真人秀要先“真”后“秀”

　　電視節(jié)目不是娛樂的代名詞，中國電視節(jié)目也不能一味追隨大眾審美浪潮，將創(chuàng)作視野局限在家長里短之中。真人秀節(jié)目創(chuàng)作需要拓寬創(chuàng)作思路來培育觀眾的高雅情趣，引領(lǐng)大眾文化健康發(fā)展。

　　從2004年的《超級女聲》到當(dāng)下正在熱播的《我是歌手》，從央視的《星光大道》到地方衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》，經(jīng)歷了10年的成長，中國的真人秀節(jié)目已成燎原之勢。2014年，100多檔真人秀節(jié)目席卷熒屏，親子、醫(yī)療、戶外、舞蹈等類型你方唱罷我登場，帶著觀眾上山、下鄉(xiāng)，甚至上天、入海，只有想不到，沒有做不到。2015年剛開始，電視人對這種節(jié)目形式的熱情非但沒有減弱，反而有愈加增強(qiáng)之勢。只是這一回，真人秀還不夠，“真動(dòng)物秀”也來了。如狄更斯所言，“這是篤信的時(shí)代，也是疑慮的時(shí)代”，逐漸步入全盛階段的真人秀節(jié)目也面臨著成長的煩惱——追捧與吐槽共生，高收視與爭議聲并行。

　　2013年湖南電視臺(tái)引進(jìn)韓國版權(quán)的《爸爸去哪兒》一炮走紅，通過廣告、大電影等方式賺得盆滿缽滿后，各家衛(wèi)視和制作機(jī)構(gòu)紛紛看到了這一領(lǐng)域的市場潛力，一擁而上，大干快上，扎堆搞起了真人秀。一時(shí)間，同質(zhì)化競爭造成了巨大的資源浪費(fèi)，隨之而來的浮躁心態(tài)使節(jié)目陷入拼明星、拼道具、拼故事、拼技巧的惡性競爭中，導(dǎo)致業(yè)界重噱頭輕制作、重內(nèi)容輕思想的不良趨勢越來越嚴(yán)重。一些比賽類的真人秀節(jié)目不以實(shí)力論成敗，要么拿參賽者的經(jīng)歷和身份當(dāng)賣點(diǎn)，選手沒有感人故事都不好意思登臺(tái)，少了苦難經(jīng)歷晉級就難。要么用導(dǎo)師、評委、主持人或選手在臺(tái)上的反常舉動(dòng)吸引人們的眼球，節(jié)目上動(dòng)不動(dòng)就發(fā)生兩位導(dǎo)師一語不合不歡而散、某導(dǎo)師毒舌罵哭選手或某選手在臺(tái)上暈倒之類的事件。而在一些醫(yī)療類節(jié)目中，很多畫面太過直白，甚至讓觀者產(chǎn)生不適感，引起了各界對電視直播尺度和是否侵犯隱私等話題的爭論。還有一些戶外真人秀節(jié)目直接淪為了“整人秀”，編導(dǎo)為了難為參演者，故意設(shè)置各種“不可能完成的任務(wù)”，諸如泥里打滾、與各種動(dòng)物親密接觸等，讓原本在鏡頭前光鮮亮麗、高高在上的明星變得狼狽不堪，情緒崩潰，甚至受傷生病。

　　一個(gè)普通人一生歷經(jīng)的各個(gè)年齡段和各種關(guān)系，幾乎被明星真人秀“一網(wǎng)打盡”。有觀眾調(diào)侃：“照這個(gè)節(jié)奏，明星一輩子不愁上鏡了。”不過，相比國外的真人秀，這些節(jié)目總讓人覺得少了些現(xiàn)實(shí)關(guān)切和人文思考。

　　真人秀的本質(zhì)在于“真”，即要以真實(shí)的情感來使觀者獲得真切的感悟。然而，上述節(jié)目出格的內(nèi)容和設(shè)計(jì)的橋段卻背離了“真”的屬性，或許可以憑借人們的獵奇心理博取大眾的一時(shí)關(guān)注，卻無法在更深層次打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。長此以往，必然會(huì)透支觀眾對真人秀節(jié)目類型的信任，對中國電視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生不良影響。

　　求職、婚戀、育兒、旅行、競技……對于這些每一個(gè)普通人都會(huì)經(jīng)歷的情境，觀眾其實(shí)很容易通過電視鏡頭真實(shí)而富有情感的展現(xiàn)，心生共鳴，引為借鑒。真人秀將記錄性和戲劇性深度融合，打通觀看與參與的樊籬，讓觀眾在每個(gè)人都可感知、可進(jìn)入的情境中，進(jìn)行學(xué)習(xí)思考，從而產(chǎn)生緩解焦慮、催人逐夢的正能量，引領(lǐng)社會(huì)價(jià)值取向的積極力量。正所謂先有“真”，才有“秀”，真人秀的節(jié)目制作者應(yīng)該扎根于中國的文化土壤，依托借鑒學(xué)習(xí)海外節(jié)目模式所儲(chǔ)備的人才與經(jīng)驗(yàn)，澆灌中國本土原創(chuàng)的藝術(shù)花朵，呈現(xiàn)中國人真實(shí)的生活狀態(tài)和精神面貌，這才是中國真人秀節(jié)目保持旺盛生命力的源泉。如擁有4.3億觀眾的《中國漢字聽寫大會(huì)》，其吸引力不僅來自漢字這一中華文化的表征元素，還源于節(jié)目嚴(yán)謹(jǐn)?shù)沫h(huán)節(jié)設(shè)置和選手真實(shí)的現(xiàn)場表現(xiàn)。而《節(jié)儉中國人》在山東單期收視人口平均破千萬，其魅力在于節(jié)目在真實(shí)展現(xiàn)選手節(jié)約品質(zhì)、宣揚(yáng)“勤儉”這一中華倫理規(guī)范的同時(shí)，還向觀眾推介貼近生活、極為實(shí)用的“節(jié)儉術(shù)”。

　　放眼望去，國內(nèi)綜藝節(jié)目儼然成了真人秀的天下，現(xiàn)在各家電視臺(tái)對真人秀節(jié)目的開發(fā)還顯得狹窄而淺薄，大多數(shù)節(jié)目都處于用明星來博眼球的初級階段。國外不少真人秀節(jié)目用的是普通人，卻因他們對社會(huì)問題的敏銳探討而贏得關(guān)注。這類真人秀節(jié)目，目前國內(nèi)還不常見。而我們的真人秀節(jié)目，同樣應(yīng)該在追求節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容創(chuàng)新的同時(shí)，關(guān)注對現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)等問題的深度挖掘。電視節(jié)目不是娛樂的代名詞，當(dāng)英美的電視同行用《真探》《守望塵世》《清道夫》等一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事討論人類精神世界困境與生命意義等終極問題的時(shí)候，中國電視節(jié)目也不能一味追隨大眾審美浪潮，將創(chuàng)作視野局限在家長里短之中。真人秀節(jié)目創(chuàng)作需要拓寬創(chuàng)作思路來培育觀眾的高雅情趣，引領(lǐng)大眾文化健康發(fā)展。