2014年報告文學(xué)：融媒體時代的生態(tài)、守正與新變

　　新觀察·年度綜述

　　2014年報告文學(xué)：

　　融媒體時代的生態(tài)、守正與新變

　　□王  暉  丁曉原

　　對身處融媒體時代的當(dāng)下報告文學(xué)而言，惟有 守正與新變，才有生路。守正的含義在于，堅持以真實性、現(xiàn)實性、反思性為核心的文體規(guī)范，凸顯文體特質(zhì)，承繼經(jīng)典報告文學(xué)所創(chuàng)造的傳統(tǒng)，秉持為人民的創(chuàng)作 導(dǎo)向。新變的涵義在于，強(qiáng)化跨文體優(yōu)勢，利用融媒體平臺，彰顯文體的存在感、在場性和影響力。

　　王  暉：對于報告文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)來說，2014年應(yīng)該是一個值得記取的年份。這一年，報告文學(xué)獲得的聚焦不少。第六屆魯迅文學(xué)獎和第五屆徐遲報告文學(xué)獎先后頒 獎，比較全面地代表了近幾年中國報告文學(xué)的成就。此外，中國作協(xié)開辦首屆青年報告文學(xué)作家高研班、中國報告文學(xué)學(xué)會設(shè)立青年創(chuàng)作委員會，這兩個關(guān)乎“青 年”的舉措，無疑是在力圖推進(jìn)報告文學(xué)后繼有人的可持續(xù)發(fā)展。2014年全國報告文學(xué)創(chuàng)作會和全國報告文學(xué)理論研究會年會為報告文學(xué)的創(chuàng)作和理論批評帶來 許多新鮮氣息。臨近歲末，李冰在《光明日報》發(fā)表題為《關(guān)于報告文學(xué)的卮言散議》的文章，成為這一年聚焦報告文學(xué)的最后亮點。

　　丁曉原：是的，2014年是報告文學(xué)活躍而有為的一年。這一年評選的第十三屆全國精神文明建設(shè)“五個一工程獎”，其中的圖書類獲獎作品28種， 包括《國家記憶》《夢想照亮生活》《玉米人》《瓷上中國》《百年鐘聲》《國家的兒子》《淬火青春》等10部報告文學(xué)，占了很大的比重。這從一個方面說明， 報告文學(xué)不僅是新世紀(jì)中國文學(xué)的重要組成部分，而且也成為直接傳輸主流意識形態(tài)價值、凝聚社會正能量的獨(dú)特的國家文體。當(dāng)然，評獎不是估價文學(xué)的主要尺 度，但是它至少也是我們認(rèn)知文學(xué)存在的一個重要維度。

　　生態(tài)：跨越卡夫丁峽谷

　　王  暉：光陰如箭，歲月如梭。沒有記錯的話，這是我們在《文藝報》進(jìn)行年度報告文學(xué)對話的第十個年頭。在近十年來的對話中，我們曾不止一次地談到報告文學(xué)的創(chuàng) 作生態(tài)問題。現(xiàn)在看來，伴隨報告文學(xué)前行的，已經(jīng)不僅僅有來自文學(xué)內(nèi)部的異聲，還有近十余年來由單一紙媒到全媒體、再到融媒體等公共空間所發(fā)生的巨大變 遷。對身處融媒體時代的當(dāng)下報告文學(xué)而言，惟有守正與新變，才有生路。守正的含義在于，堅持以真實性、現(xiàn)實性、反思性為核心的文體規(guī)范，凸顯文體特質(zhì)，承 繼經(jīng)典報告文學(xué)所創(chuàng)造的傳統(tǒng)，秉持為人民的創(chuàng)作導(dǎo)向。新變的涵義在于，強(qiáng)化跨文體優(yōu)勢，利用融媒體平臺，彰顯文體的存在感、在場性和影響力�！笆卣�”的問 題，我們倒一直在提倡、在強(qiáng)調(diào)。但應(yīng)對融媒體時代的文學(xué)生態(tài)的新變，坦率地說，報告文學(xué)界還沒有完全做到“有備而來”、“應(yīng)對自如”，還需要進(jìn)行艱辛的探 索。

