張頤武評(píng)春晚語(yǔ)言類節(jié)目：有平無(wú)奇 無(wú)高峰無(wú)低谷

　　2015年2月18日晚8時(shí)，2015央視羊年春晚準(zhǔn)時(shí)開播，各路明星大腕齊聚一臺(tái)向觀眾展示了一場(chǎng)奢華的新春文化盛宴。圖片來(lái)源：CFP視覺中國(guó)

　　中新網(wǎng)北京2月20日電(上官云) 18日20時(shí)，央視羊年春節(jié)晚會(huì)(以下簡(jiǎn)稱羊年春晚)準(zhǔn)時(shí)呈現(xiàn)。由于今年有三個(gè)以“反腐”為題材的節(jié)目登上春晚舞臺(tái)，近年來(lái)逐漸成為吐槽重災(zāi)區(qū)的語(yǔ)言類節(jié)目頗受期待。19日，北京大學(xué)中文系教授、學(xué)者張頤武接受記者獨(dú)家采訪對(duì)此做出點(diǎn)評(píng)，并逐一分析語(yǔ)言類節(jié)目“笑果”不佳的原因。他認(rèn)為，羊年春晚的語(yǔ)言節(jié)目可用“有平無(wú)奇”來(lái)概括，既無(wú)高峰亦無(wú)低谷。由于語(yǔ)言類節(jié)目原創(chuàng)難度極高，春晚又處在轉(zhuǎn)型期，張頤武表示，觀眾在面對(duì)春晚語(yǔ)言類節(jié)目的時(shí)候需要放松心態(tài)，不能期待太高。

　　羊年春晚語(yǔ)言類節(jié)目有平無(wú)奇：無(wú)高峰無(wú)低谷

　　2015年羊年春晚共有10個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目，包括賈玲、沙溢等人表演的《喜樂街》、岳云鵬、孫越的《我忍不了》以及之前頗受期待的苗阜、王聲相聲《這不是我的》等等。張頤武以“有平無(wú)奇”概括了這些節(jié)目的特點(diǎn)。

　　笑料不足是張頤武首先提到的一個(gè)問題。他表示，語(yǔ)言類如果追求好的喜劇效果，那么就要求故事、笑料以及演員的表演都是新鮮的，《我忍不了》之中的一些諸如歌曲“五環(huán)、六環(huán)”等橋段在早先的節(jié)目中早已有表現(xiàn)，“所幸之前傳播范圍還小，不然一經(jīng)春晚舞臺(tái)傳播后，覆蓋面會(huì)很廣，舊的笑料難以再讓人發(fā)笑�！�

　　“另外，如何處理好‘通俗’和‘庸俗’的界限，分寸也很難拿捏�！辟Z玲等人表演的《喜樂街》涉及“女神”、“女漢子”等詞，羊年春晚播出后不久，便在一篇談“春晚性別歧視”的文章中被提及，而張頤武覺得，喜劇難以避免會(huì)談到價(jià)值觀的問題，如果做到讓所有人都滿意、完全正面等等，難度就更高了，“那些事兒都是很敏感，當(dāng)然如果只是調(diào)侃無(wú)所謂，但如果從一個(gè)更高的標(biāo)準(zhǔn)看，可能就很嚴(yán)重�！�

　　同時(shí)，在張頤武看來(lái)，生活積累對(duì)創(chuàng)作出效果好的語(yǔ)言類節(jié)目來(lái)說(shuō)十分重要，主流價(jià)值的表現(xiàn)要更具體生動(dòng)的表現(xiàn)。他充分肯定《這不是我的》積極之處，但同時(shí)表示，人性中有很多深度的東西，需要耐心挖掘，不是單純加大批判尺度能夠解決的，“整個(gè)節(jié)目差強(qiáng)人意，藝術(shù)上仍然有努力的空間�！�

　　“總的來(lái)說(shuō)，羊年春晚語(yǔ)言類節(jié)目無(wú)高峰無(wú)低谷，在起承轉(zhuǎn)合上比較平穩(wěn)、平和、平常，過渡順利，也算難得�！睆堫U武認(rèn)為，羊年春晚力求接地氣、接社會(huì)大主題，這都是十分積極的地方。

　　原創(chuàng)難度大成語(yǔ)言類節(jié)目瓶頸：觀眾無(wú)需期待過高

　　為何歷屆央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目年年精心準(zhǔn)備、但年年都是吐槽的重災(zāi)區(qū)？張頤武認(rèn)為，關(guān)鍵問題還在于“原創(chuàng)”二字，并且語(yǔ)言類節(jié)目要做到“開門紅”，在短時(shí)間內(nèi)有爆發(fā)力，否則很難讓觀眾持續(xù)觀看。

　　語(yǔ)言類節(jié)目的這一特點(diǎn)在某種程度上制約了它的創(chuàng)作，尤其進(jìn)入電視時(shí)代，傳播速度加快，小品、相聲等很容易“見光死”，隨后民間文化引入，語(yǔ)言類節(jié)目開始以民間藝術(shù)為中心，持續(xù)約20年時(shí)間，在表演上仍然有“陳舊性”的難題。網(wǎng)絡(luò)興起后，很多笑料得到迅速、廣泛的流傳，人們被密集的笑料包圍，笑點(diǎn)增高也是原因之一。

　　因此，在語(yǔ)言類節(jié)目中，原創(chuàng)的困難性極大。張頤武解釋：“包括相聲在內(nèi)，笑劇的遞減效應(yīng)很明顯，尤其是在春晚這樣一個(gè)關(guān)注度極高的舞臺(tái)上：包袱第一次曝光后，觀眾的期待會(huì)減弱，之后再次呈現(xiàn)的時(shí)候便難有新奇感和最初強(qiáng)烈的喜劇效果。這點(diǎn)不像歌曲，旋律越熟悉反而越有味道。”

　　張頤武認(rèn)為，從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)寫雋永人生的方式是正確的，一個(gè)好的語(yǔ)言類節(jié)目要有永恒的人生哲理在里邊，但急著講現(xiàn)實(shí)反而欲速則不達(dá)，“語(yǔ)言類節(jié)目面臨的這些問題是多少年積累而成，一時(shí)間也難以迅速解決。即便是深入了解普通人生活，笑料的整合也需要一個(gè)過程�！�

　　在這種情況下，觀眾在面對(duì)春晚語(yǔ)言類節(jié)目的時(shí)候，就需要放松心態(tài)，不要對(duì)其期待太高，“可能‘吐槽’還會(huì)少一些吧，當(dāng)然還期待未來(lái)更多人才和作品的出現(xiàn)�！睆堫U武同時(shí)提出了解決之道：“語(yǔ)言類節(jié)目要在春晚之外努力發(fā)掘其它的表演平臺(tái)，打破舊的框架，對(duì)題材和觀眾有新的認(rèn)知，同時(shí)，在創(chuàng)作中對(duì)社會(huì)主流價(jià)值有積極正面的理解，才能再度綻放這門藝術(shù)的生機(jī)和活力。”