寄語(yǔ)新春：民族電影期待新跨越

圖為《家在水草豐茂的地方》海報(bào)。

　　《家在水草豐茂的地方》劇照。這部裕固族影片是少數(shù)民族電影工程為尚無(wú)電影的少數(shù)民族拍攝的影片。資料圖片

　　中國(guó)少數(shù)民族電影工程自2014年10月啟動(dòng)，至今已有一年多的時(shí)間了。在北京民族電影展的平臺(tái)上，電影制作與交流合作取得初步成果。首批規(guī)劃攝制完成的影片有：反映羌族文化與現(xiàn)代命運(yùn)的影片《遷徙》，擅長(zhǎng)人類學(xué)表達(dá)的電影導(dǎo)演寧敬武的這部新作，將報(bào)送第6屆北京民族電影展的“民族志電影”評(píng)獎(jiǎng)，這將是民族志故事片中的佼佼者；中法合拍的《夜鶯》，這部電影工程的首部中外合拍片，代表中國(guó)大陸沖刺2015年奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)，它標(biāo)志著民族題材電影已經(jīng)進(jìn)入主流視線，走上電影界的中心舞臺(tái)；《家在水草豐茂的地方》，表現(xiàn)裕固族人的現(xiàn)代生活與境遇，其間流淌著對(duì)人類未來(lái)的哲思，是電影工程公益版(為尚無(wú)電影的少數(shù)民族拍攝新片)的首部作品，入圍第27屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并被多個(gè)國(guó)際電影節(jié)選中參評(píng)；青年侗族女導(dǎo)演丑丑的新作《侗族大歌》等作品已拍攝完成，進(jìn)入后期制作。而在第五屆北京民族電影展上獲得好評(píng)的蒙古族電影《德吉德》、《諾日吉瑪》，也反映出電影工程對(duì)電影藝術(shù)氣質(zhì)的追求。

　　電影工程的公益版，除已完成的《家在水草豐茂的地方》，還有已拍攝完成進(jìn)入后期制作的《摩梭姐妹》(納西族)、《仫佬行者》(仫佬族)、《永遠(yuǎn)的綠蓋頭》(撒拉族)，以及完成劇本的《折花腰刀》(保安族)、《撒爾塔姑娘》(東鄉(xiāng)族)，《長(zhǎng)鼓藍(lán)調(diào)》(瑤族)、《天賜丹砂》(仡佬族)等。

　　為改變少數(shù)民族電影目前還進(jìn)不了國(guó)內(nèi)電影院線和文藝片質(zhì)量不高的狀況，電影工程在堅(jiān)持正確導(dǎo)向的前提下，致力于推動(dòng)少數(shù)民族電影增強(qiáng)現(xiàn)代性和類型化，打造精品，進(jìn)入市場(chǎng)。

　　在電影成熟類型中，歷史劇和歌舞片是少數(shù)民族的優(yōu)勢(shì)題材�！惰F木真?zhèn)髡f(shuō)》，是以成吉思汗青少年時(shí)期的傳奇歷史故事為藍(lán)本精心打造的魔幻大片。蒙古族導(dǎo)演哈斯朝魯邀請(qǐng)陸川為監(jiān)制，力圖將少數(shù)民族電影由依重情節(jié)向視效電影升級(jí)。

　　3D歌舞大片《文成公主》，是由曾獲得國(guó)家民委、文化部少數(shù)民族戲劇會(huì)演特別金獎(jiǎng)的同名歌劇改編。這部電影的創(chuàng)作專門委托了中國(guó)電影科技研究所加盟，以確保技術(shù)上的成功，至少不能讓觀眾在影院看了頭暈，以免重蹈《一步之遙》3D缺陷的覆轍。

　　國(guó)際合作的電影項(xiàng)目，在中法合拍的《夜鶯》成功之后，將繼續(xù)合作拍攝電影《沉香山》。已經(jīng)上馬的《成吉思汗寶藏》、《樓蘭》和籌備之中的《古格王朝》，是今后幾年電影工程全力推動(dòng)的重大項(xiàng)目。這些項(xiàng)目吸引了好萊塢一線電影人和國(guó)際著名導(dǎo)演、制片人的合作。已簽約加盟的有：美國(guó)電影導(dǎo)演奧利弗·斯通、國(guó)際金牌制片人阿維·阿拉德(其代表作有《X戰(zhàn)警》、《蝙蝠俠》等“英雄系列”)。電影《樓蘭》吸引的著名導(dǎo)演有雷德利·斯科特、愛(ài)德華·慈威克、阿方索·卡隆，以及斯皮爾伯格，都曾是奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的獲得者。《樓蘭》的3D特效總監(jiān)也由制作了《阿凡達(dá)》、《終結(jié)者2》、《深海異形》等知名影片特效的恰克·利來(lái)斯奇擔(dān)任。參與拍攝的美國(guó)3ality Technica公司，是全球3D前端拍攝、制作領(lǐng)域最有實(shí)力和影響的生產(chǎn)商和技術(shù)供應(yīng)商，目前在3D應(yīng)用領(lǐng)域占領(lǐng)世界80%的市場(chǎng)，其作品有《霍比特人》、《變形金剛》、《鋼鐵俠》等，都是風(fēng)靡全球的視效大片。

　　回想曾洽談接待過(guò)的這些世界電影大師，他們都認(rèn)為中國(guó)的民族題材是可以產(chǎn)生電影“原子彈”的。他們認(rèn)為，中國(guó)電影現(xiàn)在談與好萊塢抗衡還為時(shí)過(guò)早，但生產(chǎn)電影“原子彈”是可能的。它可以在文化軟實(shí)力上與美國(guó)文化形成戰(zhàn)略平衡，而它最有可能誕生在民族題材的故事中。這些電師大師在美國(guó)成功了，也深感美國(guó)的故事資源已瀕臨枯竭。他們紛紛被中國(guó)民族題材的電影項(xiàng)目所吸引，是有著重大而深遠(yuǎn)的背景，有著歷史和文化緣分的。

　　因此，在我看來(lái)，中國(guó)民族題材電影的歷史方位有三個(gè)強(qiáng)大支撐：中國(guó)電影的“原子彈”最可能產(chǎn)生于民族題材的大制作影片；在藝術(shù)電影的復(fù)興中，民族題材電影是一個(gè)至為重要的平臺(tái)；中國(guó)還應(yīng)當(dāng)成為民族志電影的大國(guó)，成為世界民族志電影經(jīng)典作品的策源地。