　　在全國報告文學(xué)理論研究會年會上，有學(xué)者談到大數(shù)據(jù)時代與報告文學(xué)的關(guān)系，我覺得這個問題很有意思。通過網(wǎng)絡(luò)等平臺將傳統(tǒng)紙媒文體的優(yōu)勢放大， 密切關(guān)注受眾(特別是青年受眾)的訴求，使新世紀(jì)的新青年們不要忘懷這一現(xiàn)實文體。其實，報告文學(xué)是所有文學(xué)樣式中最能夠體現(xiàn)“為人民”方向的。這個“人 民”當(dāng)然也要包涵“80后”、“90后”，甚至“00后”新青年。我們不能再局限于一個有點自說自話的創(chuàng)作和評論的小圈子，而要將視野擴(kuò)大，將肚量擴(kuò)大， 以海納百川之勢，致力于報告文學(xué)的創(chuàng)作、評論和研究，跨越報告文學(xué)發(fā)展的卡夫丁峽谷。

　　丁曉原：你說的“融媒體時代的生態(tài)”，這是一個很有意義的話題。報告文學(xué)作為時代的文體，時代獨(dú)特的文化生態(tài)必然會影響到它的發(fā)展。這里，我想 到了時下一個經(jīng)濟(jì)學(xué)的熱詞“新常態(tài)”。新常態(tài)條件的經(jīng)濟(jì)發(fā)展由原先更多依賴資源消耗、忽視環(huán)境承載力的要素驅(qū)動，轉(zhuǎn)型為主要以科技支撐發(fā)展的創(chuàng)新驅(qū)動。在 我看來，融媒體時代就是報告文學(xué)的“新常態(tài)”。融媒體時代的報告文學(xué)，它原有的“新聞性”紅利大為減少，文體一般的新聞優(yōu)勢已不存在，這種情勢必然需要報 告文學(xué)在堅守中創(chuàng)新。在題材新聞性弱化的條件下，報告文學(xué)更需要借取新媒體的新優(yōu)勢，豐富報告文學(xué)的表現(xiàn)方式，吸引新的讀者關(guān)注閱讀作品。同時，報告文學(xué) 還需要進(jìn)一步激活內(nèi)在的敘事魅力，建構(gòu)非虛構(gòu)敘事獨(dú)特的優(yōu)勢。

　　我倒不認(rèn)為融媒體時代對于報告文學(xué)是一個“卡夫丁峽谷”。一方面融媒體可以倒逼報告文學(xué)設(shè)法從困厄中獲得新生，另一方面報告文學(xué)還可以從中借 勢，揚(yáng)長避短。2014年一些實例可以說明這一點。李春雷是這一年度最為活躍的報告文學(xué)作家之一，他的《朋友》《趕考》《黨參溝紀(jì)事》等是報告文學(xué)從新聞 回到文學(xué)的成功范例。作者善于以文學(xué)的思維、文學(xué)的方式、文學(xué)的語言，富有表現(xiàn)力地再現(xiàn)對象，使作品盡顯非虛構(gòu)敘事之美。何建明的《南京大屠殺全紀(jì)實》， 所寫題材并沒有更多的新聞性，作者著力于以紀(jì)實之“全”，對題材進(jìn)行深度的、多維度的開掘。作品適時地在首個“國家公祭日”之前推出，反響很大。沒有了題 材新聞性優(yōu)勢的報告文學(xué)寫作，需要作者更智慧地從時代和歷史的宏大敘事中，選擇具有表現(xiàn)力的“小敘事”構(gòu)思營篇。豐收的《西長城——新疆兵團(tuán)一甲子》是 2014年度一部重要的作品�！肮埠蛧�六分之一的疆域”，兵團(tuán)人“六十載艱難輝煌”，時空開闊，題材重大。但作者不作正面“強(qiáng)攻”，而能夠宏大中取微細(xì)， “酒與水”、“家國·女人”、“西部的浪漫”等篇章，以別具滋味的“小敘事”寫出了兵團(tuán)人在歷史運(yùn)衍中的命運(yùn)，他們的創(chuàng)造、犧牲和奉獻(xiàn)，可讀而耐讀。鐵 流、徐錦庚的《國家記憶》也是，作品寫的是《共產(chǎn)黨宣言》初譯本傳播的故事，題材正大不言而喻。但作者對題材不作一般的歷史敘事，在充分尊重史實的基礎(chǔ) 上，注意挖掘其中的“傳奇性”。題材內(nèi)含的特殊意義和作品“傳奇性”的敘事，生成了對讀者強(qiáng)烈的吸附力。

