口的影視作品。

　　如何看待以郭敬明《小時代》的票房大熱？張欣表現(xiàn)得十分豁達。她說：“我覺得這(郭敬明)和我是兩條道，就是兩個品牌。脫了鞋子追都追不上，根本就不合適我。但是我們這個社會發(fā)展到今天，最好的就是它多元，每個人都可以找到跟合適的鞋。我可以等。我覺得有一個語言體系，就比較好對話�！�

　　中國電影編劇研究院院長、著名導(dǎo)演、北京電影學(xué)院文學(xué)系主任黃丹則認(rèn)為，像《小時代》這樣的影片走不到世界上去，因為它講述的東西太幼稚了。“張欣的作品有深度，可以反映中國城市本質(zhì)的東西，如人的欲望等等�！彼�表示，在由“中國制造”轉(zhuǎn)向“中國創(chuàng)造”的發(fā)展過程中，離不開中國影視形象的創(chuàng)造。黃丹以伊朗電影《一次別離》為例說，“我們看到《一次別離》，全世界城市的狀態(tài)是一樣的，但決定人物行為方式的最終是文化。我覺得，張欣的小說可以典型性概括當(dāng)下中國城市中人的狀態(tài)、欲望、景象�！秉S丹希望，即將被改編為電影的張欣作品《終極底牌》，可以拍攝成一部類似于《消失的愛人》那樣品質(zhì)的影片，“這個故事可以改編得非常精采”。

　　在孟中看來，南國都市的特色必須成為廣東影視作品的新亮點，在商業(yè)大潮下女性人物、女性情感的演繹應(yīng)該具有當(dāng)今的時代特點，為了配合張欣的小說，廣東電影素材選取上也應(yīng)該有所側(cè)重。“在張欣都市電影選材上，首先應(yīng)該在影象上與廣東電影文化聚合在一起，使得故事、人物、空間融為一體，成為新的城市精神和城市文化。在人物的選擇上應(yīng)該定位為新都市人物，今天廣東突出的應(yīng)該是高新技術(shù)、航空技術(shù)、商業(yè)精英，而不應(yīng)該僅僅放在打工者群體身上�！�

　　談到屬于廣東人的行為方式和廣州特色，張欣認(rèn)為，今天的文化傳播不能靠單槍匹馬，必須在團隊的合作跨界中上場。對她個人而言，未來還需要繼續(xù)努力，寫出更高品質(zhì)的作品�！皩懽魇且�在廢墟里面開出花了。今天，人們喝的咖啡都是星巴克，去玩的地方都是一樣的。作家們因此要努力，要找出一個城市更溫暖、更感動人的地方�！�

　　張欣：讀者比獎杯重要

　　■對話

　　南方日報：你一共創(chuàng)作了多少部長篇和中篇小說？為何作品一再被搬上熒屏卻從不走上前臺？

　　張欣：作品多少也沒細(xì)數(shù)，對我來說寫作是一種生活方式，也是一種修行。至于走上前臺，應(yīng)該是個人習(xí)慣吧。小說和影視是不同的表達方式，小說只是提供故事模板，二度創(chuàng)作非常重要，也不是我的專長，少說為佳吧。

　　南方日報：嚴(yán)歌苓既寫小說也寫劇本，活躍于大眾視野，相比之下您似乎顯得更為低調(diào)？

　　張欣：有些人比較善于演講，像嚴(yán)歌苓、畢飛宇，有的人說不出所以然，像我。寫小說是寫細(xì)節(jié)和心思，我在文章里講完了。剩下的不是我的專長，這跟低調(diào)沒關(guān)系。

　　南方日報：花城出版社出版的《張欣經(jīng)典作品集》，你今后的創(chuàng)作還會有更多的轉(zhuǎn)變嗎？

　　張欣：就是不要重復(fù)自己吧，這當(dāng)然不容易，小說家用的一切手段都是希望引人入勝。如果說我的變化，可能以后會越來越溫暖。人到了一定的年齡會更看重溫暖的東西。

　　南方日報：在國外似乎并無嚴(yán)肅文學(xué)與暢銷書的明顯分界，一些暢銷書也可以獲得文學(xué)大獎比如曼布克獎等，您覺得自己的創(chuàng)作是屬于哪一類的？

　　張欣：我自己怎么認(rèn)為根本不重要，我說我是純文學(xué)，同樣被人貼上流行文學(xué)的標(biāo)簽。但我更看中讀者，讀者比獎杯重要。

　　南方日報：前些年，寫了《雙面膠》和《蝸居》的六六熱了一陣，你如何看待？

　　張欣：改革開放這些年的文學(xué)最大的特色就是多元，許多作家都有自己的讀者群。讀者也可以找到適合自己閱讀習(xí)慣的作家和作品。比如武俠和推理小說熱等等。市場是很殘酷的，沒有配方，也不是誰想熱就能熱的。作家應(yīng)該更冷靜地對待寫作。