　　守正：在場書寫與歷史回溯

　　王  暉：由中國報告文學(xué)學(xué)會評出的“2014年中國優(yōu)秀報告文學(xué)作品排行榜”上榜作品基本可以作為2014年報告文學(xué)作品的代表。延續(xù)報告文學(xué)現(xiàn)實性和真實性 傳統(tǒng)，再現(xiàn)多彩的中國故事，表達(dá)對于重大現(xiàn)實和歷史的關(guān)切，強(qiáng)化作家書寫的在場感和存在感，成為2014年報告文學(xué)創(chuàng)作“守正”的突出特點。這中間，有從 時間之軸再現(xiàn)20世紀(jì)以來具有重要影響力的中國事件的描述，如何建明的《南京大屠殺全紀(jì)實》，鐵流、徐錦庚的《國家記憶》，豐收的《西長城》，全景再現(xiàn)上 世紀(jì)60年代河南林縣人民修建“人工天河”紅旗渠的《中國紅旗渠》(鄭雄)，描摹廣交會今昔的《逐夢世界》(喻季欣)，作為親歷者記錄中國高鐵建設(shè)的《最 完美的抵達(dá)》(戴榮里)，寫上世紀(jì)70年代廣東逃港潮的《歷史繞不過的“逃港”》(周敏)等。還有諸多聚焦人物的作品，譬如李春雷再現(xiàn)習(xí)近平與賈大山真摯 友誼的《朋友》、余艷描述毛澤東與楊開慧真摯情感的《楊開慧》，以及對各路具有“正能量”意義的英雄模范、改革者、善行者、科學(xué)家、學(xué)者的表現(xiàn)與褒揚(yáng)，如 李朝全的《夢想照亮生活：盲人穆孟杰和他的特教學(xué)�！贰ⅠR娜的《天路上的吐爾庫》、王國平的《縱使負(fù)累也輕盈》、朱曉軍和梁春芳的《天地良心》、傅寧軍的 《長江星辰》、孫晶巖的《西望胡楊》、郝敬堂的《大海作證》、王賢根和吳潮海的《千古長城義烏兵》、紫金的《泣血長城》、朝煜的《面對大海的述說》、杜文 娟的《雪山上的蘋果》、劉先琴的《玉米人》、譚楷的《讓蘭輝告訴世界》和薛曉康的《悲愴蓮花路》等等。

　　丁曉原：“守正”是一種文體得其體要的關(guān)鍵，它規(guī)定著文體的基本屬性和特征，是文體存在的前提，是文體實現(xiàn)其功能的根本；與其相反的異化則無疑 取消了文體的存在。報告文學(xué)之“正”主要有非虛構(gòu)性、時代性、思想性和文學(xué)性。非虛構(gòu)是報告文學(xué)的底線，時代性和思想性規(guī)定了題材選取的要求和題旨表達(dá)的 取向，文學(xué)性則表示報告文學(xué)也需要按照美的規(guī)律進(jìn)行寫作。報告文學(xué)是一種特別強(qiáng)調(diào)弘揚(yáng)時代精神的作品，2014年度的孫晶巖《西望胡楊》、馬娜《天路上的 吐爾庫》、朝煜《面對大海的述說》、王成章《國家責(zé)任》、徐富敏《太行山上》、唐曉玲《逐夢之城》、董晨鵬《我的兄弟，我的姐妹》、徐錦庚《“懶漢”治 村》等作品，從不同側(cè)面為讀者真實地再現(xiàn)了體現(xiàn)中國力量、反映中國精神的各式人物，他們崗位不同，成就大小也不一，但他們共同為實現(xiàn)中國夢的偉大事業(yè)而努 力工作。作品通過對人物故事和精神的敘說，形象生動地詮釋了社會主義核心價值觀。融媒體時代，雖然報告文學(xué)題材的新聞優(yōu)勢并不明顯，但這并不表示作者對于 題材新鮮度敏感的忽視。新鮮的題材是報告文學(xué)吸引讀者的要素。比如，電商和快遞已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ�活的一個部分，孫侃的長篇報告文學(xué)《中國快遞》以題材開 新取勝，作品記寫“從大山深處走來，奔跑在都市的大道上”桐廬幫快遞公司的創(chuàng)業(yè)人物、創(chuàng)業(yè)故事，別有勝景。王賢根、吳潮海的長篇報告文學(xué)《千古長城義烏 兵》，將義烏與長城關(guān)聯(lián)起來，“抗倭寇，戚繼光義烏招兵”、“守長城，義烏兵千里北上”、“保護(hù)長城是天職”，在歷史與現(xiàn)實的書寫中，講述了一個綿延數(shù)百 年的故事。題材之異，故事之新，生成了作品特殊的價值。

　　王  暉：這一年，報告文學(xué)沒有忘記對社會問題的關(guān)注。譬如針對日益嚴(yán)重的環(huán)境問題，陳廷一以《2013，霧霾挑戰(zhàn)中國》直擊中國城市的霧霾現(xiàn)象，徐剛寫下了 《森林九章》，裔兆宏則在《淮河赤子情》中，將筆力集中于揭露污染真相和拯救行動的環(huán)保獨(dú)行俠霍岱珊。澤津、嘉孝的《中國家庭浪費(fèi)警示錄》檢視平民百姓日 常生活中的奢侈浪費(fèi)陋習(xí)，楊曉升的《失獨(dú)，中國家庭之痛》以獨(dú)子女夭折帶給家庭的痛楚來審視當(dāng)代家庭問題。與之相聯(lián)系的，還有李琭璐聚焦農(nóng)村留守老人的 《落寞夕陽》，方格子在《農(nóng)村留守婦女》中對農(nóng)村留守婦女的苦衷和情感世界的真情描摹。馬語以《消逝在酒館里的歲月》寫酒徒、酒桌、酒文化、酒駕等現(xiàn)象， 活畫出一個酒徒的懺悔。

　　丁曉原：介入社會是報告文學(xué)的重要品格，對社會問題的關(guān)注是報告文學(xué)的“體”中應(yīng)有之義。2014年度的“問題報告文學(xué)”除了你所列舉的重要作 品外，還有的一些作品盡管不是直接正面地言說問題，但其中的問題意識也值得關(guān)注。如楊守松的《大美昆曲》，這部作品之所以以昆曲為書寫對象，并極言昆曲之 美，這里包含了作者先在的問題意識。在楊守松看來，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心是偉大的歷史進(jìn)步，但“經(jīng)濟(jì)中心主義”導(dǎo)致的問題應(yīng)該引起我們的反思：“在商品大潮席 卷華夏的當(dāng)今，文化的迷失已經(jīng)不再是個別現(xiàn)象，有的則心甘情愿成為‘工具’，并且以文化的名義破壞文化攫取私利”�！拔幕�自覺是一個民族的靈魂和脊梁”， “疏遠(yuǎn)靈魂則脊梁不正”，“脊梁不正則靈魂出竅”。由此可見，楊守松是以高度的文化自覺和強(qiáng)烈的文化問題意識選擇題材和開掘題旨的。

　　新變：前行動力與挑戰(zhàn)

　　王  暉：紙媒作品如何應(yīng)對融媒體時代的挑戰(zhàn)？這是我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考的一個問題。也許還沒有到“生存，還是死亡？”的兩難抉擇地步，但前瞻意識和危機(jī)意識是必須 的�！笆卣�”與“新變”看上去有些矛盾，但其實惟有這樣的矛盾運(yùn)動，報告文學(xué)才有繼續(xù)前行的動力。2014年報告文學(xué)在“新變”之路上有所動作，趙瑜這一 年除了出版六卷文集《獨(dú)立調(diào)查啟示錄》外，還寫下了《野人山淘金記》。這部作品記錄的是改革開放背景之下，中國的冒險家親往緬甸淘金的故事�？此埔粋�“獵 奇”的題材，但它背后的東西仍然是對于當(dāng)下現(xiàn)實的深刻反映，譬如新階層的新訴求、人性善惡、生命與自然等等。讓我感到有意思的是其圖文報告文學(xué)形式的探 索，作者受一部名為《新傳媒環(huán)境下的攝影》論文集的啟發(fā)，將報告文學(xué)與紀(jì)實攝影結(jié)合，“思量我們報告文學(xué)的前景與新生”、“有利于文體創(chuàng)新”。這樣一種并 非插圖、而是記錄行動過程的連續(xù)性畫面的加入，使作品圖文并茂，讓讀者感受到圖片與文字帶來的“雙重”真實感。何建明的《南京大屠殺全紀(jì)實》表現(xiàn)出有別于 以往同題材紀(jì)實作品的視角的出新，即除了受害者、外國友人的敘述，還加入大量新發(fā)現(xiàn)的“加害者”日軍日記、日志、文章、筆錄等，力圖多視角呈現(xiàn)大屠殺事 實。王兆軍《問故鄉(xiāng)》的結(jié)構(gòu)采取了“天干集”和“地支集”兩部分，即來自“官場”的全景式宏觀講述與來自“民間”的微觀口述，以此記錄、感知、發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)， 在釋放鄉(xiāng)愁的同時，再現(xiàn)鄉(xiāng)村的疲憊、苦悶和焦躁�！段业男值埽�我的姐妹》中，作者董晨鵬的角色是多重的——他是單位工會領(lǐng)導(dǎo)，也是以“家訪”形式出現(xiàn)的田 野調(diào)查者、記錄者和書寫者，將口述和現(xiàn)場采訪相結(jié)合，使作品對于企業(yè)基層職工的表現(xiàn)生動自然。題材的系列性也透射出某種“新變”的意味，譬如張敏宴的《吸 血的血透》繼續(xù)追蹤反腐醫(yī)生陳曉蘭通過血液透析來揭秘過度醫(yī)療的亂局與黑幕。李鳴生和紀(jì)紅建的《發(fā)現(xiàn)龍門山》則以描述龍門山地區(qū)震后重建的狀況，延續(xù)了作 家關(guān)注汶川大地震的話題，是重大災(zāi)難性事件的后續(xù)觀察。

　　丁曉原：報告文學(xué)的“新變”有內(nèi)在的，也有外顯的。內(nèi)在的是指作品由重視新聞性書寫、重視政論性表達(dá)，轉(zhuǎn)為對于對象內(nèi)在敘事的重視�！胺翘摌�(gòu)” 寫作中剔除“非虛構(gòu)小說”，其中許多重視作者見證親驗的寫作，體現(xiàn)著報告文學(xué)回到非虛構(gòu)敘事本身的內(nèi)在變化。外顯的最具有代表性的就是趙瑜的《野人山淘金 記》，趙瑜是一位文體意識強(qiáng)、文體創(chuàng)新意識強(qiáng)的報告文學(xué)作家。融媒體時代是讀圖的時代，圖文敘事在趙瑜這里完全是自覺的、預(yù)設(shè)的，“《野人山淘金記》是一 次有意識的圖文試驗。與以往不同的是，這次創(chuàng)作的篇幅比較長，構(gòu)成了一個立體的故事，成為一部完整的圖文交融之作，圖與文，不是外在的剝離單列，不是以往 著作的插圖版本�！币舱�因為作者能夠有機(jī)協(xié)同“文學(xué)表述加視覺化藝術(shù)”，所以作品的現(xiàn)場感、影像感很強(qiáng)，有效地豐富優(yōu)化了報告文學(xué)的表達(dá)方式。其實，報告 文學(xué)的借像早有人提出并有作家成功實踐過。捷克作家巴克說：“報告文學(xué)和電影都是年輕的藝術(shù)。在它們的活動上有著許多共同的地方。比如特寫、幻象、簡單動 作，剪接(Montage)等。”但這只是以文字借像，真正以影像為媒體導(dǎo)入報告文學(xué)的還是新時期的政論片。張勝友是近30年來一直致力于電視政論片寫作 的主要作家。2014年他與人合作撰稿的大型電視政論片《百年潮·中國夢》，一“夢”統(tǒng)攝，宏旨壯景；一氣呵成，精深開遠(yuǎn)。文字語言與電視語言的有機(jī)整 合，極有表現(xiàn)力地對中國夢作了系統(tǒng)而形象的解讀。作品在內(nèi)部聲像和語義信息的配置方面注意了立體的建構(gòu)，使得這部政論片不僅具有高度，也有了學(xué)理，而且還 接著地氣。此外《一片小樹林》也是一部值得關(guān)注的作品，這是童話作家王一梅的第一部長篇紀(jì)實兒童文學(xué)作品。它表示出作者的寫作由想象回到了紀(jì)實。作品通過 鄉(xiāng)村小學(xué)校長楊瑞清和他學(xué)生故事的敘寫，提供了一個關(guān)于鄉(xiāng)村教育的鮮活的精神標(biāo)本。

　　王  暉：在看到報告文學(xué)“新變”的同時，我覺得這一年的遺憾還是有的。譬如對如火如荼的反腐風(fēng)暴反映不力，僅有少數(shù)作品，如楊澍的《公開的力量》反映山西運(yùn)城 陽光農(nóng)廉網(wǎng)的開設(shè)，以此再現(xiàn)基層廉政建設(shè)進(jìn)程。而對于更為重要的反腐敗的事件、人物和問題，報告文學(xué)幾乎缺席。此外，對于現(xiàn)實民生問題的表現(xiàn)也缺乏用力用 心之作。近日，《南方周末》的一篇長篇報道《沙漏之城》，此文講述北京地鐵的擁擠情況，直面現(xiàn)實民生問題，也涉及到對北京城市建設(shè)與功能設(shè)計的理念的反 思，語言生動俏皮而且富含哲理，描述細(xì)致，值得報告文學(xué)作家借鑒。一些報告文學(xué)作家缺乏這樣直擊現(xiàn)實問題的膽識和智慧。藝術(shù)表現(xiàn)上，文體概念混淆不清、突 破報告文學(xué)真實性底線、小說化虛構(gòu)描寫、語言粗糙等“老問題”仍然存在，甚至是在一些青年作家作品中存在，這無疑是需要我們警覺的。